Půjčil akord

půjčil akord (viio4
3 = G♯–B–D–F♮) v Mozartova Klavírní Sonáta Č. 18, mvmt. II

Sheila Romeo vysvětluje, že “ n teorie, jakýkoli akord z jakéhokoli režimu stupnice kusu je potenciální modální Výměna nebo vypůjčený akord. Některé se používají častěji než jiné, zatímco některé se téměř nikdy nevyskytují.“

v režimu minor je běžným vypůjčeným akordem z paralelního hlavního klíče Pikardie třetí.

v hlavním režimu jsou nejčastějšími příklady vypůjčených akordů ty , které zahrnují ♭

, snížený šestý stupeň stupnice. Tyto akordy jsou uvedeny níže, v klíči C dur.

viio7: B–D–F–A♭ iio: D–F–A♭ iiø7: D–F–A♭–C iv: F-A♭ – C

NE NEstupnice stupeň 3a ♭ Tyto akordy jsou Sho Sho

i: C–E♭–G ♭VI:♭–C–E♭ iv7: F–A♭–C–E♭ ♭III: E♭–G–B♭ ♭VII: B♭–D–F

I–♭VII–♭VI–♭VII in C

A backdoor progression in C. ♭VII7 is borrowed from the parallel minor rather than Mixolydian as ♭VII may be.

Fráze z Cesar Franck je Variace symphoniques (1885), s chromaticism z použití vypůjčených akordy a sestupné lineární pohyb a „rozhodný pohyb z V z V do V. I.“

Play (pomáhat·info)

Akordu mohou být konstruovány s vypůjčenými akordy, včetně dvou průběhy běžné v rockové hudbě, I–♭VII–♭VI–♭VII, běžné všude, a I–♭VI–IV (

Play (pomáhat·info)), používají kapely jako Genesis, Yes, a Nirvana. ♭VII je z Mixolydian a ♭VI je nalézt v obou Liparské a Phrygian. Kadence ♭VII-I s ♭VII nahrazující V je běžná, stejně jako ♭II-I, ♭III-I a ♭VI–i. V populární hudbě, hlavní trojice na snížený třetí stupnice stupeň (♭III), hlavní trojice na snížený šestý stupnice stupeň (♭VI) a hlavní trojice na snížený sedmý stupnice stupeň, nebo „septima“ (♭VII) jsou společné.

Půjčil akordy mají typické inverze nebo společné postoje, například iio6 a iiø6
5, a postupovat stejným způsobem jako diatonic akordy jsou nahradit, s výjimkou ♭VI, který postupuje do V(7).