Někteří lidé mají na podložku jejich životopisů, ale v případě Carol Kaye, který od roku 1950 do roku 1970 byl jeden z nejvytíženějších studiových hudebníků kolem, kterým se stanoví výrazné basy a kytarových skladeb na skóre Top 10 rozbije a doslova tisíce nahrávek, dokonce i kulku-bod vzorkování její úspěchy vrávorá mysli.
Phil Spector, Beach Boys, Ray Charles, Simon & Garfunkel, The Monkees, Joe Cocker, Sam Cooke, Barbra Streisand, Frank Sinatra, The Supremes, Glen Campbell, Sonny & Cher, Lou Rawls…jen někteří z umělců, kteří těží z Kaye je low-end hmatník magie.
dále máme Kaye je stejně působivý práce ve filmu: V Žáru Noci, majitel Zastavárny, případ Thomase crowna, chladnokrevně, Dlouhé Loučení, Butch Cassidy A Sundance Kid a desítky dalších. Pokud jde o malou obrazovku, slyšeli jste Kaye o tématech jako M.A. S. H., Mission Impossible, Ironside, Havaj 5-0, The Brady Bunch, Hogan ‚ s Heroes, The Addams Family – i zde, seznam pokračuje dál a dál.
Kaye, často nazývaná královna basů nebo první dáma basů, byla nedílnou součástí skupiny hudebníků z Los Angeles, kterou bubeník Hal Blaine nazval „The Wrecking Crew“ (značka Kaye disowns). Od odchodu z aktivní studiové práce, stala se instruktorkou na vyžádání a nejprodávanější autorkou učebnic.
stejně Jako jsme v současné době slaví #SheRocks měsíc na TeamRock, můžeme myslet, že nikdo lépe poznat správně, než Carol Kaye. V následujícím rozhovoru vzpomíná na slavné časy 60.let, kdy pracovala s některými z největších jmen v okolí. „Lidé byli překvapeni, když zjistili, že tato malá bílá dívka hraje na basu tak funky, groovy věci,“ říká. „Ale dělal jsem jen to, co přišlo přirozeně.“
Jak jste začali hrát sessions?
“ byl jsem kytarista. Hrál jsem od 13 let. Podle 18 nebo tak, byl jsem tam hrát koncerty-jazz a bebop. Byl to dobrý způsob, jak se naučit a zlepšit své ucho a schopnost improvizovat. Když se na vás někdo podíval a řekl: „Hrajte!’no … musel jsi hrát!
navíc koncerty platily dobře, takže to dalo jídlo na stůl. Moje rodina neměla moc peněz. Oženil jsem se velmi mladý, měl dvě děti, a ve věku 21 byl jsem rozvedený a žil zpět se svou matkou – se svými dvěma dětmi.
“ v té době v Los Angeles existovaly stovky klubů a míst, kde se hrálo. Nebylo to jako teď. Pokud jste byli dobří a chtěli hrát, dostali jste šanci. Byla jsem bílá dívka s blond vlasy, ale byl jsem vítán v černých klubech. Pokud byste mohli hrát, pak jste byli vítáni. A byl jsem vítán.
“ nechtěl jsem dělat sezení, protože jsem získal dobré jméno v jazzových klubech. Ale tento producent, Bumps Blackwell, přišel a řekl, “ chcete udělat rekordní Datum? Touhle dobou se rock ‚ n ‚ roll dostával do spousty klubů, tak jsem si řekl,že to udělám. Ukázalo se, že to bylo Pro Sama Cookea.“
není špatný první záznam snížit.
“ ne, ne, nebylo. Byl to pěkný způsob, jak si namočit nohy, zejména hraní duše. Byl to dobrý, snadný úvod do studia. Sam Cooke byl neuvěřitelný. Jaká skvělá zpěvačka! Tak to pro mě začalo. Všem se líbilo, co jsem udělal, a já jsem to rád dělal, tak jsem začal hrát rekordní data.“
Byla skutečnost, že jsi žena problém? Člověk by si myslel, že v té době byla práce na sezení do značné míry chlapeckým klubem.
“ ne, nebyl to problém. Bylo to stejné, jako když jsem hrál koncerty: pokud můžete hrát , můžete hrát-to je vše, co k tomu bylo. Lidé věděli, že nejsem něčí přítelkyně nebo nějaký věšák, který by tam opravdu neměl být.
“ navíc potřebovali dobré kytaristy. Na začátku, nebyl jsem první hovor nebo tak něco, ale velmi rychle lidé mohli říct, že mám talent a že se mohu rychle naučit části – a přijít s částmi. V roce 1958, 59, jsem začal tvrdě pracovat a nebylo to nic jiného než kytarové rande.“
jak přesně jste přepnuli na basy?
“ hrál jsem relaci v Capitol Records a baskytarista se neukázal. Tak, dali mě na blatník-snadné. Začal jsem vytvářet linky, které jsem vždy slyšel v hlavě, věci, o kterých jsem si myslel, že by měli hrát baskytaristé. Jen jsem poskytl to, co Hudba potřebovala.
“ to bylo docela důležité během některých raných rokenrolových rande. Skvělý zpěvák jako Sam Cooke, nemusel jsi dělat příliš mnoho toho, co udělal. Ale některé z rockových relací, kdybychom nepřidali nějaké zajímavé řádky, písně by zněly velmi plochě. Hudba potřebovala trochu pomoci, stejně jako zpěváci.“
takže hra na basu vám přišla docela snadno, i když jste na chvíli kytarista?
“ jo, řekl bych, že ano. Bylo to příjemné. Myslím, že fakt, že jsem byl jazzový hráč, opravdu pomohl. Myslel jsem melodicky i rytmicky. Věděl jsem, že linky a jak se pohybovat s hudbou. Nebyl jsem jen přilepený na jednom akordu. Vyvinul jsem pocit a dotek – a zvuk.
“ upřímně, to, co se mi na basu líbilo, byla skutečnost, že měla čtyři struny. Je to pravda! Taky, vykopal jsem bytí na dně kapely. Bylo to moje vlastní malé místo. Věděl jsem, co mám dělat a co vymýšlet. Nejen to, ale už mě unavovalo přinášet na sezení čtyři nebo pět kytar. S basou jsem musel přinést jen jednu věc. Na tom není nic těžkého.“
Hráli jste na mnoha deskách Phil Spector. Jaké to bylo s ním pracovat?
“ Phil byl zpočátku docela pěkný kocour. Byl tak mladý a odhodlaný. Potkal jsem ho v klubech před lety. Měl jsem svou jazzovou věc bebop, a přišel ke mně a řekl, “ Miluji způsob, jakým hrajete. Pozval mě k sobě domů, kde jsem potkala jeho mámu. Zahrál mi pár melodií a řekl, že by byl rád, kdybych na nich hrál. Poslouchal jsem je a řekl, “ To jo, mohl bych vám tady pomoci.‘
„práce pro Phila byla skvělá. Hrál jsem na kytaru, 12-strunnou kytaru, basu-cokoli bylo potřeba. I když jsem hrál na kytaru, hrál jsem na basu, pokud víte, co tím myslím. Phil měl tolik ozvěny – dokonce i v našich sluchátkách jsme to slyšeli-takže jste ztratili ten milující pocit, i když jsem hrál na kytaru, musel jsem pomoci basové lince. Říkal jsem si: Bum…Bum … Bum…Bum … Bum-Bum!’Víš? Byla to Basa na kytaru.“
očividně jste netušili, že jste ztratili ten pocit lásky, který by byl klasikou, ale cítili jste v té době, že je to zvláštní?
“ No jo. Můžete cítit velikost. Když vás velký zasáhne, víte to. Celá atmosféra té písně byla něco jiného. Když jsme stříhali píseň, mohli jsme říct, že to bude hit číslo jedna, o tom není pochyb. Ale musíte si uvědomit, že v té době všechno, co Phil Spector udělal, šlo na číslo jedna. Nemohl minout. Když jsi měl rande s Philem Spectorem, měl jsi pracovat na rozbití.“
napsal by Phil grafy?
“ měl nějaké grafy, ale ne pořád. Byli by lidé jako Gene Page nebo Jack Nitzsche, kteří by pro něj dělali grafy. Phil nám některé věci ukazoval, ale nebyly vždy napsané. Snažil se najmout lidi na to, co mohli dělat. Phil věděl, že si lehnu na zem. Když jsem dostal rytmus, věděl, že se to děje.“
ukázal Phil nějakou výstřednost, která by z něj později získala to nejlepší?
“ tenkrát nebyl blázen. Byl … divný. Polovina lidí ve studiu ho milovala, druhá polovina ho nemohla vystát. Byl jsem někde uprostřed. V jednu chvíli začal vidět cvokaře a cvičil na nás své cvokařské řeči. Ale byl milý k mým dětem-občas jsem je přivedl na sezení.“
jedna z Philových posledních velkých inscenací z 60. let byla řeka Hluboká, vysoká hora. Mělo to být jeho mistrovské dílo.
“ a hrál jsem na tom taky. Celá ta věc mi připadala jako jedna velká párty. Bylo tam tolik lidí v boxu a v hlavní místnosti, ale víte, když se věci dostat ven z řady, sedíte tam jít, Uh-uh…není to bude velký hit. Nevím, člověk by jen tušil, že samotná píseň musí být přibitá. Bylo to velmi velké a zaneprázdněné, ale bylo to příliš zaneprázdněné. Nemělo to bezprostřední věc, kterou měly jeho další písně.“
nakonec skupina hudebníků v těchto zasedáních byla tím, co Hal Blaine nazval „The Wrecking Crew“.“
“ jo, ale v tom souboru opravdu nebyla parta lidí. Vím, že Hal tomu říkal demoliční četa, ale nikdy jsme tomu tak neříkali, ani v gangu nebylo tolik lidí. Nikdy nebyla kapela. Nikdy. Různí lidé byli používáni pro různá data. Kdybychom skupinu hudebníků nějak nazvali, mohla to být klika.“
“ skupina lidí, na kterou Hal odkazuje, nebyla nějaká malá maličkost, bylo to spíš 50 nebo 60 lidí, všichni byli v té době prvními hráči v Los Angeles. Byli jsme úplně na volné noze, a nikdy jsme nepracovali současně.“
jaká byla práce s Brianem Wilsonem? Udělal jsi víc než pár sezení Beach Boys.
“ Brian byl báječný. Jaký milý, milý muž, a takový skvělý hudebník. Líbilo se mu moje hraní na basu. Sám byl baskytaristou, ale byl tak zaneprázdněn psaním a produkcí, že pro něj bylo těžké přemýšlet o hraní, takže musel používat jiné lidi.
“ stal jsem se známým jako hitový baskytarista. Najímali tři basisty na sezení-hráče na blatníky , hráč na struny a hráč na Dano-ale docela rychle, lidé začali zjišťovat, že mě museli najmout, a já pro ně dostanu všechny zvuky. Brianovi se ten nápad líbil, ale také se mu líbily Moje řádky. Nebyl to jen zvukař, byl to konceptuální člověk.“
na něco jako Kalifornské dívky, například, jaký směr by vám dal?
“ Brian přišel a zahrál píseň na klavír. Trochu to zpíval, ale někdy neměl všechna slova. Ale on by hrál přes melodii a dal vám nápad. Taky by si to nechal zapsat. Byl to jediný člověk, který si nechal zapsat mé části.
“ držel by můj basový zvuk v mixech. Na písni jako California Girls občas sotva slyšíte něco jiného. Jen se mu líbil můj zvuk a způsob, jakým jsem se pohyboval kolem hmatníku.“
Když jste hráli na něčem jako Help Me, Rhonda, byla relace zábavná?
“ No, byla to zábava, protože Brian byl zábavný a byl to milý chlap. Ale byla to práce. Vlastně, ta konkrétní píseň byla něco jiného, protože Brian nás nechal udělat osmiminutový záběr. Nikdy nepracuješ s kapelou celých osm minut. Dáváme vám všechno. Za osm minut to začnete ztrácet. Zejména s částí, kterou jsem hrál, což bylo rychlé a skákací.“
a co dobré vibrace? Jak to sezení dopadlo?
“ nebyla to jen jedna relace, bylo to spíš 12! Ray Palmer udělal první sezení, ale jeho hraní nebylo použito. Udělali jsme 12 více dat na Good Vibrations, abychom to dostali přesně tam, kde to Brian chtěl. Hrál jsem jen to, co napsal. Je tu také strunná Basa, ale opravdu ji neslyšíte. To, co slyšíte v rádiu, jsem já na mé Fender Precision – to je to, co Brian chtěl, abych hrál.“
Sonny & Cher ‚ s The Beat Goes On – vynalezli jste slavnou bassline.
“ to je pravda. Víš, když ta melodie přišla poprvé, byl to pes. Opravdu bylo. Sonny Bono byl dobrý člověk, víš? Dobrý, dobrý člověk. A Cher se mi taky moc líbila. Ale nebyli to nejlepší zpěváci. V písni se toho moc nedělo, takže to potřebovalo nějakou pomoc.
“ Bob West hrál na basu a já hrál na basu Dano, ke které jsem jako kytarista přistupoval, i když to byl technicky baskytara. Bob byl obrovský jazzový basista, takže jsme se znali docela dobře, ale byl to jen hraje nudný starý-pozn. Myslel jsem, že je to hrozné! Tak jsem začal hrát tuto linii-najednou, věc ožila! I mě to šokovalo.“
v 60. letech, jaký byl pro vás typický den?
“ bylo obsazeno. Dělal bych dvě, tři a čtyři rande denně. Datum bylo tři hodiny. Takže tam bylo něco od 10 do 1pm, pak něco od 2 do 5, a pak jsme měli sezení od 8 do 11 v noci. Mezi 6 a 7 hodin, budeme se mačkat v obchodních nebo tak něco. To znamenalo, že jsi nešla domů na večeři s dětmi. Nyní, filmové hovory byly v 9 hodin ráno, takže tam byly časné dny a pozdní noci.“
byla práce na filmovém a televizním skóre velmi odlišná od písní a alb, které jste stříhali?
“ byla to jiná parta lidí, kteří často volali výstřely. Quincy Jones byl jedním z velkých kluků, kteří dělali filmy a televizní pořady. Věděl, že hraju na všech nahrávkách hitů, a líbil se mu můj zvuk a pocit. Potřeboval ten hip basový zvuk, něco, co bylo velmi „nyní“ a funky. Navíc věděl, že umím číst, což někteří ostatní hráči neuměli.
„největší na práci ve filmu a televizi padly tři slova:‘ ať nepřijdete pozdě. Pokud jste se podílel na filmovém skóre, stál jste filmovou společnost hodně peněz. Desítky a desítky hudebníků-někdy celý orchestr-by tam čekaly … na vás! Na výmluvách nezáleželo.“
i když jste řekl, že jste byli přijati na zasedání, bylo někdy těžké trávit s kluky celý den a celou noc?
“ ne, bylo to snadné. Někteří kluci by dostali macho. Tommy Tedesco by hodil pár nadávek po mém, ale hodil bych je přímo na něj. Potom už byl v pořádku. Hal Blaine rád hodně přísahal a byl na to docela hrdý. Tak jsem se ho naučila nadávat, na což nejsem pyšná, ale dělala jsem, co jsem musela.“
během zlatého období 60. let byl Fender Precision vaším hlavním basem?
“ to a Dano. Je to legrační, protože jsem byl tak zaneprázdněn, že jsem ani neměl čas změnit struny. V pětiminutové přestávce jsem narazil na hudební obchod a nechal jsem je, aby to udělali za mě. Buď to, nebo bych zvedl další basy, které měli, a použil je. Měním struny … prostě jsem neměl čas! Ale přesnost byla pro mě velký nástroj. To je ta, kterou všichni chtěli.“
zpravidla byste následovali bubeníka-řekněme, Hal Blaine?
“ Uh-uh. Pro mě Basa určuje náladu písně. Baskytarista řídí kapelu. Možná mě trochu ovlivnil bubeník, ale opravdu jsem věnoval pozornost písni a zpěvákovi. Pokud Hal nebo někdo hrál určitou výplň na buben, nechtěl jsem to následovat.“
měli jste tehdy s Halem dobrý vztah?
“ byli jsme kamarádi v profesionálním smyslu. Osobně jsem k němu nikdy nebyl tak blízko. Earl Palmer, jeden z dalších bubeníků, teď byl blízký přítel. Hal byl jiný druh kočky. Byl to dobrý bubeník, ale…já nevím. Žena cítí určité věci o muži. Byli jsme profesionální, Hal a já. Jen jsem se s ním nebavila.“
Glen Campbell s vámi hrál na spoustě rande, než se stal sólovou hvězdou. Dobrý chlap?
“ Oh, Glen byl fantastický. To je ale vtipálek! Pořád nás ničil. Během přestávek nám Glen zpíval všechny tyto špinavé country písně, aby nás rozesmál, a chlapec, nechal nás jít! Ale co kytarista. Byl skvělý v rock ‚ n ‚ rollových sólech.“
kdy jste viděli, že dny kliky končí? Pamatujete si, jak sezení začínala vysychat?
„bylo to na přelomu 60.a 70. let. Hudba se začala měnit a způsob, jakým byla nahrávána, také. Kapely byly samostatné a nepotřebovaly tolik externích hráčů. Viděl jsem, že se to začíná dít a dostal jsem se ven. Tommy Tedesco si myslel, že jsem blázen. Řekl, “ jsi na vrcholu hromady, Carol. Proč končíš? Ale nemohl jsem vystát hudbu z lepenky, kterou jsme byli požádáni, abychom vytvořili.
“ pro mě, jakmile se vraždy Charlese Mansona začaly dít v Hollywood Hills, a pak jste měli lidi, kteří byli přepadeni na cestě do studia, to všechno změnilo scénu. Už to nebylo zábavné. Hollywood nebyl v bezpečí. Tím to pro mě skončilo.“
Myslíte si někdy, že by se skupina jako The Clique mohla někdy opakovat?
“ ne. Časy jsou teď úplně jiné. Byli jsme ze 40. a 50. let, z nočních klubů. Lidé nemohou hrát kluby jako my tehdy. Celé odvětví se změnilo ve způsobu, jakým je hudba rezervována a propagována. Lidé teď nechodí zdokonalovat své řemeslo. Každý večer jsme hráli před lidmi. To byla naše škola. Byla to skvělá doba.“
Poslední zprávy