Jedním z prvních použití flutteru se jazykem byl Petr Iljič Čajkovskij jeho balet Louskáček. V úvodním závěrečného aktu, Čajkovského dělá flétny flutter-jazyk líčit řeka kaskádové růže-olej vidět, jak Klára a Louskáček jsou vítáni, aby království Confiturembourg: on jmenoval efekt frullato, stejně jako flétnistu, který nejprve představil ho na techniku, Alexander Khimichenko.
vliv má protože been volal v mnoha klasických kompozic, kde to je nejvíce často používán na flétny, zobcové flétny, fagoty, trubky a pozouny, ale může být použit na jiných mosazi a dechové nástroje, stejně. Technika se stala docela běžné ve 20. století, zejména vyskytující se v hudbě Schönberg a Šostakovič, kde to může mít děsivé nebo sarkastický účinek, nebo naopak tím, že Benjamin Britten, který používá efekt na diktafon v Noye ‚ s Fludde napodobit vrkání holubice, nebo v Curlew River na sólovou flétnu navrhnout, jak duševní stav Šílená a také kolihy, že se ztotožňuje se.
tento efekt využili i Gustav Mahler a Richard Strauss. V donu Quijotovi Strauss napodobuje vzdálené bečení ovcí s vlajícími jazýčky v rozích. Zejména, používá označení „Zungenschlag“ (jazyk-beat) v této pasáži z Variace II. Jinde ve skóre, použil tradiční německé „Flatterzunge“. Mahler použil i toto tradiční označení, ale také se od něj odklonil ve finále své druhé symfonie, kde používá označení „Zungenstoss“ (jazyk-tahy). Na trvalých celých notách, jazyk tlačí Mahler vyžaduje mít účinek flutter jazyka.
Flutter-tonguing je také běžné v jazzové hudbě, zejména ta, která je spojena s New Orleans nebo Vaudeville stylu. Cootie Williams byl mistrem kombinování píst mute s flutter jazyk konverzační efekt.