Reverb Průvodce Audio Kompresor Typy

Kompresory pokrývají široké moře vzorů a aplikací v hudebním světě, a snaží se zjistit, kde začít s všechny tyto různé kompresoru typů může být skličující i pro ostřílený profesionál.

svět kompresoru lze obecně rozdělit do čtyř různých kategorií: optický, variabilní-mu, FET a VCA, na základě způsobu, jakým je stanoveno a aplikováno snížení zisku. Zatímco všechna tato zařízení účinně vykonávají stejnou práci, ne všechny kompresory jsou si rovny. Některé typy vynikají v určitých aplikacích a pochopení jejich funkce a designu může být klíčem k výběru správného kompresoru pro danou úlohu.

optické kompresory

některé z prvních účelových kompresorů byly optické kompresory. Relativně jednoduché v jejich konstrukci, tyto kompresory využívají fotobuňku a světelný zdroj, tradičně jednoduchý design podobný žárovce a v některých modernějších provedeních LED. Obecným principem je, že napětí příchozího signálu způsobuje změnu intenzity světelného zdroje; intenzita světelného zdroje přijatá fotobuňkou určí množství použité komprese. To, co je tak jedinečné, je reakce fotobuňky na světelný zdroj. Jak tam je nějaký vlastní zpoždění reakce na spoušť útok a uvolnění kompresoru, tam je přirozená hladkost na reakci, která ve své rodné tendence se hodí pro hudební materiál. Výsledkem návrhu je kompresor, který rychle zaskočí na signál, zpočátku se rychle uvolní, ale při rozpadu se zužuje ve své rychlosti uvolňování.

Možná nejvíce slavný příklad optického kompresoru je Teletronix vyvinutý LA-2A, trubka-based design, který využívá vojenské navržen tak, T4 fotoodpor. T4 je buňka, která má téměř nekonečný odpor ve tmě, ale světlo dopadající na povrch to způsobuje pokles odporu, který umožňuje kontrolu v obvodu pro získat snížení. Podle původní specifikace, tím LA-2A mírný útok (10 ms) a postupně se svažující uvolnění, které může trvat až pět sekund, v závislosti na program, materiál. Tento jednoduchý design se také hodí k jednoduchému schématu ovládání. LA-2A má dva knoflík nastavení, s pravým knoflíkem ovládání úrovně boční připoutaný signál, že bude nakonec kontrolovat kompresi, a levé ovládání make-up získat, udržet vnímanou úroveň konzistentní. Tato konstrukce má také volitelné měření a přepínač, který se střídá mezi „kompresí“ a „limitem“, což účinně mění kompresní poměr.

Zatímco hledal po mnoho inženýrů během míchání a zejména pro sledování, tyto mají tendenci vidět omezené — pokud vůbec — využití zvládnutí práce vzhledem k jejich relativně pevné vlastnosti. V aplikaci, tyto kompresory mají tendenci se půjčovat jakémukoli zdroji, který chcete přirozeně komprimovat, a pracovat zvláště dobře s vokály, struny a basy. Tím nechci říci, že na ně nemůžete házet přechodný těžký materiál, zejména proto, že novější jednotky a reedice mají tendenci mít rychlejší odezvu a při pečlivém používání mohou dokonce najít laskavost na bubnech a kytarách. Jak již bylo řečeno, legato materiál stále bývá nejběžnějším kandidátem na milující dotek optické komprese.

kompresory s proměnnými Mu

ve spojení s optickými kompresory lze kompresi ve stylu vari – mu považovat za jednu z O. G. s kompresního světa. Tyto monstrum na bázi trubek jsou známé svým tónem a teplem. Samotná konstrukce používá tyto trubky k řízení stupně redukce zisku, pomocí změn vstupního napětí ke změně zkreslení trubek. To má tendenci vést k pomalému působení, harmonicky bohatá forma komprese, která sdílí řadu stejných hudebních charakteristik se svými optickými bratry. Jedním z hlavních charakteristických rozdílů je „soft-knee“ styl komprese, která je vlastní všem vari-mu vzory, a poměr, který je účinně programu závislé, zvýšení těžší vstup hity obvodu. Zatímco některé z těchto návrhů umožňují variabilní útok a uvolnění, vari-mu komprese bude vždy relativně „pomalý útok“ styl komprese díky funkci trubice obvody.

primární kompresor jeden vyvolává, když přemýšlel o proměnné-mu stylu komprese je Cadillac kompresorů: Fairchild, který, jak se to stane, stojí stejně jako skutečný Cadillac. Omezovač trubek Fairchild je dodáván ve dvou příchutích: ctěná stereo jednotka 670 a 660, méně nalezená mono varianta. Váží statný 65 kilo a balení arzenál 20 trubek a 14 transformátory, Fairchild 670 je legendární jednotka, která dosáhla mýtický status pro mix a mastering inženýry podobně. Původní 670 má dva knoflíky na kanál, jeden pro zisk a jeden pro nastavení prahu kompresoru a selektory pro měření, propojení kanálů a „časová konstanta“.““Časová konstanta“ je celkové nastavení pro nastavení attack a release časů, a stereo link control můžete vybrat z nezávislých (Vlevo/Vpravo), a účinně M/S nebo Součet-Rozdíl (Lat/Vert) pro programy. 660 má podobné ovládací prvky jako jeho větší bratr, nicméně kvůli rozdílu v designu má svůj vlastní charakter a zvuk.

Na rozdíl od optických kompresorů vidí kompresory vari-mu více využití při masteringu, i když striktně pro zvuk obvodů více než jeho komprese. Verze se schopností využívat zpracování na střední straně mohou být zvláště účinné v masteringové roli. Při obecném použití ve studiu, stereo jednotky jako 670 často vidí použití jako kompresory mix a bicí sběrnice, a mono použití se může pohybovat od vokálů po klavír a akustické kytary. Komprese ve stylu vari-mu může být použita, zejména ve vrstvách s odstupňovaným nastavením útoku a uvolnění, k přirozenému a hudebnímu skládání prvků do stopy.

Fet kompresory

tranzistorové kompresory s polním efektem jsou relativně novější nabídkou. Původně navržen tak, aby být mnohem víc přechodné-rád alternativu k vari-mu a optické možnosti k dispozici, když přišli na scénu, tyto univerzální a elegantní jednotky využít FET součást jako proměnný odpor v jeho kompresní obvod. Když je na bránu přivedeno napětí, tím nižší je zdroj odtoku. Proto čím vyšší je napětí, tím nižší odpor v odtokovém obvodu způsobí snížení zisku signálu. To má za následek komprese s jedinečným známka odezvu a zvuk na to, jak FET kompresory mají tendenci nabízet vysoce barevné verze komprese, která se stala důležitou součástí zvuku mnoha zaznamenány zdrojů. Na rozdíl od svých protějšků juggernaut vari-mu, kompresory FET, obecně, jsou mnohem rychleji reagující kompresor, což z nich dělá dokonalého společníka, ne nutně náhrada, pro tyto ostatní kompresory. Jemnost nemá tendenci být charakteristickým znakem rodiny FET.

Možná nejslavnější FET kompresor, a rozhodně kandidát na nejslavnějších kompresoru obecně platí, že je UREI vyvinutý 1176 Omezující Zesilovač. Tato ikona studia je známá svým výrazným kousnutím a poněkud matoucím schématem ovládání. Zatímco jednoduché, ovládací prvky 1176 se liší od téměř všech ostatních kompresorů na trhu. Jako konstrukce s pevným prahem neexistuje žádná prahová kontrola sama o sobě a množství komprese je řízeno vstupní úrovní a pak vyvažuje výsledný signál s výstupní úrovní. Knoflíky vstupu a hlasitosti mají identické odstupňování, přičemž zisk jednoty je dosažen, když se nastavení obou knoflíků rovná 48. Tam, kde se věci skutečně obrátí, jsou ovládací prvky útoku a uvolnění. Tyto ovládací prvky jsou označeny 1-7, přičemž 7 je NEJRYCHLEJŠÍ čas a 1 je NEJPOMALEJŠÍ, neintuitivní většina ostatních návrhů. Útočný knoflík má také zarážku pro „vypnuto“, která obchází kompresní obvod, takže můžete jednoduše získat zvuk 1176. Poměr ovládací prvky jsou linie děrování tlačítka, postupuje 4:1, 8:1, 12:1, 20:1 a také schopné proslulý „všechna tlačítka v“ režimu, který se mění kompresní vlastnosti úplně.

vzhledem k vysoce barevným vlastnostem většiny návrhů FET tyto vidí jen málo k ničemu jako mastering nebo mix bus kompresory, i když vždy existují výjimky z pravidla. Kompresory FET hrají obrovskou roli při sledování a jejich agresivní a rychlý útok je činí ideálními pro paralelní kompresní situace. Tyto kompresory vidí těžké použití na bubnových autobusech, léčky, kopy, a mají žádoucí tendenci střílet olověný vokál přímo do přední a střední části mixu. Tyto kompresory milují trest, jak jej přijímat, tak i rozdávat, ale pokud je vaším cílem jemnost, podívejte se jinde.

VCA Kompresory

VCA kompresory využívají napětím řízený zesilovač v jejich kompresor obvodu, také relativně více moderní koncept, který umožňuje plnou kontrolu útoku a uvolnění parametrů a hladkou reakci na kompresi sám. To umožňuje neuvěřitelně všestranný design, který dokáže zvládnout téměř vše, pro co potřebujete, od zvládnutí aplikací až po klepání nepoddajných přechodů. Jedna z krás VCA čip-styl návrhů je, že to také výrazně zlepšuje schopnost získat vysoce účinný kompresor v relativně malé rozměry. Zatímco mnoho kompresory, by skutečně mohlo být popsáno jako napětím řízený zesilovač obvod, VCAs tradičně využít IC čip na bázi tranzistorů určit vstupní napětí, které bude ovládat výsledný zisk snížení, dává vám čistou a kontrolovatelné stlačení charakteristické, že VCA kompresory uživatelé často hledají. Mohlo by se zdát, že tito chameleoni komprese svět by měl být ideální kandidát pro všechny vaše kompresi potřebuje, nicméně jako jejich design má tendenci nedostatek drahé proprietární části, to může vést k široké a různou škálu kvality VCA kompresory, které můžete udělat pole více těžké se orientovat.

Zatímco tam je široká škála příklady a znaky v VCA světě, kompresor, který může nejlépe ilustrovat výhody VCA design — s super-hrdina jako ohlas — je SSL G-Series Konzola Autobus Kompresor. Od vydání série 4000 konzolí SSL může být tato jednotka zodpovědná za zvuk moderní nahrané hudby více než jakýkoli jiný kus zařízení. Zdánlivě jednoduché s nastavením prahu, útok, uvolnění, poměr a make-up zisk, SSL Bus Compressor se může pochlubit také Nastavení automatického uvolnění, které je závislé na programu. Oslavován stejně pro jeho transparentnost a jeho schopnost „lepidlo“ míchat dohromady, to byl jeden z ne-tak-tajné zbraně mnoho mix inženýrů, aby se již stellar mix na rádiu připraven. S relativně rychlým útokem, automatickým uvolňováním a konzervativním snížením zisku se téměř nemůžete pokazit s uvedením tohoto kusu přes jakýkoli mix bus, aby se věci oživily.

v konkrétních aplikacích najdete kompresory VCA téměř ve všech aspektech zvuku, od sledování přes míchání až po mastering. Kurzy jsou, pokud sedíte poblíž jakéhokoli zvukového zařízení s kompresním stupněm v něm, je velká šance, že máte kompresor VCA v dosahu paže. Některé slavné modely, jako je DBX 160 nebo kompresory SSL channel strip, přestože jsou založeny na VCA, jsou známé pro jedinečný charakter, který dodávají zvuku. Například plácnutí DBX 160 může přinést tleskání nebo podpis „naplácat“ kompresoru kanálu SSL na basy, kop a snare. Celkově, nicméně, VCA jsou více chváleni za svou schopnost jednat skrytě, pokud nechcete, aby oznámili svou přítomnost.

Studio Grade Compressors nakupujte nyní