Pozadíeditovat
v letech od konce druhé světové války se Erotika postupně dostala do japonské kinematografie. První polibek, který byl viděn v japonském filmu-diskrétně napůl skrytý deštníkem-způsobil národní senzaci v roce 1946. I když v průběhu roku 1940 a počátku roku 1950 nahota v Japonských kinech, stejně jako ve většině světa, byl tabu, některé filmy od poloviny 50. let jako Shintoho ženské pearl-diver filmy v hlavní roli prsatá Michiko Maeda, začal ukazovat více masa, než by byly dříve myslitelné v Japonské kinematografie. Během stejného období, taiyozoku filmů na teen-age „Slunce Kmen“, jako jsou Ko Nakahira je Šílený Ovoce (1956), představil bezprecedentní sexuální otevřenost do Japonské filmy.
zahraniční filmy této doby, jako je léto Ingmara Bergmana s Monikou (1953), amants Louise Malleho (1958) a nemorální Pan Teas Russe Meyera (1959), zavedly ženskou nahotu do mezinárodní kinematografie a byly bez problémů dovezeny do Japonska. Nicméně, až do časných 1960, grafické zobrazení nahoty a sexu v Japonské filmu mohli vidět jen v jediném-reel „stag filmů,“ filmové producenty, jako jsou ty, které jsou zobrazeny v Imamura je film Porno (1966).
První vlna („doba Soutěže“ 1962-1971)Upravit
první vlna růžová film v Japonsku byl současný s podobnými USA sexploitation filmových žánrů, „strip-cuties“ a „roughies“. Nahota a sex oficiálně vstoupily do japonské kinematografie s kontroverzní a populární nezávislou produkcí Satoru Kobayashiho Flesh Market (Nikutai no Ichiba, 1962), která je považována za první pravý růžový film. Kobayashiho nezávislý celovečerní film, vyrobený za 8 milionů jenů, získal více než 100 milionů jenů. Kobajaši zůstal aktivní v režii růžové filmy až do roku 1990. Tamaki Katori, hvězda filmu, se stal jedním z předních začátku filmu pink stars, objevit se ve více než 600, a získání titulu „Růžová Princezna“.
V roce 1964, maverick kabuki, divadelní a filmový režisér Tetsuji Takeči režie Snít, velký-rozpočet filmu distribuovány velké studio Shochiku. Takeči Černý Sníh (1965), mělo za následek ředitel zatčení na základě obvinění z obscénnosti a high-profil soud, který se stal hlavní bitva mezi Japonskem intelektuálové a establishment. Takechi vyhrál soudní spor, a publicita kolem procesu pomohla přinést boom ve výrobě růžových filmů.
v úvodu do Weisserovy japonské filmové encyklopedie: The Sex filmy, herečka Naomi Tani nazývá toto období v produkci růžového filmu „věk konkurence“. Ačkoli Japonsko je velká studia, jako Nikkatsu a Shochiku vyrobeny občasné vpády do erotice v roce 1960, jako ředitel Seijun Suzuki Brány Maso (1964)—první tradiční Japonský film obsahovat nahotu, většina erotické filmy byly nezávislé. Nezávislá studia jako Nihon Cinema a World Eiga vyrobila desítky levných, ziskových „eroductions“. Mezi nejvlivnější nezávislé studios produkující růžové filmů v této éře byly Shintōhō Eiga (druhé studiové použít tento název), Milionů Filmu, Kantó, a Ōkura. Obvykle se zobrazuje na třífilmovém programu, tyto filmy byly vyrobeny těmito společnostmi, aby se ukázaly ve svém vlastním řetězci specializovaných divadel.
Další velké růžové filmové studio, Wakamatsu Studios, založil režisér Kjiji Wakamatsu v roce 1965 poté, co opustil Nikkatsu. Známý jako „Růžové Kmotr“, a volal „nejvíce důležité ředitel objevit v růžové filmový žánr“, Wakamatsu je nezávislé produkce jsou kriticky respektována funguje obvykle zabývají sex a extrémní násilí smíchané s politických zpráv. Jeho nejkontroverznějšími ranými filmy zabývajícími se misogynií a sadismem jsou Embryo Hunts in Secret (1966), Violated Angels (1967) a Go, Go Second Time Virgin (1969).
tři další významní režiséři růžového filmu této doby, Kan Mukai, Kin ‚ya Ogawa a Shin‘ ya Yamamoto (režisér), jsou známí jako „hrdinové první vlny“. V roce 1965, ve stejném roce, kdy se Wakamatsu stal nezávislým, založili režiséři kan Mukai a Giichi Nishihara vlastní produkční společnosti-Mukai Productions a Aoi Eiga.
„první královna Japonský sex filmy“ byla Noriko Tatsumi, kdo dělal filmy na Světě a Nihon Eiga Kino s režisérem Kōji Seki. Další hlavní Sex královny první vlny růžového filmu zahrnovaly Setsuko Ogawa, Mari Iwai, Keiko Kayama, a Miki Hayashi. Další růžové filmových hvězd éry patří Tamaki Katori, který se objevil v mnoha filmech pro Giichi Nishihara a Kōji Wakamatsu; Kemi Ichiboshi, jehož specialita hrála roli porušeného nevinného; a Mari Nagisa. Mladší hvězdy jako Naomi Tani, a Kazuko Shirakawa začínali své kariéry a už jména pro sebe v růžové filmového průmyslu, ale jsou nejlépe si pamatoval dnes pro jejich práci s Nikkatsu během 1970.
Toei Pinky ViolenceEdit
Až do pozdní 1960, „růžový film“ trh byl téměř výhradně doménou nízkorozpočtových nezávislých společností. Na začátku roku 1970, nyní ztrácí své diváky k televizi a dovezených Amerických filmů, Japonsko je hlavní filmová studia byly bojuje o přežití. V roce 1972 Richie uvedl: „v Japonsku je erodukce jediným typem obrazu, který si zachovává zajištěnou záštitu.“Chcete-li proniknout do tohoto lukrativního publika, vstoupilo hlavní studio Toei na trh sexploitation v roce 1971. Ve filmech jako jeho ero-guro série a Radosti Mučení série pozdní 1960 ředitel Teruo Ishii poskytl model pro Toei je sexploitation ventures“, kterým se špatně mix komedie a mučení.“Producentem Kanji Amao určen skupině série—shigeki rosen (Senzační Line), ijoseiai rosen (Abnormální Line), a harenchi rosen (Nestyda-Line), dnes souhrnně označovány jako Toei je „Pinky Násilí“. Většina Toeiových filmů v tomto stylu používala erotiku ve spojení s násilnými a akčními příběhy. Několik z těchto filmů má téma silných žen vyžadujících násilnou pomstu za minulé nespravedlnosti. Série byla zahájena Filmy delikvent Girl Boss (Zubeko Bancho) v hlavní roli s Reiko Oshidou. Další série v Pinky Násilí žánr zahrnuty Norifumi Suzuki Girl Boss (Sukeban) filmů, a Děsivé dívčí Střední Školy filmů, a to jak v hlavní roli Reiko Ike a Miki Sugimoto.
Mezi další příklady toeiových filmů v tomto žánru patří série žen ve vězeňských filmech Shunya Ito Sasori (Scorpion) založená na manga toru Shinohara. Počínaje ženským vězněm # 701: Scorpion (1972), série Scorpion hrála Meiko Kaji, která opustila Nikkatsu Studios, aby se distancovala od své římské Porno série. Toei také nastavit standard pro Japonské nunsploitation filmů (žánr, dovezené z Itálie) s kritikou Školy Holy Beast (1974) režie: Norifumi Suzuki. Toei také produkoval celou řadu erotických samurajských snímků, jako je Bohachi Bushido: klan zapomenutých osmi (Bōhachi Bushidō: Poruno Jidaigeki) (1973).
Nikkatsu Roman PornoEdit
V roce 1971 Takashi Itamochi, prezident Nikkatsu, Japonsko je nejstarší hlavní filmové studio, se rozhodla zastavit svou vlastní firmu zapojení s akční filmy a začít dělat sexploitation filmů. Jako Toei, Nikkatsu dělal některé předchozí filmy v sexploitation trhu, jako je Příběh z Kacířství v Meiji Éry (1968) a Tokiu Lázních (1968), který představoval více než 30 sex-filmových hvězd v cameo vystoupení. Nikkatsu zahájila svou římskou Porno sérii v listopadu 1971 s bytem Wife: Affair in the Afternoon, v hlavní roli Kazuko Shirakawa. Film se stal obrovským hitem, inspiroval 20 pokračování během sedmi let, založil Shirakawa jako první „královnu“ Nikkatsu, a úspěšně zahájil vysoce postavenou římskou porno sérii. Režisér Masaru Konuma říká, že proces výroby římského porna byl stejný jako proces výroby růžového filmu, s výjimkou vyššího rozpočtu. Nikkatsu vyráběl tyto kvalitnější růžové filmy téměř výhradně, v průměru tři za měsíc, pro příštích 17 let.
Nikkatsu poskytl svým římským porno režisérům velkou uměleckou svobodu při tvorbě svých filmů, pokud splnili oficiální minimální kvótu čtyř nahých nebo sexuálních scén za hodinu. Výsledkem byla série, která byla populární jak u diváků, tak u kritiků. Jeden nebo dva Římské porno se každý rok v průběhu série objevovaly v prvních deseti seznamech japonských kritiků. Nikkatsu je vyšší-kvalitní sex filmy v podstatě vzal růžové filmovém trhu od menších, nezávislých studií až do poloviny-1980, kdy erotických videí začal lákat pryč moc růžové filmu klientelu.
Tatsumi Kumashiro byl jedním z hlavních režisérů římského porna. Kumashiro režie řetězec finanční a kritické hity bezprecedentní v Japonské filmové historie, včetně Ichijo je Mokrá Touha (1972) a Žena s Červenými Vlasy (1979), v hlavní roli Junko Miyashita. Stal se známým jako „král Nikkatsu Roman porno“ Noboru Tanaka, režisér ženy zvané Sada Abe (1975), je dnes mnoha kritiky považován za nejlepšího z římských porno režisérů Nikkatsu. S&M subžánru Římské Porno byla založena v roce 1974, kdy studio najal Naomi Tani, aby hvězda Květina a Had (na základě Oniroku Dan román), a Žena být Obětován, a to jak v režii Masaru Konuma. Taniho obrovská popularita ji založila jako Nikkatsu třetí římskou Porno Královnu a první z jejich s&m Queens. Další podžánry růžové film vyvinut v rámci Římské Porno-line zahrnuty „Násilné Růžové“, byla založena v roce 1976 režisér Yasuharu Hasebe.
1980sEdit
Když vlastnictví Vcr nejprve stal se rozšířený na počátku 1980, erotických videí z jejich vzhledu, a rychle se stal velmi populární. Již v roce 1982 dosáhla AVs přibližně stejného podílu na trhu zábavy pro dospělé s divadelními erotickými filmy. V roce 1984, nová vláda cenzurní politiky a dohody mezi Eirin (Japonský film-rating board) a růžová-filmové společnosti přidány do Nikkatsu obtíže tím, že drastické nová omezení na celovečerní filmy. Zisky divadelních filmů klesly během měsíce od nového rozhodnutí o 36%. Eirin zasadil vážnou ránu růžovému filmovému průmyslu v roce 1988 zavedením přísnějších požadavků na divadelní filmy související se sexem. Nikkatsu odpověděl přerušením jejich Římské Porno linky. Postel Partner (1988) byl poslední film ctihodného 17letého římského pornografického seriálu. Nikkatsu nadále distribuovat filmy pod názvem Ropponica, a růžové filmy přes Převis Filmy, nicméně ty nebyly zdaleka tak populární, nebo kriticky respektována jako Římské Porno seriál byl v jeho rozkvětu. Do konce 80. let se Videa pro dospělé stala hlavní formou filmové zábavy pro dospělé v Japonsku.
dominantní ředitelé růžové filmy z roku 1980, Genji Nakamura, Banmei Takahashi a Mamoru Watanabe jsou souhrnně označovány jako „Tři Pilíře Růžové“. Všichni tři byli veteráni z růžové filmového průmyslu od roku 1960. Přišel k výtečnosti v roce 1980, v době, kdy divadelní porno film byl čelí značným problémům na několika frontách, tato skupina je známá pro povýšení růžové filmu nad jeho nízký původ se zaměřením na technické finesy a narativní obsah. Někteří kritici dabovali styl svých filmů „pink art“.
v době, kdy Nakamura nastoupil do Nikkatsu v roce 1983, již režíroval přes 100 filmů. Zatímco zápletky jeho filmů, což by mohlo být velmi misogynní, nebyly vysoce respektovány, jeho vizuální styl mu vynesl pověst „erotické citlivosti.“Nakamura režíroval jeden z Japonska je první široce distribuovaný, dobře přijatých filmů s homosexuální tématikou, Legenda o Velkém Penisu: Krásné Tajemství (1983), pro Nikkatsu je ENK Productions, která byla založena v roce 1983 se zaměřením na gay-themed pink filmů. Některé z Nakamurových pozdějších růžových filmů byly režírovány ve spolupráci s Ryūichi Hiroki a Hitoshi Ishikawa pod pseudonymem Go Ijuin.
Banmei Takahashi režíroval „složité, vysoce stylistické pinku eiga“, včetně Nového Světa Lásky (1994), první Japonský divadelní film zobrazovat genitálie. Další prominentní kultovní režisér této éry, Kazuo „Gaira“ Komizu, je známý pro jeho Herschell Gordon Lewis-ovlivňoval „splatter-eros“ filmů, které most žánry hororu a erotiky.
1990sEdit
Nikkatsu, Japonsko je největší výrobce růžové filmů během 1970 a 1980, žádal o konkurzní ochranu v roce 1993. Nicméně i v tomto nejtěžším období pro růžový film žánr nikdy úplně nevymřel a pokračoval ve zkoumání nových uměleckých sfér. V této době byl růžový film považován za jedno z posledních útočišť „auteur“ v Japonsku. Dokud režisér poskytl potřebný počet sexuálních scén, mohl svobodně prozkoumat své vlastní tematické a umělecké zájmy.
Tři z nejvýznamnějších růžové filmových režisérů 1990, Kazuhiro Sano, Toshiki Satō a Takahisa Zeze všechny z jejich režijní debuty v roce 1989. Čtvrtý, Hisayasu Satō, debutoval v roce 1985. Přišel k výtečnosti během jednoho z nejvíce nejisté době pro film pink, tito ředitelé pracovali za předpokladu, že každý film může být jeho poslední, a tak do značné míry ignoruje jejich publikum se soustředit na silně osobní, experimentální témata. Tito režiséři dokonce porušili jedno ze základních růžových pravidel tím, že omezili sexuální scény ve snaze o vlastní umělecké zájmy. Jejich filmy byly považovány za“obtížné“ – temné, komplexní a do značné míry nepopulární u staršího růžového publika. Titul „čtyři nebeští Králové růžového“ (ンンクー天, pinku shitenno) na tyto režiséry použili zprvu sarkasticky nespokojení majitelé divadel. Na druhou stranu, Roland Domenig, v jeho eseji o filmu pink, říká, že jejich práce nabízí „osvěžující kontrast k stereotypní a stereotypní filmy, které tvoří větší část pink eiga výroby, a jsou silně ovlivněny představou režiséra jako autora.“
Pink film todayEdit
nejnovější prominentní skupina sedmi růžových filmových režisérů začala jako asistenti režisérů shitenno. Jejich filmy zobrazují individualistické styly a introspektivní charakter svědčící o nejistotě japonské post-bublinové generace. Společně známé jako „Sedm Lucky Gods of Pink“ (ピンク七福神, pinku shichifukujin) jsou Toshiya Ueno, Shinji Imaoka, Yoshitaka Kamata, Toshiro Enomoto, Yūji Tajiri, Mitsuru Meike a Rei Sakamoto. Ueno byl prvním ředitelem této skupiny vystoupí do popředí, působí jako „předvoj“ pro skupinu, když jeho Dál Masturbovat: Non-Stop Potěšení (1994) vyhrál „Nejlepší Film“ ocenění v Růžové Grand Prix. Společnost byla založena v roce 1989, Růžový Grand Prix staly každoročním vrcholem pro film pink společenství o zadávání dokonalosti v žánru a promítání top filmů.
2000s zaznamenaly významný nárůst mezinárodního zájmu o růžový film. Režisér Mitsuru Meike je okouzlující život Sachiko Hanai (2003) udělal dojem na mezinárodních filmových festivalech a získal kritickou chválu. Plánovaný každoroční festival růžových filmů „pouze pro ženy“ se poprvé konal v Jižní Koreji v roce 2007 a znovu v listopadu 2008. V roce 2008 společnost Pink Eiga, Inc. byl vytvořen s jediným účelem uvolnění pink films na DVD v USA