Zkuste si vzpomenout na dobu před dnešním digitálně propojeném globální vesnici, kdy kulturní cross-opylování byl pomalý, neefektivní, a často vyloženě náhodný proces. Geografické vzdálenosti a „primitivní“ metody komunikace omezena na výměnu nápadů a umění, do té míry, že někteří umělci, kteří si užil obrovský úspěch a uznání ve své vlasti, zůstávají málo známé tajemství národy jiných zemí. Umělci jako brazilská rocková skupina Legião Urbana, kteří importovali vlivy z řady U.K. a americké kapely a přeložili je do jedinečného mezikulturního stylu, skládali písně, které byly doma obrovskými hity, ale mezinárodně byly do značné míry ignorovány.
Brazilská hudba byla primárně definována nativní styly jako samba a bossa nova nebo, v nejlepším, 60. léta, rock-infuze hybridizations dosaženo Tropicalia generace, včetně Caetano Veloso, Gilberto Gil, a Os Mutantes. Nicméně, v polovině-1980, Brazílie vynořil z represivní 21-rok-dlouhé vojenské diktatury a ohlašoval pravděpodobně jeho zlaté éry rocku. Nespočet brazilských teenagerů, kteří vyrostli v americkém a britském rocku, vytvořili kapely k obrazu svých zahraničních hrdinů. Ale jen málo cizinců ocenit rozsah a rozmanitost hudby tyto pásy vyrobené, s největší pravděpodobností, protože většina z těchto skupin trval na zpěv, ne v angličtině, ale v portugalštině. (Rozuměj: Belo Horizonte je Sepultura by později se stal v Brazílii nejprodávanější hudební export navzdory jejich nepřístupné extrémní metal zvuk, právě proto, že psal anglické texty.)
Mezi rockové kapely fixační výuce angličtiny-jazykové (a zejména Britské) pop music do svých Brazilský světový názor, byli Paralamas dělat Sucesso, jehož bílé reggae dluží hodně k Policii; Capital Inicial, který čerpal náměty ze Simple Minds a Siouxsie & Banshee, a možná nejpopulárnější ze všech, Legião Urbana, který sdílí poučení z U2, the Cure a the Smiths přes výrazně Brazilské pohledu, za vzácný talent leader kapely a tvůrčí hybnou silou Renato Russo.
Když se zeptal, jednou definovat, Legião Urbana na MTV Brazílie, Rusko deadpanned pouze s malým nádechem ironie, že oni byli „Brazilské rockové skupiny zpěv, text v portugalštině z pohledu mladých lidí, kteří žijí v městském prostředí.“Rusko bylo plynně anglicky, ale jeho rozhodnutí pero a zpívat jeho propracované vyprávění v portugalštině, plná společné dospívající slangové výrazy, cítil, jak exotické a atraktivní pro mladé Brazilci zvyklí na slyšení post-70. let rock ‚n‘ roll výhradně od anglických reproduktorů.
hudebně Russo ochotně připustil, že skupina “ začala napodobovat anglické kapely.“V Russo případě srovnání irské U2—1985 je temný „Ainda é Cedo,“ s jeho ozvěnou kytaru „ping“ a dramaticky stark klavír, je vyzvánění pro „Nový Rok“—a zejména Anglie the Smiths byly nepopiratelné. A jakmile se Renato nechal vyfotografovat na sobě květinové košile nebo dokonce držel Květiny, byl nevyhnutelně zavěšen jako brazilská odpověď na Morrissey.
Narodil se Renato Manfredini, Jr. na 27. Března, 1960 v Rio de Janeiro, se přestěhoval s rodinou do Forest Hills, Queens v New Yorku ve věku 7, kde se nejen naučil mluvit anglicky, ale byl vystaven Americké kultuře a rock and roll způsoby, mnoho z jeho vrstevníků, žijících doma za vojenské vlády, nemohl. Po přemístění znovu do hlavního města Brasilia ve věku 13, Manfredini je láska k hudbě kvetl, zatímco on se zotavoval z onemocnění kostí epiphysiolysis, a tím, že jeho poslední roky na střední, on hrál na basu s místní punková kapela nesoucí velmi punk jméno Aborto Elétrico (Elektrické Potrat). Kolem této době, Manfredini přijala umělecké jméno Renato Russo, který, podle několika zdrojů, byl inspirován filozof Jean-Jacques Rousseau, matematik Bertrand Russell a malíř Henri Rousseau.
rodící oblečení Aborto Elétrico levé žádné oficiální nahrávky, ale některé z Russo je nejstarší skladby by později zabrousit přes Legião Urbana. Ta vznikla v roce 1982 s Russo na zpěv, dado Villa-Lobos na kytaru, Renato Rocha na basu a Marcelo Bonfá na bicí. Legião nahrál své eponymní debutové album na konci roku 1984 a dorazil do obchodů právě včas, aby byl svědkem seismických změn v celé Brazílii.
Během týdnů, v lednu 1985, všeobecné volby se konaly za Brazílii první demokraticky zvolený prezident v průběhu dvou desetiletí, zatímco, současně, Rock in Rio mega-festival byl vůdčí příjemné Brazilské děti na svobodu.
V tomto prostředí ládina s očekáváním a mládeže zoufale hledají nové vzory, Renato Russo je asociativní texty našel nadšené publikum, překypující kvazi-náboženské horlivosti, tak moc, že kapela byla daboval „Religiao Urbana“ (Urban Náboženství). Legião první velký hit, „Geração Coca-Cola“ („generace Coca-Coly“), byl brzy přijat jako rallyeový výkřik fanoušků. V to, opírající se o naléhavé, většinou akustické brnkání vonící Johnny Marr ve své prime, Rusko řeší protichůdné role kapitalismus (a jeho předpokládané svobody) na represivní pravidlo, že by byl vystaven od narození, declaiming „Když jsme se narodili, byli jsme naprogramován tak, aby přijal, co jste tlačil na nás, spolu s konzervy z U. S. A.,“ konečně hlásání, v refrén: „Jsme děti revoluce; jsme buržoazní bez vyznání; my jsme budoucnost národa; Coca-Cola generace.“
A za všechny tyto politické povědomí, Rusko by se stejně často hrát roli neuvěřitelně vtipný vypravěč, stejně jako v roce 1986, hit, „Eduardo e Monika,“ z Legião je sophomore album, prostě s názvem Doi (Dva). Zde je dokonalý příklad toho, Renato Russo talent pro vytvoření sítě světské a hluboké, jak se kola z jednoho zinger po dalších asi nepravděpodobné milostné spojení mezi nešťastný mladý stud a sofistikované starší žena (např. pro jejich první rande, „Eduardo navrhuje restauraci, ale Monica chtěl vidět nejnovější Godardův film“). Hudebně Smiths opět převažují nad výraznou basovou linkou písně.
do té doby se Legião Urbana stal hlavní silou brazilského rocku a zachoval si svou popularitu a význam po zbytek desetiletí, kdy vyšlo další dvě alba – 1987 ‚ s Que País é Este? (Co je to za zemi?) a 1989 jako Quatro Estações (The Four Seasons), který je často citován jako jejich mistrovské dílo s četnými definitivními písněmi rozšířenými po celém seznamu skladeb. Nicméně, píseň, která odhalila nejvíce o Renato Russo byl akustickou kytarou řízený radio smash „Meninos e Meninas“ („chlapci a dívky“).
Výmluvné je uveden slovy „chci najít sám sebe ale já nevím, kde jsem,“ „Meninos e Meninas“ cítí jako veřejné uznání pak-29-rok-starý Russo je bisexualita—i když on údajně přišel na rodinu a přátele jako daleká záda jako jeho 18. roku. Texty jako „už mě nebaví klepat a nikdo se neotevře. Potřebuji kyslík, potřebuji přátele, potřebuji peníze, potřebuji lásku, “ vyjadřují základní potřeby tolika mladých lidí, kteří se vyrovnávají s novými svobodami a jejich nadějnou sexualitou. Ale Rusko také ukazuje hlediska starší důvěrník—roli naplnil tolik zmatený mladé posluchače – tím závěrem, že „to všechno jsou malé věci, a všechny musí projít.“
Tyto písně odkazované výše poskytnout široký přehled o tématech, které zamyšlený Renato Russo, a, jako výsledek, prostoupený Legião Urbana kariéra do roku 1990. Skupina (nyní zredukováno do trojice těchto Rocha odvolání) by zaznamenat další čtyři studiové Desky (podání skupiny katalogu na osm, celkem), než se rozpustí v roce 1997, a Rusko také našel čas a inspiraci k uvolnění ne méně než tři sólová alba, z nichž jeden byl anglický-jazyk pokrývá album na počest Stonewall nepokoje. Na albu, ukázal svůj eklekticismus, křik ztvárnění všeho od „Miluji tě, Porgy“ přes Madonninu „Cherish“ až po Boba Dylana “ pokud ji vidíš, pozdravit.“
zatímco Russo zůstal ve svých textech a rozhovorech stejně upřímný jako kdykoli předtím, byla jedna věc, kterou během svého života jednoduše odmítl řešit, což byl jeho HIV pozitivní status. Možná Renato byla traumatizována tím, že ten mediální cirkus kolem AIDS-související úmrtí svého přítele a bývalého Barão Vermelho zpěvák Cazuza v roce 1990, rok po churavějící zpěváka zpustošené obraz byl necitlivě vystupoval na obálce Brazílie je nejvyšší rozeslán časopis Tvůj, zoufalství Cazuza, jeho rodinu a přátele. V některých ohledech, zneužívání Cazuza situaci tím, že bulvární média nuceni Brazilci čelit skutečné neštěstí HIV stejným způsobem, Magic Johnson je diagnóza udělal pro USA, ale také může sloužit jako odstrašující příklad pro Rusko.
ale to vše je jen domněnka, aby se pokusila vysvětlit utajení v této věci, které bylo tak odlišné od záznamu Renata Russa pro otevřenou diskusi téměř o čemkoli. Není to však, a dne 11. října 1996—ani ne měsíc po vydání Legião Urbana sedmého LP, Tempestade, nebo Tempest—jejich zpěvák zemřel na komplikace AIDS v Rio de Janeiro. Zde lze opět nalézt nespočet Stop o tom, co přichází, v Russových textech a zejména z jedné písně „a Via Láctea“ („Mléčná dráha“).
i Když nikdy zcela přijde a řekne sbohem „Via Láctea,“ Russo neustále žabky mezi nadějí a zoufalstvím (např. „Když je vše ztraceno, tam je vždy světlo; Když je vše ztraceno, cítím se tak sám“), úmyslně v rozporu sám znovu a znovu (např. „neplatí mě žádná mysl; ale díky, že ses o mě“), dokud odhalující, v blízkosti konce, přímo, jak on může, „já už chci být, kdo jsem.“Rozloučení slov? Možná, i když zpětný pohled vždy nabízí snadné odpovědi na otázky mimo lidské porozumění,že?
V jeho stopách, Rusko opustil jeho sedm-rok-starý syn, Giuliano Manfredini, ohromil fanoušky a hudební dědictví uzavřeno několik dalších Brazilských rockových aktů. Dokonce i teď, téměř 20 let poté, co jejich vůdce zemřel, Legião Urbana hudba má významné rozhlasové airplay v Brazílii, nezávislé kapely na turné oživení tím, že původní členové Villa-Lobos a Bonfá, plus nové hráče. V každém případě písně Renata Russa nadále rezonují s novými generacemi problémových dospívajících, příliš mladých na to, aby kapelu znali během její první existence, natož s vojenskou diktaturou, která informovala o jejich původním vzestupu popularity.
Mezitím, dokonce i skalní hudební fanoušky mimo Brazílii zůstávají do značné míry zapomíná na to, Legião Urbana, nikdy mysli mnoho dalších, méně úspěšných kapel, které přispěly k zemi ’80s rock oživení. Ale, s jejich hudba široce dostupné na streamovacích služeb jako je Spotify a Apple Music, možná, že ten den je konečně přichází na Renato Russo a jeho Brazilský rock vrstevníky, aby si opožděné uznání za svá díla na mezinárodní úrovni, na poslední. Čtenáři: považujte to za otevřenou výzvu k tomu.
podívejte se na náš seznam skladeb Legião Urbana Spotify níže:
Přečtěte si více