Star Trek: Enterprise – Carbon Creek (Recenze)

příští rok bude Star Trek padesát let starý. Máme na to naplánované nějaké speciální věci, ale-mezitím-přezkoumáváme všechny Star Trek: Podnik letos jako něco jako prequel k tomuto výročí. Letos v dubnu děláme druhou sezónu. Podívejte se denně na nejnovější recenzi.

ačkoli to byl druhý díl sezóny vysílání, Carbon Creek byl první díl druhé sezóny produkoval.

existuje celá řada důvodů. Skutečnost, že se jednalo pouze o tři hlavní členy obsazení, by znamenala, že všichni ostatní dostali trochu dovolené navíc. Se spoustou střelby na místě a výrobním designem mimo normu Star Trek, pravděpodobně to dávalo smysl dostat to z cesty jako první. Z hlediska rozpočtu a výroby, show pravděpodobně těžila z trochu více času než epizody jako Shockwave, Část II nebo Minefield.

i mimo tyto pragmatické výrobní obavy však Carbon Creek pomáhá nastavit tón pro druhou sezónu Star Trek: Enterprise. Je to do značné míry nostalgické a romantické cvičení, spíše lehká samostatná epizoda, která se cítí, jako by se válela v ikonografii a konvencích Star Treku. Opravdu, seriál je připsána na Chris Black, pouze nový spisovatel přežít psaní zaměstnance odjezdy že Mike Sussman jokingly odkazoval se na jako „čistek.“

Black je v mnoha ohledech prvním“ domorodým “ spisovatelem-prvním spisovatelem, který vydržel více než sezónu, který nepracoval na Star Trek: Voyager. Jako takový, zdá se jen vhodné, aby nastavil tón pro nadcházející sezónu.

Carbon Creek je velmi lehká epizoda. Děj je poměrně standardní, postavy jsou kresleny poměrně široce, sázky jsou poměrně nízké a stimulace je klidná. Je to epizoda, která vyžaduje čas, aby se dostala tam, kam jde, a je dost snadné zjistit cílový cíl předem. Dokonce i důlní nehoda ve třetím dějství působí zvláštně uvolněně – existuje čistě pro zavedení některých sázek do epizody, je řešena efektivně a bez přílišného melodramatu.

a přesto navzdory (nebo možná i kvůli) těmto aspektům funguje Carbon Creek pozoruhodně dobře. Produkční design, stimulace, herectví, design, příběh a morálka jsou zásadně Star Trek. A všichni jsou vykonáváni se značnou dovedností. Je to uklidňující epizoda, jeden ponořený v nostalgii nejen pro padesátá léta, ale pro franšízu jako celek.

mimo Carbon Creek by se tato nostalgie stala trochu problémem pro sezónu. Druhá sezóna Enterprise by se stala příliš pohodlným prováděním archetypálních pozemků Star Trek velmi rote. Tam byly výjimečné epizody klasického Star Treku formy – Prostředníka je jedním z nejlepších ukazuje, že série kdy udělal – ale tam bylo docela hodně prostřední epizody, že se cítil jako „Star Trek podle čísel.“Při zpětném pohledu se zdá, že Carbon Creek nastavuje tento tón pro příští rok.

první sezóna Enterprise byla velmi nepříjemná a obtížná zkušenost. Ve hře byly dvě soutěžní výzvy. Na jedné straně byla jasná touha udělat něco nového, provokativního a vzrušujícího se Star Trekem. To vedlo k epizodám jako Breaking The Ice nebo Shuttlepod One. Bylo však také velmi silné nutkání stáhnout Enterprise zpět k tradiční formě Star Treku. To vedlo k obecným dobrodružstvím, jako je civilizace nebo spící psi. S druhou sezónou, zdálo se, že tah na známost zvítězil.

Carbon Creek je do značné míry typická zápletka Star Treku. Parta postav studuje a cizí kulturu a ocitají se konfrontováni s podivnou novou perspektivou. Epizoda končí postavy, které se učí přijímat různé perspektivy a přijímat rozdíly. Carbon Creek klade sebemenší zvrat na základní předpoklad. Lidé studující kulturu jsou Vulkáni, a kultura je země dvacátého století.

„je nešťastné, že opustíte tyto lidi, aniž byste zažili jednu věc, kterou mohou nabídnout,“ naříká Mestral svým Vulkánským kolegům. „Jako je alkohol, zmrazené rybí tyčinky, neustálá hrozba jaderného zničení?“Stron sarkasticky odpoví. Mestral trvá na tom, „je jich mnohem víc.“. Prostě to odmítáš vidět.“Je to úžasně upřímný výraz humanismu Star Treku. Později, dodává, “ jsou na pokraji nespočetného sociálního a technologického pokroku.“.“Rozhodne se zůstat. „O těchto lidech je ještě co se dozvědět.“

stejně jako epizoda představuje nostalgickou cestu zpět do padesátých let, představuje cestu zpět do vlastní historie franšízy. Mestralův osobitý převlek evokuje čepici, kterou nosí Spock ve městě na okraji věčnosti. Jeho shánějí domorodci přes jeho zvládnutí matematiky volání do paměti Dat je poker shánějí v Šíp Času, Část I. I T ‚ Mir rozhodnutí odhalit budoucí tech místní podnikatel s malým ohledem na důsledky evokuje McCoy a Scotty je vměšování Star Trek IV: Cesta Domů.

stimulace je také velmi uvolněná. To je něco, co bylo patrné i v první sezóně show-epizody jako Fight nebo Flight nebo Strange New World se pohybovaly téměř neuspěchaně. Spolu s převážně epizodickou strukturou show, tato uvolněná stimulace způsobila, že se podnik cítil trochu zastaralý v rychle se měnící televizní krajině jednadvacátého století. Nejlepší epizody té sezóny-jako Breaking The Ice, Cold Front a Dear Doctor-našly způsob, jak zaplnit prostor budováním světa a vývojem postav.

Na audio komentář k epizodě, Chris Černá připouští, vysvětluje, že stimulace vyniká mnohem více dnes, než to udělal, když přehlídka byla původně vysílání:

myslím si, že televize obecně – a filmy obecně – chodil na poněkud pozvolnější tempo lety. Ať už je to pozornost lidí, nebo mluví o generaci MTV nebo … cokoli to může být. Show jsou teď mnohem rychlejší. Vyprávěním příběhu jste tehdy zabrala spoustu času. Dívám se i na staré filmy-v Bullettu, starý film Steva McQueena, je celá scéna, jak parkuje auto. Teď byste ho prostě řezali, když jste vešli do dveří. Ale myslím si, že je to tak, jak se to dělalo. Myslím, že je tu pokus napodobit určitý pocit ze Star Treku, na způsob, jakým jsou pořady strukturovány a natočeny a zarámovány. Epizoda Star Treku vypadá jako epizoda Star Treku.

pro lepší nebo horší byly Star Trek a Star Trek Do temnoty JJ Abrams mnohem agresivněji; je pravděpodobné, že při každém návratu do televize bude franšíza muset výrazně zpřísnit svou stimulaci.

a přesto je Carbon Creek překvapivě uklidňující. Na nostalgii je něco velmi přátelského a přívětivého. Není divu, že Carbon Creek získal nominaci Hugo. (Druhá volba z druhé sezóny-noc na ošetřovně – je o něco těžší vysvětlit. Nominace Huga je tak trochu velká věc. Je to první díl Star Treku, který dostal nominaci od Trials a Tribble-a. Pak znovu, možná o to jde. Hugové byli obviněni z „očividného podbízení se nostalgii SF.“Carbon Creek je jak Americká, tak Star Trek nostalgie daná formou.

samozřejmě je důležité dát to vše do kontextu. V prvních letech jednadvacátého století došlo k masivnímu posunu směrem k nostalgii. Vypadalo to, že Hollywood skočil velkoobchod na vlak „pokračování a restart“, nadšeně přináší rozpoznatelné postavy zpět na velkou obrazovku. Klasické ukazuje jako Starsky & Hutch, Get Smart, 21 Jump Street, Transformátory a Teenage Mutant Ninja Turtles všichni zvládli přechod na velké obrazovce v naději, že jezdit na hřebenu vlny nostalgie. I Star Trek by tento trend v roce 2009 zúročil.

existuje mnoho důvodů. Analytici popkultury rychle připisují 9/11 za podněcování superhrdiny a nostalgie v populární kultuře a tvrdí, že tyto příběhy vyzývají diváka, aby se vrátil do jednoduššího času. Vskutku, Superman byl populární postavou pro tento druh nostalgického přístupu. Debutoval v říjnu 2001, Smallville vzal publikum zpět do formativních let Clarka Kenta v maloměstské Americe. Velkorozpočtový Superman Bryana Singera se vrací byl gigantickým (a trapným) milostným dopisem ke klasickým filmům Richarda Donnera.

jak lákavé, Jak to je úvěr na dvacet-první století fascinace s nostalgií strašlivé události 9/11, a je tam určitý aspekt, který, je třeba poznamenat, že tento trend byl již v pohybu před teroristickými útoky. Smallville mohl mít premiéru krátce po útocích, ale to bylo ve výrobě předem. Enterprise je pravděpodobně dalším příkladem. To neznamená nic o raných filmech superhero boom. X-Men Bryana Singera byl propuštěn před útoky a Spider-Man Sama Raimiho byl téměř kompletní, když k nim došlo.

je možné tvrdit, že nostalgie byla již v plném proudu na přelomu století, s high-profil Druhé Světové Války filmů odráží nostalgické touhy společnosti zametl do tisícileté obavy. Pak znovu, nostalgie byla vždy součástí populárního vědomí – značné množství zadního katalogu Billyho Joela je věnováno zkoumání tohoto sentimentu. Přesto, bez ohledu na to, jaké další faktory mohly hrát roli, zdá se, že nostalgie viděla, že její akcie v důsledku 9/11 výrazně vzrostly.

a Enterprise byla show z velké části definovaná 9/11. Ještě před teroristickými útoky to vypadalo jako show vědomě modelující se pro konzervativní Bushovo prezidentství. Obsazení bylo převážně bílé a americké. Hlavní herec nebyl vědec nebo diplomat, ale drsně mužský celoamerický průzkumník, aby se prosadil ve vesmíru. Po událostech z 9/11 se přehlídka snažila přizpůsobit. Stíny P ‚ jemu a zadržených byly očividně ovlivněny událostmi, ale okamžitou reakcí show bylo ustoupit do známosti.

bezprostředně po 9/11 to vypadalo, že se Enterprise pokusila ustoupit do známé rutiny Star Treku a statečně se snažila dělat „business as usual“.“Významnou částí druhé sezóny je obecný Star Trek, přičemž mnoho epizod má pocit, že by mohly být provedeny na ostatních spin-offech pouze s několika povrchními změnami. Kromě postapokalyptické krajiny v Shockwave bylo jen velmi málo náznaků, že by se něco změnilo.

bylo jasné nutkání pokračovat jako obvykle a předstírat, že se nic nestalo. Takže druhá sezóna nám dala ještě známější spiknutí a známé cizince. Romulané se ukázali poprvé. Klingoni dostali vlastní opakující se subplot. Sulibani byli velmi zatlačeni do pozadí. Show bude nakonec řešit 9/11 hlava-na v Expanzi a do třetí sezóny, ale druhá sezóna, zdálo se, velmi se snaží udělat co nejvíce nostalgické a archetypální Star Trek možné.

takže epizoda zasazená do nostalgických padesátých let byla perfektní. Padesátá léta mají „téměř mýtické držení americké psychiky“, a show stále vysílala dostatečně blízko, aby spadala do často citovaného „čtyřicetiletého svědění“ nostalgie. Je snadné pochopit, proč padesátá léta mají takové odvolání. Následovali druhou světovou válku, konflikt, který založil “ americké století.“Přes určité těžkosti v bezprostředním důsledku konfliktu byla padesátá léta ekonomicky prosperující.

Jistě, hrozba jaderného holocaustu se objevila velká, Mccarthyho hony na čarodějnice byly v plném proudu a Studená Válka vřelo pryč, ale alespoň si lidé mysleli, že vědí, kdo je nepřítel. Padesátá léta byla mnohem stabilnější a konzistentnější dekádou, která přišla před bouří šedesátých let. Věci byly klidné; nebo alespoň vypadali mírumilovně. Nedošlo k žádnému sexuálnímu osvobození. Ženy byly stále z velké části omezeny na domov. Menšiny ještě plně neprosadily svá práva. Tato fakta mají tendenci být glosována, když lidé přemýšlejí o nejlepším desetiletí, ve kterém vychovávají děti.

Ve Screeningu Nostalgie, Christine Sprengler tvrdí, že televize hraje velkou roli při formování této nostalgie, která umožňuje Ameriky, aby vidět odraz sebe sama. Jediným problémem je, že to byl rozhodně úzký odraz:

Jako takový, 1950, byl první desetiletí zastupovat sám v masovém měřítku prostřednictvím vizuální masové médium. Zatímco kino nabízí windows na jiných světech, o tom, jak „jiné“ lidi žili, televize údajně odráží jeho publikum zpět k sobě prostřednictvím zastoupení „normální“, „průměrné“ Americká rodina. Tato rodina byla samozřejmě úzce definována jako bílá, střední třída, obvykle předměstská, Bohabojná (typicky protestantská), vlastenecká a nadšeně kapitalistická.

padesátá léta byla možná skvělá doba pro život a výchovu dětí, ale pouze pokud jste byli bílí a střední třída. Už tehdy je tu pocit, že populární obraz padesátých let neodráží realitu.

říká se, že Vulkánci a obyvatelé Carbon Creek jsou celé bílé, s několika málo odkazy na problémy, které by byly bublající daleko pod povrchem padesátých let Americké. Nejen, že je Carbon Creek zcela vítán cizími lidmi a přesto zcela bílý, ale není zde ani zmínka o komunismu nebo obavách ze společenského řádu. Nejblíže k uznání rozdílu mezi populárním obrazem padesátých let a realitou je postava Maggie a jejího syna Jacka.

Maggie je svobodná matka, která se snaží vychovávat dítě sama, s velmi malou podporou. Je tu pocit, že o tom nikdo opravdu nemluví, do té míry, že její přiznání k Mestralovi je namalováno jako velký okamžik-velmi hluboké a osobní přiznání. „Odešel už dávno,“ vypráví Maggie. „Jack od něj občas dostával dopisy. Naposledy jsme slyšeli, že se přestěhoval do Phoenixu. Doufal jsem, že pomůže s Jackovou vysokou, ale myslím, že jsme v tom sami. Chápu, proč by se mnou nechtěl mít nic společného, ale….“

epizodě nikdy opravdu zkoumá důsledky tohoto pozemku vlákno. Neexistuje žádný náznak, že by Maggie mohla čelit sociálnímu stigmatu jako svobodná matka vychovávající dítě. Mimo tuto scénu, neexistuje žádný náznak frustrace z kultury, která by mohla být tak lhostejná k tomuto druhu opuštění. Je to pěkný moment, a ten, který chytře ukazuje, jak Vulkánci směsi tak dokonale do společenství – „omlouvám se,“ Maggie přizná, „jsem obvykle lepší držet pod pokličkou své emoce…“ – ale je to jako Carbon Creek nikdy opravdu zkoumá padesátých let, jak se skutečně existovala.

pak znovu, smyslem nostalgie není nabídnout v Bystré kritice nebo promyšleném zkoumání dané doby. „Nostalgie není nikdy návratem do skutečné doby,“ argumentovala Molly Brownová. „Je to specifická rekonstrukce minulosti, její přepis, aby se uklidnily současné napjaté úzkosti.“To je pravděpodobně celý bod Carbon Creek, první epizoda druhé sezóny nabízí metaforické návrat k tradiční podobě Star Treku a zároveň nabízí doslovný návrat do padesátých let.

scénář Chrise Blacka je brilantně sebevědomý. Scénář je plný různých odkazů a vtipů, které naznačují, že se více zajímá o slavnostní a nostalgický kus televize než o hluboký průzkum jiné éry. Je koncipován jako příběh vyprávěný T ‚ polem Archerovi a Tripovi při večeři, odvážná pozornost k jeho umělosti a zavádění vrstev fikce. T ‚ Pol škádlí, že si mohla celou věc jednoduše vymyslet, i když závěrečný obrázek ukazuje, že je stejně skutečný (a stejně smyšlený)jako cokoli jiného, co se objevuje ve Star Treku.

na premise Carbon Creek je něco poněkud drzého. Původní Star Trek byl produktem šedesátých let a neúprosně spjat s dobou. Když Kirk a Spock cestovali zpět v čase na Zemi v pořadu-v epizodách jako zítra je včera nebo přiřazení: země-to bylo obvykle do šedesátých let. (Město na okraji věčnosti je zjevnou výjimkou.) Vzhledem k tomu, že Podnik je prequel, že klasický Star Trek, je to chytrý, aby mít show, připojení k deseti předchozích padesátých let.

(v některých ohledech by se to dalo číst jako potenciální kritika podnikání. Jedna z častějších – a legitimních-kritik show naznačuje, že její rasová a sexuální politika jsou regresivní ve srovnání s ostatními spin-offy Star Trek. Hoshi a Travis jsou dva nebílí členové souboru, a jsou dva nejméně rozvinutí členové primárního obsazení. Svět podnikání se cítí znatelně méně rozmanitý než tři představení před ním, takže se cítí jako něco jako návrat.)

neustále se odkazuje na popkulturu, ale především na popkulturu, protože se týká samotného Star Treku. Zdůvodňuje své rozhodnutí jít ven během dne, Mestral vysvětluje, “ musím jít hned.“. Miluju Lucy je na dnes večer.“Samozřejmě, I Love Lucy byla duchovním dítětem manželského páru Desi Arnaz a Lucille Ball, kteří založili Desilu Productions pro rozvoj show. Desilu byl zodpovědný za produkci klasické televizní show Star Trek. V Inside Star Trek, Herbert Solow a Robert Justman tvrdí, že Ball byl na scéně pro natáčení některých Star Trek show.

v jiném bodě Trip přeruší T ‚ Pol vyprávění nějakým lstivým komentářem. „Dva Vulkánci se procházejí do baru, shánějí pár her v bazénu a chodí ven s nákladem televizních večeří?“požaduje. „Zní to jako stará epizoda Twilight Zone.“Twilight Zone vytvořila stopu pro Star Trek Gene Roddenberryho, ale stojí za zmínku, že UPN krátce oživil Twilight Zone v roce 2002. Produkován Star Trek: Hluboký vesmír Devět veteránů Ira Steven Behr, show měla premiéru přímo po Shockwave, Part II.

Archer a Trip také hrát roli hnidopišství fanoušky jako T ‚ Pol vypráví svůj příběh. Občas přeruší vyprávění, aby nabídli vlastní kritiku nebo poukázali na do očí bijící dějové díry. „Proč to Vulkánci tajili?“Ptá se Archer. Je zřejmé, že v první sezóně nevěnoval pozornost, Trip se ptá, “ Vydrž. T ‚ Mir byla tvoje prababička? Byl bych poslední, kdo by zpochybnil vaši matematiku, ale nechybí vám několik generací? Sputnik byl před dvěma sty lety.“

I když příběh je uzavřen, Cesta se zdá poněkud skeptický. „Cizinec je ponechán na Zemi v roce 1950, žije přes, co, třicet prezidentů?“shrnuje. „Cestuje po světě a nikdo si ho nevšimne? A co se stalo, když konečně kopl do kbelíku? To pohřebák jen pokrčil rameny a ignoroval jeho uši?“Tón Archer a Trip komentář si nemůžu pomoct, ale připomínají trochu hnidopišství provádí on-line prostředí, které produkční tým byl intenzivně vědom.

Připadá mi to jako další příklad Blackova skriptu, který si je vědom sám sebe. Archer a Trip dokonce spadnout do známé „Podnikové kontinuity nitpicks“ rutinní znějící jako Star Trek fanoušci se více zajímají o to, jak to zapadá s větší kontinuitu než vyprávěný příběh. Vskutku, když T ‚Pol zmiňuje návštěvu“ místa prvního kontaktu mezi lidmi a vulkány“, Archer a Trip se samolibě povýšili. „Pak jste byli asi tři tisíce kilometrů daleko,“ vtipkuje Archer.

Trip objasňuje, “ každý školák ví, že Zephram Cochrane se setkal s vulkány v Bozemanu v Montaně 5. Dubna 2063.“Odolává nutkání blikat svůj odznak Star Trek continuity merit badge. Nicméně, je tu něco trochu drzého o tom, že děláte epizodu, která ukazuje „skutečný“první kontakt mezi lidmi a vulkány, stejně jako bylo něco drzého o zahrnutí Ferengů do akvizice a Borgů do regenerace. Je tu pocit, že Enterprise poněkud hravě vyladí nos obsesivů kontinuity.

kontinuita je něco velmi nepříjemného, zejména pokud jde o Star Trek. Přes sedm set lichých epizod, tam jsou povinni být chyby. Je nemožné udržet každý jednotlivý fakt rovně a produkovat dvacet šest epizod televize ročně. Ve spojení s kontinuitou bolesti hlavy zavedené v původní show samotné, je zázrak, že vesmír visí pohromadě vůbec. Ve světle toho, je snadné odpustit problémy, jako je výrobní design podniku nebo skutečnost, že Romulané mají roušky v minovém poli.

Enterprise se zpravidla docela dobře držela písmene kontinuity Star Treku. Producent Brannon Braga byl tak jistý, že on se chlubil o seriálu nikdy skutečně porušuje Star Trek kontinuity v mezeře mezi druhou a třetí období:

„já jsem úplně a naprosto nesouhlasím. Je to nejhloupější komentář na světě a jsem tak unavený, že to slyším, “ říká důrazně, když se ho zeptá, že hraje rychle a volně s kontinuitou Treku … . „Co jsme to udělali? Dej mi jeden dobrý příklad. Tam jsou některé picayune věci, které jsme se rozhodli udělat. Neporušili jsme pravidla, ale máme ohnutá pravidla. Ale není nic tak důležitého. Není to tak, že bychom tvrdili, že Kirk nikdy neexistoval. Co jsme to udělali?“

Braga pokračuje a vyzývá fanoušky, aby poukázali na legitimní porušení kontinuity STAR Treku.

„ve skutečnosti jsme velmi otrokáři kontinuity,“ vysvětluje. „Mám lidi na zaměstnance, kteří nedělají nic jiného než kontrolovat kontinuitu. Jsme si toho neustále vědomi a používáme to. Jsme si toho velmi dobře vědomi. Ve skutečnosti mě baví zjišťovat kontinuitu. Jeden z důvodů, proč jsem s Romulany nikdy nic neudělal, kromě toho, že se o ně lidé v Nemesis opravdu moc nezajímali, to, že jsme s Romulany nemohli nic dělat. Bylo řečeno, že je nikdo předtím neviděl. Tak co budeme dělat? Mají kluci v helmách po celou dobu? Jsme si toho velmi vědomi. Pokud mi čtenáři mohou dát příklady významných porušení kontinuity, prosím.“

Zatímco tam je pocit, že Braga je příliš defenzivní a možná i sporné – tam bylo několik porušení, ale nic seismické – má platný bod. Jedinou epizodou Star Treku, která má svou kontinuitu legitimně „zlomenou“ čímkoli, co se stalo na Enterprise, je Pegasus, a řešením tohoto problému je ignorovat tyto plavby. Což je stejně dobrá rada.

s Carbon Creek se show trochu baví. Stejně jako ztvárnění Vulkánce v první sezóně, tam je jasné, že show je spojení, co série má skutečně prokazatelně dokázáno, oproti pokračování, že fanoušci pokusili vydedukovat z toho, co bylo vidět na obrazovce. První kontakt s vulkány se objevil pouze ve Star Treku: první kontakt. V kontinuitě Star Treku bylo dost nejasností do té míry, že Diane Duane mohla naznačovat, že lidstvo se setkalo s Andoriany před vulkány ve Spockově světě v roce 1989.

stejně tak základní předpoklad Carbon Creek není nic nového. Spisovatelka Margaret Wander Bonanno dokázala napsat svou vlastní verzi tajného prvního kontaktu mezi lidmi a vulkány dvacátého století v Strangers from the Sky v roce 1987. Takže tam je dlouhá historie Star Trek spisovatelů hraní s tímto druhem historie, uznává svobodu, kterou poskytují doslovný výklad Star Trek canon, a to i (či možná dokonce zejména), když to je v rozporu s očekáváním fanoušky Star Treku.

je zajímavé se divit, proč fanoušci Star Treku tak silně reagují na domnělé porušení kontinuity, i když takové prohřešky nejsou doslovným porušením. Ve Fan Kultury, Matthew Hills naznačuje, že je to otázka důvěryhodnosti:

Tento zastřešující komplikovanost kultovní vyprávění obvykle zobrazuje jako soudržnost a kontinuitu, že to může být důvěryhodný prohlížeč, prezentující důvody pro ‚ontologické bezpečnosti.“Otázky důvěry fanoušků jsou ústředním bodem vytváření a udržování kultu. Pokud člověk považuje fanouška za „hraní“ s kultovním objektem … pak je zřejmý jeden důvod pro takové obavy o kontinuitu. Ventilátor-viewer léčí hyperdiegetic svět jako prostor, jehož prostřednictvím management identity může být provedeno, tento proces teprve stává možným, kde vztah bezpečnosti byl zřízen fantazie o zničení objektu, které přežily tyto procesy bez úhony a beze změny. Porušení kontinuity ohrožuje bezpečnost vztahu divák-text.

Vzhledem k tomu, téměř padesát let Star Trek – přes sedm set epizod a deset celovečerních filmů – to je snadné pochopit, proč JJ Abrams se rozhodl pro měkký restart, kontinuity, když za úkol restartu série v roce 2009. Se svobodou, kterou poskytuje předpoklad přehlídky, aby vymazal svou vlastní kontinuitu, si člověk představuje Bermana a Braga envy Russell T. Davies ‚ 2005 restart Doctor Who.

Jako Henry Jenkins a John Tulloch naznačují, ve Sci-Fi Diváci: Sledování Star Trek a Doctor Who fandom vědomí kontinuity se používá k vyjádření pocitu z vlastnictví nebo nároku nad prací:

ventilátorů konkrétní kompetence je jejich intimní a detailní znalost show; proto každý výrobce nebo editor skriptů, který zbytečně porušení kontinuity a soudržnosti, že poznání je ‚urážku jejich inteligence. Mnoho fanoušků si obzvláště užívá epizod, které tyto znalosti vyvolávají, a tak je oslovují přímo jako fanoušky.

tato náklonnost k kontinuitě vysvětluje, proč je čtvrtá sezóna Enterprise tak milovaná fanoušky, a možná jde nějakým způsobem k vysvětlení nepřátelství fanoušků vůči Enterprise jako konceptu.

V některých ohledech, vypadá to, že výrobci Podniku jsou v pasti mezi skálou a tvrdým místem. Na jedné ruce, je třeba vyprávět nové příběhy a nabídnout nové zvraty a posunout franšízu vpřed. Na druhé straně je tu fandomovo nepohodlí s čímkoli, co se odchyluje od jejich vlastní interpretace kontinuity. Stojí za zmínku, že – i když hodnocení show klesalo-byli tito hardcore fanoušci Star Treku statistickou menšinou diváků. Vymysleli si však nepřiměřené množství on-line klábosení.

je třeba učinit rozumný argument, že tento problém byl výhradně z vlastní tvorby podniku. Produkce prequel série ve vesmíru, který již vybudoval propracovanou kontinuitu, vždy tančila mezi kapkami deště. Snažit se vyprávět přesvědčivý příběh a zároveň mít vše odehrané tak, jak všichni očekávali, nevyhnutelně způsobí problémy. Jakýkoli spin-off Star Treku se připojil k historii franšízy. Enterprise dobrovolně připoutala svou vlastní budoucnost k této historii.

V některých ohledech, Enterprise neochota jen kousnout povolení restartu povolení – nebo alespoň výslovně a okamžitě odepsat odchylky od stanovených historie jako vedlejší efekt Časové Studené Války – zdá se, že v pasti. Zatímco JJ Abrams‘ reboot mohou mít odcizil některé z více hardcore segmenty Star Trek fandom, to udělal velmi tvrdě pracovat, aby přivítat non-fanoušci série.

Vzhledem k tomu, všechny stížnosti se o Podniku kontinuitu, něco ponuře veselý o tom, že show je jen Star Trek ukazují, že zůstává výslovně „v kontinuitě“ po restartu JJ Abrams‘ Star Trek – Star Trek obsahuje odkaz na „Admirála Archera“, zatímco Do Temnoty nabízí model lodi Admirála Marcuse kanceláře. Je to nádherný kus ironie, glib karmické varování pro zvláštní podskupiny fanoušků, kteří by spojovat „kontinuitu“ s „objektivní kvalita“ a zamítl Podniku z těchto důvodů.

Blalock je jediný pravidelný vystupoval těžce zde, a ona dělá dobrou práci. I když to nebyla nejsilnější členka souboru, během běhu show jí byly rozdány některé docela hrozné skripty, a obecně se jim podařilo něco zachránit. Častá hostující hvězda Star Treku J. Paul Boehmer dostane mnohem okázalejší roli Mestrala, Vulkánce v pokušení lidským životním stylem. Boehmerův výrazně divadelní styl funguje v kontextu epizody velmi dobře.

Carbon Creek je příjemná malá epizoda, rozhodně staromódní a velmi konvenční kousek Star Treku. Je rozhodně nostalgický a láskyplný ve svém zacházení s minulostí, i když scénář Chrise Blacka chytře upozorňuje na umělost toho všeho. Carbon Creek je pro roztomilou epizodu – a hodného kandidáta Huga. Největší problém s Carbon Creek existuje mimo samotnou epizodu. Carbon Creek vytváří neuspokojivou šablonu pro druhou sezónu show, která by měla zkoumat podivné nové světy.

mohlo by vás zajímat naše další recenze druhé sezóny Star Trek: Enterprise:

• Shockwave, Část II
• Carbon Creek
• minové pole
• Mrtvý Zastavit
• Noc na Ošetřovně
• Nájezdníky
• Sedmém
• Komunikátoru
• Jedinečnost
• Mizející Bod,
• cenný Náklad
• Molo
• Svítání
• Stigma
• Příměří
• Budoucí čas
• Canamaru
• Křížení
• Rozhodnutí
• Horizont
• Porušení
• Prostředník
• Regenerace
• První Let
• Odměna
• Rozloha