Erasmo da Narni (Gattamelata), sedí vysoko na jeho koně, díval se do dálky. Emoce na jeho tváři jsou vážné. Donatello líčí Gattamelata jako vyrovnaný, pozorný a ostražitý vůdce. Zobrazení síly charakteru a odkaz na sílu skutečných lidí plyne s renesančními tématy individualismu a humanismu.
kůň odráží ostražitý, soběstačný a odvážný vzduch jezdce. Realistické zobrazení jeho svalové formy odhaluje renesanční zájem o anatomickou studii, která byla později vyvinuta ve studiích Leonarda da Vinciho pro jezdecký památník Sforza.
Donatello také vyjadřuje gattamelatovu moc se symbolikou. Velí mocnému koni a oba vypadají připraveni k bitvě. Přední levé kopyto koně spočívá na kouli, dělové kouli, která symbolizuje vojenské pokroky, představující jeho sílu benátské armády. Gattamelata byla najata Benátkami a učinila mnoho pokroků, aby zpevnila „terra“ nebo zemi kolem Benátek pro benátskou vládu. Tato socha byla zvýšena jeho rodinou na počest generála. <Dr. Beth Harris a Dr. Steven Zucker. Khan Academy>. To je obzvláště vzácné a patrné, protože Gattamelata nebyla hlavou státu. Gattamelata je zobrazen jako postava válečníka, nesoucí obušek symbolizující jeho vojenské vedení AS dlouhým mečem. Zatímco Gattamelata zemřel v 70. letech, Donatello ho zobrazuje na vrcholu své moci a dále zdůrazňuje jeho sílu a schopnosti.
Jezdecká socha Gattamelata je ostrý odklon od dříve, post-Klasické jezdecké sochy, jako je například Gotické Bamberg Jezdec (c. 1230s). Bamberský jezdec sice líčí německého císaře, ale postrádá rozměr, sílu a naturalismus Gattamelata. Zatímco tento jezdec je také v poměrně realistickém poměru ke svému koni, postrádá sílu Gattamelata. Ten je zobrazen jako skutečný muž, jeho brnění odznak stavu; tento vládce se však zdá být téměř vypuštěný, ztracený v pečlivě vyřezávaném závěsu, který ho zakrývá. Jeho síla je odvozena výhradně od jeho koruny, odrážející rozdíly, které renesanční individualismus vytvořil: zde, pozice-koruna-je to, na čem záleží, zatímco v Gattamelata, záleží na jednotlivci a jeho charakteru.
srovnání sochy a jezdecké sochy Marka Aurelia ukazuje, jak úzce se Donatello díval na klasické umění a jeho témata. V tomto zobrazení Marka Aurelia císař trpaslí svého koně a dominuje mu podle velikosti. Císař má však také výraz dominance a odhodlání. Kůň Marka Aurelia je oblečený, a zatímco císař sám je oblečený v rouchu, ne brnění, zdá se, že je politickým i vojenským vůdcem. Pozornost na muskulaturu a pohyb koně a realistické zobrazení císaře (odpouštějící jeho velikost) se zrcadlí v Gattamelatě. Podobný je také pocit vznešenosti, autority a síly, které oba portréty vyzařují.
Dalším prvkem, který Donatello vzal z antického sochařství je trik přidání podpory (koule) podle zvedl přední nohu koně, který se objevuje také v the lost Regisole Pavia, bronzová jezdecká socha od pozdní Západní Římské Říše, Ostrogótské Království nebo Byzantského Exarchátu v Ravenně. V této soše byl stálý pes používán k přepravě nákladu pod podkovou.