Žádná Píseň je Bezpečná Z Nás

Od Hanako Yamaguchi, Lincoln Center Ředitel Hudební Programování (Velký umělec Mostly Mozart Festival, Bílé Světlo Festivalu):

je neuvěřitelné, jak tato jednoduchá chytlavá melodie, která začíná s poznámkou zhmotnění nic, zavěšené v prostoru, nikdy nedokáže ovlivnit mě hluboce. Kdykoli slyším árii Jiřího Fridricha Händela „Ombra mai fu“, jsem proměněn. Práce je příkladem obrovské síly, kterou Hudba musí zvednout a pohnout duchem.

V této árii z händelova opera Serse, nejprve hrál v roce 1738, perský král zpívá své milované letadlo, strom, chválit její krásu. Předchází jí krátký recitativ („Frondi tenere e belle“), který jemně nastavuje pastorační náladu. Společně trvají něco přes tři minuty a za tu krátkou dobu jste transportováni do jiného světa. Píseň je jednoduchá, óda na strom, ale to je všechno—chvíli nezměrné milosti a téměř 300-rok-starý příklad toho, jak být si vědom může odhalit mimořádné v obyčejný.

živě si pamatuji, kdy jsem poprvé slyšel živý a úchvatný popis díla na festivalu Mozart v roce 1998 francouzské kontraalt Nathalie Stutzmann a Concerto Köln. Od té doby se odehrálo tolik skvělých výkonů. Nicméně, dva, které vyčnívají pro mě jsou pěvec Andreas Scholl a pozdní mezzo-soprán Lorraine Hunt Lieberson—Andreas, pro jeho čistou a andělskou dodání a Lorraine pro ztělesňující celé lidstvo v její bohaté, zemité a oduševnělý objetí. Poslouchej a troufám si, aby ses nepohnul.

Andreas Scholl, Akademie für Alte Musik Berlin, 1999 (pro nejlepší kvalitu doporučuji nahrávku Harmonia Mundi.)

Lorraine Hunt Lieberson, Harry Bicket, Orchestrem doby Osvícení, 2004