(Překlad/ Přeložil Matteo Nicoli)
Ferdinand „Jelly Roll Morton“ LaMothe (1890) byl pianista Kreolský černá (ale velmi světlou pleť) která stojí jako první jazzový skladatel; míchání stylů blues a ragtime: spojení, které je pravděpodobně představovat počátky jazzu víc než jakákoliv jiná věc. Jeho Roll Blues (září 1915) byl první kus musica Morton vlevo nebo NE Orleans v roce 1908, hrál v Kalifornii od roku 1917 do roku 1922, pak v Chicagu, pak se stěhoval do NEOR
Objevil z reklamy Walter Melrose, Morton byl zahájen v sextet v čele roh, klarinet, pozoun a saxofon, s nimiž zaznamenal Velký Nohy Šunky (červen 1923) a Muddy Water Blues (červen 1923), a spárován s New Orleans Rhythm Kings hrají tři jeho kousky (první jazzové album multi-etnické): Pan Jelly Pán, Londýnské Blues a Milenberg Radosti (červenec 1923). Oba záznamy ukazují Mortonovy dovednosti v koncipování velkého množství tonálních a dynamických řešení.
položil základy jeho Muscal soubor s hrstkou brzy perly, většinou pro sólový klavír, tak Asolv Duster Blues (vydáno. února 1923, sólo verze zaznamenány. července) a mnoho ragtime-jako kusy: Perly (červenec 1923), Kansas CIT Stom Stomp (červenec 1923), King Porter Stomp (červenec 1923), Shreveport Stomp (červen 1924), Žabka více (Květen 1924), později přejmenovaný Boty shiner je drag (1928), v „band“verzi. Symbolický je také King Porter Stomp (prosinec 1924) ve spolupráci s Kingem Oliverem, jedním z prvních duetů piano-trumpet. Morton perferzionò jeho styl v anarchistické Chicago nahrávání s kapelou Red Hot Paprika, vytvořené výhradně pro studiové nahrávky misicisti (různých národností), kteří byli obeznámeni s novým stylem „horké“ New Orleans (některé přicházejí z říše Snů Syncopators Louis Armstrong), jako trumpetista Edward „Dítě“ Ory, a klarinetista Johnny Dodds. Black Bottom Stomp (září 1926), jeho mistrovské dílo, které se skládá ze tří témat, dvě tempa a sedm nástrojů; dotýkat se Mrtvého Muže Blues (září 1926), další výkon Polyfonie jazz (s trio klarinetů), Sidealkalk Blues (září 1926), což je přepis jeho Rybí Ocas Blues (1924), Steamboat Stomp (září 1926), Děda Kouzla (prosinec 1926) ,ung (v červenci 1927), truchlivý serenáda (červenec 1928) kvartet skládající se z klavíru, klarinet, pozoun a bicí, atd. Styl skupiny byl v podstatě řízený ragtime, i když byl bohatý na “ dekorace „(tónové odrůdy, kreativní dynamika). Neméně kreativní byl Shreveport Stomp (červen 1928), jeden z prvních klavírních klarinetových duetů.
Během svého pobytu v New Yorku i nadále dávat lehké kousky vlivný jako Podivná (červenec 1929), jeden z jeho kusů sólový klavír a pro více odvážné, a jak – s Red Hot Peppers – Mint Julep (listopad 1929), Ponchartrain (březen 1930), a Nestálý Fay Tečení (říjen 1930).
V podstatě Morton osvobodil ragtime od svého vlastního limitu: složitá geometrie melodie a rytmu. Synkopa Ragtime mohla být použita pouze pro určitá témata, zatímco Mortonova synkopa se mohla vztahovat prakticky na cokoli. Tajemstvím byla neomezená rytmická tvořivost, s reminiscencemi od blues po pochod, od Kvadrille po latinskoamerické tance. Nicméně, Morton Umění pracoval jako hodinky, v tom smyslu, že výkony byly pečlivě plánovány, s několika prostory opustil pro improvizaci. Jeho orchestr byl prakticky rozšířením klavíru. Žádný jiný orchestr té doby nedosáhl takové úrovně rytmické a zvukové sofistikovanosti. Aranžmá jeho kapely vytvořilo stereotyp Tridentu cornoMorton byl také hudebníkem, který změnil účel hudby. Jeho hudba se zrodila jako musica proto pozornost k architektuře skupiny a sólových partů. Proto výhrady k improvizaci: Morton chtěl nahrát právě ten zvuk, ne nuanci, kterou by mohla produkovat pouze improvizace. Proto jeho studiová kapela, která prakticky neexistovala venku. Tam byl přinejmenším dva důvody, proč Morton přednostní záznam živého vystoupení. První byl Mel druhý byl Morton problémy s Chicago zločinu: jeho kapela existovala pouze ve studiu, protože nebyli vítáni v městských klubech.zemřel v roce 1941.