Santana Tón: Kytara, Kombo, Efekty Gear

Zatímco kytarista tón je ve tvaru, ve velké části jeho styl hraní, jeho vybavení je nedílnou součástí stejně. Zejména, Carlos Santana zesilovače, kytary a efekty kombinovat vytvořit teplý, zpívající tón, pro který je proslulé.

kytara, kytary, kytary

první článek v „signálovém řetězci“ je elektrická kytara jedinečným zařízením. Žije v akustickém i elektronickém světě a převádí pohyby rukou hráče na analogový signál. Jako takový, hráč si vybere kytaru jak pro „pocit“, “ a pro jeho tón.

pro své nejstarší alba si Carlos vybral speciální kytaru Gibson Les Paul, nejprve S P-90 snímači a později se standardními humbuckery. P-90 snímače byli blíže k single-coil snímače, vytvořené ve 40. letech, než ty použité později na Blatníku Strats a Teles.

tento nástroj je v tonalitě velmi blízký kytaře Gibson SG, s níž je v tomto období nejčastěji zobrazován na jevišti.

Poznámka: SG je neobvyklý nástroj. I když to vypadá v pohodě, pražce deska je tuhá, rovnováha je trapné (dejte ruce pryč sekeru a její vřeteník padá k zemi), a zvuk je omezený. Nicméně, double cutaway na SG neumožňuje přístup k nejvyšším pražců, i když s pouze 22, což je nejvyšší vědomí přístupné (bez ohýbání) je „D“ dvě oktávy nad středním C. To může mít vliv na výběr hrát mnoho z raných písní ve klávesy „G“ a „D“.

Les Paul Special byl daleko od horní linie kytaru, a neměl svalnatý bohatství nebo teplé udržení dražší Deluxe a Custom modely. Nicméně, to bylo, částečně, ty velmi nedostatky, které pomohly Carlosovi vytvořit nerovnoměrný, syrový zvuk, který poháněl jeho raná léta. Pomocí ovládání hlasitosti na palubě signál regulátoru, Santana injekčně smysl pro dynamiku do jeho hraní, které, v kombinaci s jeho vášnivé fráze, dal mu podpis okraj.

Pro třetí album Santana (často nazýván Santana III, Carlos přešel k použití Gibson Les Paul Standard, stejně jako SG s vysoce výkonný humbucking snímače. V jeho tónu je slyšet trochu víc masa, i když ještě nedosáhl hřejivého zpěvu, pro který se stal známým.

v roce 1977, Santana je hlavní kytaru Yamaha SG2000, také s double cutaway tělo styl, který mu dal potřebný přístup k nejvyšším pražců. Zejména tato kytara by mohla být považována-ve spojení s zesilovači Mesa Boogie (viz níže) – za začátek slavného tónu „Santana“, s hladkou kulatostí, dokonce sustain a silnou tonální kvalitou. (Ačkoli se často říká, že hrál Yamaha SG175, to byl původní model Yamaha, ze kterého SG2000 vyvinuli Carlos a Yamaha společně.)

Tento podpisový zvuk poprvé dosáhl výtečnosti na Moonflower 1977, kombinaci živých a studiových skladeb, která byla Santanovým posledním komerčním úspěchem až do vydání Supernatural 1999. Carlos hrál Yamahu poměrně stabilně asi pět nebo šest let, až do roku 1982.

po objevení Paula Reeda Smitha na konci 70. let začal Santana používat vlastní model PRS a počátkem 80. let se stal jeho primárním nástrojem. Ačkoli Carlos hrál v posledních několika desetiletích několik různých modelů, všechny byly podobné, včetně těl s dvojitým výřezem, 24 pražce, a humbucking snímače.

Zesilovače, Které Boogie

Zpět v pozdních 60. letech, primární zesilovače v použití, byly Marshalls a Blatníky. Zatímco oba měli zajímavé vlastnosti, ani dodané hladký, tón-bohaté zkreslení a sustain, že kytaristé toužila. Jediným způsobem, jak zlepšit jejich výkon, bylo nechat je upravit. Jerry Garcia (Grateful Dead), Mike Bloomfield a další tak nechali své zesilovače pracovat, aby získali příjemnější tón.

první dvě alba, Carlos Santana použil Fender Twin Reverb, otočil celou cestu nahoru. Je pravděpodobné, že zesilovač byl upraven (včetně přepnutí na reproduktor Altec) vytvořit větší zisk, přesto stále nevěděla, poskytnout co nejvíce udržet, jak by si přály. Pro kompenzaci by Carlos použil několik technik, včetně: 1) zalomení ovládání hlasitosti kytary na konci poznámek; 2) otočení kytary směrem k zesilovači pro generování zpětné vazby; a 3) zdvojnásobení některých držených poznámek (ve studiu) pro přidání tloušťky.

ale v roce 1970 inženýr jménem Randall Smith vytáhl vnitřnosti Fender Princeton a nainstaloval obvody určené k dosažení maximálního zisku.

Když Carlos uslyšel nadupaný zesilovač, vykřikl: „Člověče, ta maličkost opravdu Boogies!“Tak se zrodila značka Mesa/Boogie. Již více než pět desetiletí Santana nadále používá zesilovače. Teprve nedávno začlenil do svého zařízení Dumble zesilovače. Používá přepínač zesilovače Jim Dunlop k pohybu tam a zpět mezi těmito dvěma modely, stejně jako Fender Twin Reverb. (A ve skutečném stylu Santana mění své volby od noci k noci.)

Zvukové Efekty

Raději si jeho zvuk vysoce výkonný humbucking snímače a přes řízený zesilovač, Santana zaměstnává účinky střídmě. Jeho současná pedálová deska obsahuje pedál mu-Tron Volume/Wah Wah, který používal téměř celou svou kariéru, stejně jako Ibanez Tube Screamer (přidán mnohem nedávno a používán velmi zřídka) a zpoždění modulace Ibanez.

ačkoli je těžké odhalit účinky na většině alb Santana, někdy použil určitou techniku, kde najde místo v dosahu pedálu Wah Wah, které se mu líbí, a pak to tam nechá. To je patrné zejména na instrumentální baladě Abraxas, “ Samba Pa Ti.“

kromě toho, tam jsou jiné příklady ho pomocí Wah Wah ve více konvenčním způsobem, jako pasáže z „Není Tam,“ „Soul Oběť (Hlava, Ruce a Nohy,“ a „Tanec Sestra Tanec (Baila Mi Hermana),“ všechny z měsíční květ.