Avantgardní režisér Robert Wilson: ‚to, Co vidíme, může být stejně důležité jako to, co jsme slyšeli,‘

Stanford Zpráva, 8. října 2008

Cynthia Ještě

šeptalo se, že se vůbec neobjeví.

v plánovací nehodě, jeho Říjen. 1 Stanfordské vystoupení se překrývalo s premiérou jeho inscenace Madama Butterfly v opeře v Los Angeles. Ale Robert Wilson-mnohými považovaný za předního žijícího režiséra a scénografa-dodržel dohodu se Stanfordem.

měl více než půlhodinové zpoždění na 90minutovou mistrovskou třídu, kterou měl odpoledne vést v Pigottově divadle. (Jeho let z Los Angeles byl zpožděn.) Poté, šustění, šumění a pohyb na dveře, a on tam byl sám, větší než jeho fotografie by mohlo vést k domněnce (je to 6-nohy-4-palců vysoký) a v návštěvnosti, větší než život.

Wilson byl minulý týden na Stanfordu, aby představil první z prezidentských přednášek v humanitních a uměleckých oborech akademického roku 2008-09. Přednáškový cyklus je obdařen kanceláří prezidenta republiky a spravován humanitním centrem.

zahájil přednášku s názvem “ 1. UŽ JSTE TU NĚKDY BYLI „“ 2. Ne, tohle je poprvé, “ s několika nepříjemnými minutami ticha na stupních vítězů.

„důvodem, proč pracovat jako umělec, je klást otázky,“ řekl nakonec. „Důvodem k práci je říct:“ co to je?- a neříkat, co to je.“

čas a prostor jsou podle něj “ základní architekturou všeho— – čas vertikální, prostor horizontální. „Je to židle, na které sedíte, je to kapání mléka ve Vermeeru,“ řekl. Ruka klesá svisle na klíč hrát další poznámku v Mozart kus je čas; pohybující se podél klávesnice, prostor.

Wilsonovy zdlouhavé multimediální produkce, dědici surrealismu, si často pohrávají s architekturou času a prostoru. On má pověst pro inovace s dlouhou výkony (jedna, představil na vrcholu hory v Íránu, trvala sedm dní), které se vyznačují velmi pomalé a pečlivě přesný pohyb a „provádí obrázky.“On je nejlépe známý pro jeho 1970 spolupráce se skladatelem Philipem Glassem na Einstein on the Beach, opera, která hodiny v o něco méně než pět hodin bez přestávky.

jeho prezidentská Přednáška se zaměřila převážně na dva hlavní vlivy v jeho životě a jeho práci, oba adolescenti, když se setkali s Wilsonem.

jeho seznámení s prvním začalo v roce 1967, kdy viděl černošského teenagera, jak byl zbit policistou. Wilson zasáhl a zeptal se, co chlapec udělal.

„nic z vašeho podnikání,“ odpověděl důstojník.

“ ale je!“odpověděl Wilson a řekl, že je občanem USA. Wilson doprovázel důstojníka a 13letého chlapce Raymonda Andrewse zpět na policejní stanici a nakonec k soudu. Jediným řešením byla adopce. Takže Wilson, kdo byl 27 v době, kdy, adoptoval chlapce, který žil ve dvoupokojovém bytě s 13 další lidé.

Wilson si na chlapci všiml něčeho, co jiní ne: byl hluchý. Úřady tvrdily, že je nepoučitelný. Ale byl testován slovy. Wilson tvrdil ,že chlapec byl “ inteligentní, vysoce inteligentní, ale myslí si jiným způsobem.“

“ jeho tělo je naladěno na vibrace. Jeho tělo slyšelo.“

Wilsonovým inscenacím se daří mlčet a byly ovlivněny Andrewsem, který se stal spolupracovníkem. Zejména, tichý, sedm hodin Deafman Pohled, který běžel pět-a-půl vyprodané měsíce v Paříži v divadle 2 200 míst, zkoumá Andrews světě. Život a časy Sigmunda Freuda, další Wilsonova produkce, použil Andrewsovy kresby k vytvoření motivů hry.

v roce 1973 někdo poslal Wilsonovi nahrávku pořízenou chlapcem jménem Chris Knowles, který byl 11 ze svých 13 let institucionalizován jako poškozený mozek. Wilson byl fascinován a neúspěšně se pokusil setkat s dítětem.

v té době pracoval na životě a časech Josepha Stalina—inscenaci, která zahrnovala osm a půl měsíce zkoušky se 126 umělci. Přehlídka měla probíhat od 7: 00 do 7: 00 Byla to velmi přesná, beze slov.

„Pokud vystupuji, mohu být velmi odlišný-skutečná primadona—“ řekl. I přes ceduli „Nerušit“ na jeho dveře však někdo půl hodiny před zahajovacím představením zaklepal. Byl to chlapec s rodiči.

Wilson položil otázku, kterou řekl, překvapil i sám sebe: „Chrisi, chtěl bys být dnes večer v mé hře?“V tu chvíli netušil, co bude dělat.

před publikem 2,000 lidí na Brooklynské akademii hudby šel Wilson na pódium s dítětem a doslovně recitoval spiel z chlapcovy pásky-několik vět riffing na myšlence, že “ Emily má ráda televizi.“

„a byl potlesk,“ řekl.

On se dozvěděl, že pro Knowles (který je nyní básník a umělec, stejně jako kolaborant s Wilson), „co se zdálo být libovolný nebylo svévolné vůbec—to bylo velmi přesné,“ výraz jeho „osobní království“—naopak, ve skutečnosti, jako Wilson výroby. Pokud se Knowles podíval na stránku, mohl si na jeden pohled všimnout, aniž by počítal, že má 68 slov. Dokázal vytvořit složité vzory s abecedou a opakováním zvuku. V jednom případě, on zmaten posluchači, když se rozhodl mluvit o smyšlený jazyk, kde každý výrazný zvuk byl přesně 12 písmen odstraněny v abecedě.

Wilson řekl, že obdivoval “ způsob, jakým mohl vidět celý obraz velmi rychle. Vzal celý svět a dal to všechno dohromady.“

jednoho dne Knowles začal mluvit květinovým viktoriánským jazykem-recitoval z paměti zprávu, kterou četl a odněkud si pamatoval. Tento projev se stal základem Wilsonova dopisu pro královnu Viktorii z roku 1974.

show byla kritickým úspěchem, ale ne pro každého. Wilson připomněl, „blue-vlasy dáma z New Jersey“, kteří odešli po hodině, ale řekl uvaděč na cestě ven, „vím, že je to turecko, ale co to znamená?“

otevření mistrovské třídy dříve v den nebylo příznivé. Tanečník, choreografka a performerka Aleta Hayes ze Stanfordova dramatického oddělení připravila scénu pro vystoupení se Stanfordskými postgraduálními studenty Virginií Preston a Donnie Hillem. (Hayes spolupracoval s Wilsonem v Bernice Johnson Reagon ‚ s Temptation of Saint Anthony.) Dramaturg Michael Ramsaur navrhl osvětlení.

zpočátku, čerstvě z přitěžující cesty letadlem, byla Wilsonova neviditelná přítomnost v potemnělém divadle znervózňující. „To, co jsem se snažil udělat,“—povzdechl si těžký, hmotnost-of-the-world povzdech—“posledních pár dní v L. a., Madama Butterfly …“ větu doznívala. Když požádal Ramsaura, aby prošel „lehkými slovníky“, začal být trochu podrážděný— “ ukaž mi to na 60, 40, 30 … počkej! Zůstaň se mnou!“choval se více než jednou.

jakmile však šel na jeviště, měl Wilson publikum v ruce. Opravil herce, kteří se snažili mluvit se všemi. „Když tam s tím klukem promluvím,“ řekl a ukázal na neviditelného člověka v potemnělém domě, “ dostanete každého, protože tam je zaměření.“

“ Pokud budu mluvit jen za sebe a nikoho jiného, dostanete všechny. Je to jako magnet.“

promluvil k publiku na „Drama 101“: „za mých 40 let mohu počítat na dvou rukou, kolik lidí vědělo, jak stát na jevišti. Není to snadné. Existují stovky způsobů, jak stát, “ řekl. Vzpomněl si na práci s „super superstar“ z pekingské opery, která řekla, že se začala učit, jak stát na jevišti jako batole. Nyní v 70. letech, stále chodí ke svému učiteli, nyní v 90. letech, dozvědět se více. A učitelka ji “ stále bije svým fanouškem.“

„jeviště je jiné—není to jako stát na ulici,“ řekl. „Nesnáším naturalismus. Stát na jevišti je něco umělého. Pokud si myslíte, že je to přirozené, je to lež.“

postavení, gesta a pohyb začínají slunečním plexem, řekl. „Jestli je to odtud“ – mávl rukama od hrudi— “ je to falešné, nevěřím tomu.“

“ dělat. Ne. Mluvit. Ve frázích, “ řekl. Řekl To Prestonovi, v jednu chvíli na scéně, “ upravili jste svou váhu a upustili pozornost.“. V divadle nejsou žádné zastávky.“

připomněl hercům, že “ prostor za vámi je stejně důležitý jako prostor před vámi.“Vzpomněl si, jak se zeptal herce Kabuki, jak držel pozornost publika, když prostě odešel od diváků. „Moje oči přede mnou jdou na Mars. Moje oči teď směřují do centra Tokia, “ odpověděl herec.

„existuje 250 způsobů, jak pohnout očima,“ řekl mu mladý balijský tanečník, “ všechno je tanec.“

s odkazem na „slovní zásobu očí“ Wilson řekl: „To jsme v našem divadle ztratili.“

Wilson se snaží obnovit část této ztracené půdy, s divadlem navrženým kolem světla a zraku, složeným podle „vizuální knihy“, takže „to, co vidíme, může být stejně důležité jako to, co slyšíme.“Účinek může být tak jemné, jako bar světla pohybující se po jevišti čtvrt-hodinu—nebo hrubý, jako sedm-den hrát, že vrcholí odstřelení na vrchol hory.

ve světě ve spěchu se nebojí věnovat svůj čas.

není to pro každého. Vzpomněl si na dotazování 7letého chlapce jménem Steven o jeho show. „Co sis myslel?“

„Eh,“ odpovědělo dítě a Wilson napodobil dětské pokrčení ramen.

“ líbilo se vám to?“zeptal se znovu.

„Eh,“ opakovalo dítě se stejným pokrčením ramen.

Wilson testoval několik dalších dotazů, než dítě konečně odpovědělo: „víš, Bobe, je to trochu pomalé.“