Irina Tarsisu.
to, čemu říkáme začátek, je často konec. A udělat konec znamená udělat začátek. Konec je místo, odkud začínáme.
~ T. S. Eliot
Každý důležitý umění muzea a soukromé sbírky ve Spojených Státech pravděpodobné, vlastní umělecká díla, která na jednom místě nebo jiný, nebo více než jednou, prodal přes jeden z nejstarších a nejlepších Amerických galerií, Knoedler & Co (Galerie). Prohlídka análech případě zákon také odhaluje mnoho Knoedler odkazy, od záležitostí, předmětem přezkumu ze strany Spojených Států Daňový Soud pro nezákonné odposlouchávání slyšení, z Spojené Státy Celní Soudu citací devatenáctého století nekalé soutěže konfliktů od druhé Světové Války vyplenili umění Sovětského znárodnění název sporů, z záruka na případy vydírání a podvodu.
vznik a zánik Galerie trvá tři století. Bylo zjištěno, Michael Knoedler a členové francouzské firmy Goupil, Vibert & Cie (později Boussod, Richard & Cie) v roce 1848, dlouho předtím, než založení velkých muzeí ve Spojených Státech. V roce 1857 Michael Knoedler koupil galerii od svých francouzských partnerů a přešel od prodeje francouzských salónních obrazů k poskytování starých mistrovských obrazů americkému trhu s uměním. V roce 1971, Galerie získal Armand Hammer, chytrý obchodník a zakladatel Armand Hammer Museum of Art and Culture Center v Kalifornii, kteří desítky let dříve přinesl cennosti znárodnění Sověty do Spojených Států a prodává knihy, obrazy, šperky a mnohem více v Amerických obchodních domech, stejně jako obchody se starožitnostmi.
stereoskopické fotografie Knoedler Gallery je 170 5. Ave umístění, c. 1860-1880. (New York Public Library )
Na listopad 11, 2011, Galerie, náhle oznámila, že byla vypíná a jít ven z podnikání. Zjevný důvod pro uzavření této úctyhodné instituce byl prodej desítky děl neprávem přičítán vysoké-ticket dvacátého století umělců jako Jackson Pollock, Mark Rothko, a Robert Motherwell. Galerie a její principy a agenti byli následně zažaloval za podvod, vydírání, porušení smlouvy, porušení smlouvy z dobré víry a poctivého jednání, bezdůvodné obohacení a další.
pro svůj význam v oboru byly části archivů Galerie zakoupeny Getty Institute v roce 2012. Archiv obsahoval dopisy napsané největších devatenáctého a dvacátého století sběratelé a umělci, včetně Léon Bakst, Alexander Calder, Edgar Degas, Greta Garbo, Paul Gauguin, Sarah Bernhardt, Childe Hassam, Winslow Homer, Rockwell Kent, Henri Matisse, Irving Penn, Mark Rothko, John Singer Sargent, a Edward Steichen.
Galerie existovala více než 160 let a její zánik byl smutnou kapitolou v historii amerického umění a obchodu. Tento článek prozkoumá vybrané případy, které mapují stopu, kterou Galerie zanechala v americké právní historii.
Intervivos
první žaloba týkající se galerie v roli žalobce pochází z roku 1891. Michael Knoedler snažil zastavit nástupce v zájmu francouzské galerie z operačního pod názvem používal pro své podnikání. V roce 1887, tři desetiletí poté, co on koupil z New York obavy, že noví majitelé francouzského galerie majitelé otevřeli další prodejny v New Yorku, působící pod názvem „Gulps & Co., of Paris; Boussod, Valadon & Co., nástupce.“Název byl matoucí podobný tomu, který používal Knoedler, který podnikal pod názvem“ Goupil & Co., M. Knoedler & Co., nástupců “ od roku 1850. Nicméně, soudní dvůr rozhodl, že jednání obžalovaných nebylo „devalvovat hodnotu dobré vůle z obavy koupil M. Knoedler v roce 1857,“ a že Knoedler neměl získat „výlučné právo používat název Goupil & Co. jako obchodní označení v „. V roce 1893, Druhý Odvolací Soud potvrdil rozsudek popírá Knoedler žádost přikazují francouzské umění z galerie pomocí Goupil & Co obchodní jméno v New Yorku a ve Spojených Státech.
dále, v roce 1919, Galerie protestovala proti posouzení dovozních cel sběratelem cel v přístavu New York. V případě M. Knoedlera & Co. v. Spojené státy, 36 Treas. Prosinec. 63, T. D. 37898, G, A, 8229 (1919), soud považuje za správné klasifikace bronzová socha produkován Auguste Rodin. Tam, na palubě tři hodnotitelé se shodli, že Věž byla profesionální sochař vysokého řádu a jeho sochy, dovážené Knoedler, byl vyroben (vyřezávané, přestavěný a lepší) umělce. Soud tedy rozhodl, že bronzová socha je „originál“ a nepodléhá valorickému 15% poplatku, jak se původně odhadovalo. V té době byla socha oceněna na 12 000 franků.
některé prodeje spojené s galerií z 30. a 50. let by podnítily právní kroky o desetiletí později. Například, mezi lety 1997 a v roce 2000 se Galerie ocitla třetí strany žalovaného do sporu mezi Seattle Art Museum (Muzeum) a Elaine Rožmberka, dědice Paul Rosenberg, významný Židovský obchodník s uměním v Paříži, na jejichž sběr byl zabaven Nacisty během druhé Světové Války. Fakta sporu odhalila, že v roce 1954 prodala galerie obraz Matisse z roku 1928 Odalisque Virginii a Prentice Bloedelovi, kteří jej odkázali muzeu. Muzeum převzalo obraz v roce 1991 a plné vlastnictví v roce 1996. Elaine Rosenberg žaloval Muzeum obnovit obraz, a Muzeum impleaded Galerie, vycházející z podvodu a/nebo z nedbalosti omyl v době 1954 prodej. Galerie se dokázala dostat ze sporu s uhrazenými náklady tím, že prokázala, že nebyla stranou Bloedelova odkazu muzeu.
Knoedler Obchodní Záznamy dokumentující 1954 prodej „Odalisque.“
Knoedlerova kniha 10, Skladové číslo A5743, Strana 132, Řádek 9 (Getty Research Institute)
Čtyři roky později, v roce 2004, Galerie bránil sám pro prodej další obraz ukraden během druhé Světové Války. V roce 1955, Galerie prodal obraz Jarní Setí na italský malíř Jacopo da Ponte do Springfield Library and Museum Association (Sdružení) $5,000. Návrh zákona o prodeji je uvedeno, že žalovaný „smlouvy se řešitel, že zákonný majitel zboží a movitých věcí, že jsou prosté všech břemen, že to mají dobře prodat stejné, jako je uvedeno výše, a že to bude rozkazu a hájit stejné proti zákonné nároky a požadavky všech osob.“
Knoedler Obchodní Záznamy dokumentující 1949 pořízení Jacopo da Ponte „Jarní Řezání.“
Knoedlerova kniha 9, Skladové číslo A4221, Strana 193, Řádek 9 (Getty Research Institute)
Nicméně, v roce 1966, Generální Ředitel Umění na italské Vlády psal Sdružení je ředitel, tvrdí, že Jarní Setí patřil Uffizi, muzeum ve Florencii, Itálie. Obraz byl zřejmě zapůjčen italskému velvyslanectví v Polsku před druhou světovou válkou a během války zmizel. Sdružení si vyměnili dopisy s zaměstnanců Galerie a italských úředníků, a zatímco Galerie personál uznal, že asi tento obraz byl ukradený z velvyslanectví, trochu akce byla přijata až na počátku roku 2000, kdy italská vláda dosáhla znovu do Sdružení. Po navrácení obrazu v roce 2001 sdružení žalovalo galerii mimo jiné za porušení smlouvy, porušení předpokládané záruky, podvod a podvod, nedbalost a zkreslení. Konečné rozhodnutí ani podmínky vyrovnání mezi sdružením a galerií nejsou veřejné; soud však odmítl tento případ zamítnout, přestože Galerie tvrdila, že žalující jednání bylo promlčeno. Ve skutečnosti, soud odmítl rozhodnout případ ve spisu fázi, a zjistil, že Muzeum může být schopen argumentovat equitable estoppel překonat Galerie je omezení doby argument, rozhodl, že promlčení bylo mýtného od roku 1960.
Posmrtně
Ann Freedman ukázalo být poslední Galerie ředitelů. Nyní princip další umělecké galerie na 25 East 73. ulici v New Yorku, nazvaný FreedmanArt, Freedman pracoval v Knoedler Gallery v letech 1977 až 2009.
když se ctihodná zařízení, jako je galerie, rozpadají, otřesy mají tendenci se ozývat široko daleko. Zejména okolnosti jeho zániku, prodej četných padělků za vysoké tržní ceny, vyvolaly mnoho soudních řízení. Padělky pocházely z jediného zdroje, obchodník s uměním jménem Glafira Rosales, který nabídl galerii desítky „dříve neznámých děl malovaných významnými abstraktními umělci.“Rosales poskytuje pouze základní informace o původní sběratel těchto děl, ale svět umění byl dychtivý přijmout plodiny čerstvé Pollocksem, Rothkos, Name a dalších ceněných umělců. Mnoho odborníků na umění, včetně kurátorů předních galerií a autorů katalogových raisonnes, ostřílení sběratelé a galeristé, jako je Ann Freedman, prohlíželi díla nabízená Rosales a věřili, že jsou autentická. Jako další dosud neviděné práce byly vstupují na trh, Rosales vyrobeny provenience informace, dokonce údajně pojmenování Alfonso Ossorio, umělec a sběratel, jako vedení od známého umělce, aby anonymní sběratel jako vysvětlení své dlouho ztracené postavení.
příliš dobré, aby to byla pravda objev Abstraktní Expresionistický poklad byl prostě jen to. Na září 16, 2013, Rosales vinu všechny žaloby podané proti ní, včetně obvinění z podvodu drátu, daňovým únikům, selhání na soubor finančních výkazů, praní špinavých peněz, a více. Hrozí jí trest odnětí svobody v délce téměř 100 let, odebrání amerického občanství a peněžité tresty přesahující 80 milionů dolarů. Rosales údajně spolupracuje s vládou, ale to pro zaniklou galerii nic nedělá.
Mezi roky 2011 a 2013, tam bylo půl tuctu žalob začal proti Galerie v Jižním Okrese New Yorku, a stížnosti pokračovat zhmotnit. První, na prosinec 1, 2011, Pierre Lagrange, obchodník z Londýna, podal stížnost proti Knoedler Gallery LLC a Ann Freedman, poté, co obdržel soudní zpráva, která ukázala, že práce připsat Pollock, který si koupil z Galerie za $17 milionů byl padělek. Pak, v roce 2012, John D. Howard žaloval Freedman, Rosales a Galerie, obviňuje je ze zvykového práva podvodu, porušení záruky, chyba a RICO porušení, za to, že prodával falešný Rothko za $8,4 mil.
Selection of works sold by the Knoedler Gallery from the Rosales‘ Collection.
Next, v rychlém sledu, Martin Hilti Family Trust, Domenico a Eleanore De Sole, Frances Hamilton Bílá, David Mirvish Galerie Omezené, a Arthur Taubman Věřit všechny žaloval obnovit své ztráty na padělky Galerie prodala z Rosales Kolekce. Například, Frances Hamilton Bílé přinesla akce, kteří hledají kompenzační a represivní škody pro prodej falešné Pollock. Spolu se svým bývalým manželem koupila údajný obraz Jacksona Pollocka za 3,1 milionu dolarů, který byl od té doby považován za padělek. Ve stížnosti, žalobkyně uvedla, že se “ rozhodla získat umění prostřednictvím Knoedlera kvůli jeho pověsti nejstarší umělecké galerie v New Yorku.“Zakoupila několik děl za zhruba 5 milionů dolarů, protože ona a její bývalý manžel spoléhali na“ znalosti, zkušenosti a vynikající pověst “ galerie a jejích zaměstnanců. Sběratelé se pokusili uvolnit prodej, když bylo dílo odmítnuto na zásilku aukční síní, protože se neobjevilo v katalogu Pollock raisonne. Bílá tvrdí, že obžalovaní „výrazně profitovaly z podvodného prodeje(y)“, a to Rosales získal asi $670,000 pro ni „Pollock“, což je cena hluboko pod tržní hodnotou, zatímco Galerie a její agenti stále více než $2,4 milionu.
Poslední stížnost na pojmenování galerie jako žalované byla podána 30. srpna 2013. Michelle Rosenfeld Galleries žalovala dva sběratele, Martina a Sharleen Cohen a Knoedler Gallery LLC, protože Rosenfeld se cítil ohrožen tím, že jeho prodej umění z let 1997 a 1998 byl Cohenovými podezřelý. Tito klienti údajně požadovali vrácení peněz za Pollock a de Kooning Rosenfeld prodané Cohenům (poté, co je nejprve koupili z galerie). Rosenfeld usiluje o deklaratorní rozsudek, že jakékoli tvrzení o Cohenovi je vyloučen jako věc ovládající zákon, že jakékoli přetrvávající snaha o vrácení peněz by bylo povrchní a zásluhy náhradu Rosenfeld právních výdajů. A konečně, Rosenfeld požaduje od Galerie odškodnění za jakoukoli domnělou odpovědnost v případě, že pohledávka sběratelů bude pokračovat.
podle Freedmana Knoedler prodal asi 40 obrazů ze sbírky Rosales. V konzervativní prognóze, více žalob proti Knoedlerovi sestupuje z právního dopravního pásu. Následky zániku Galerie zanechávají stopy i u soudů. Naposledy, Ann Freedman, jmenovaný obžalovaný v některých soudních sporech, podal vlastní žalobu. Ve svobodě v. Grassi, ona tvrdí, že další uměním, Marco Grassi majitel Grassi Studios galerie, pomlouvaly jí, když se jeho stanovisko Freedman ‚ s due diligence při vyšetřování Rosales Sbírka se objevila v New York Magazine. Grassi byl citován, jak říká, „zdá se mi, Paní Freedman bylo naprosto nezodpovědné, a trvalo to několik let… Představte si, že lidé přicházející na někoho a říká, každý obraz prodal jsi mě je falešný. Je to nemyslitelná situace. Je to naprosto šílené. Galerista má absolutní odpovědnost za due diligence, a nemyslím si, že to udělala. Příběh obrazů je tak naprosto výstřední. Myslím, opravdu. Byl to skvělý příběh a ona jen řekla, “ To je skvělé. tím, že uvedla, že neudělala náležitou péči.“
Freedman tvrdí, že jednala v dobré víře a s náležitou péčí provedla výzkum původu sbírky Rosales. Ona tvrdí, že Grassi záměrně zveřejnila nepravdivé hanlivé prohlášení o její poškodit její pověst, a tím, že usiluje o náhradu škody, nominální náhradu škody a náhradu škody, jakož i rozsudek zájem povoleném zákonem, právník poplatky, náklady na právní a jinou vhodnou úlevu. Zda Freedmanův případ přežije, nebo ne, se teprve uvidí. Galerie se však nyní zabývá Prvním dodatkem a sporem o svobodu slova.
Dokonce i posmrtně Galerie ocitá ve vzácné situaci ve tvaru zvyky generace sběratelů, jde s ránou, a ne šepot, a když byl žalován vícekrát. Způsob, jakým se věci vyvíjejí, může si zaslouží cenu za nejvíce žaloval galerie umění moderní doby, druhý snad jen na Salander-O ‚ reilly. Nicméně, jak Rosales spiknutí mizí, a kompletní historii Galerie Knoedler čeká být napsáno, co je třeba zdůraznit je, že tento ctihodný Galerie bude více pravděpodobné, že být si pamatoval pro jeho avantgardní estetické a autentické drahokamy zabýval spíše než padělky a právní spory, které sužovaly jeho poslední kapitola. Po zanechání nesmazatelné stopy ve světě umění ve Spojených státech je odkaz Galerie větší než řada nedávných a nevyřešených případů.
30. Září 2013 u. S. okresní soudce Paul G. Gardephe rozhodl v De Sole a Howard akce proti Knoedler Gallery, Ann Freedman, Glafira Rosales a další obžalovaní. Soudce zamítl všechny nároky z provinění proti majitelem galerie, Michael Hammer; popřel ale, že většina návrhů na zamítnutí obvinění proti Freedman a Rosales, jako je například obvinění z podvodu, jednostranné a vzájemné chybu, podvodného zatajení, a napomáhání k podvodu. Soud samozřejmě udělil žalobcům dovolenou na změnu svých stížností.
Postscript
Od té doby, co skandál vypukl v tisku, a to nejméně 10 případů byly proti galerii a její pobočky. Umělec, o kterém se věří, že vytvořil všechny padělky Rosales, Pei-Shen Qian, uprchl do Číny, odkud byl citován, že „byl také podveden“. Před Knoedler právní sága končí, kolektory by měly dbát varování John Cahill, New York-založené umění právník napsal: „dopad Knoedler skandál bude mít pravděpodobně dopad na New York trhu s uměním letech, poukazuje na jeden z rizika, že umění kupujících by měl nyní být vědomi. Zatímco zachování důvěrnosti prodejců je uznávanou součástí uměleckého světa, případ Knoedler zdůrazňuje, že je důležité skutečně znát totožnost odesílatele.“
první soudní proces proti nyní zaniklé galerii, jejím principům a zmocněncům byl otevřen u federálního soudu v New Yorku před soudcem Paulem G.Gardephem 25. ledna 2016. Předpokládalo se, že bude trvat tři nebo čtyři týdny. Následující svědectví od dvou kolektorů, Domenico a Eleanore De Sole, kteří si zakoupili falešný Rothko v roce 2004, stejně jako galerie, zaměstnanců a odborníků na umění, který pracoval s Galerií v minulosti, v neděli 7. února 2016, Ann Freedman, předposlední ředitel Galerie, a De Podrážky usadil. 10. února 2016 bezprostředně předtím, než bývalý majitel Galerie, Michael Hammer byl, že bude vypovídat, Soudce Gardephe prohlásil, že kvůli nějaké neočekávané vývoj případě byla pozastavena pro zbytek dne, následující den ráno, advokáti obou stran oznámil, že případ byl urovnán všechny dohromady.
„
(s Laskavým svolením Ilustrované Síni)
16. února 2016, španělský Národní Soud rozhodl, že Ježíš Anděl Bergantinos Diaz, jeden z co-spiklenci podílí na uvedení Rosales padělky, může být vydán do Spojených Států čelit obvinění v New York federálního soudu. Navzdory rozsudku však Diaz zůstal ve Španělsku. Jiné osoby odpovědné za vytvoření a distribuce padělků Diaz, bratr, Jose Bergantinos Diaz, a Pei Shen Qian, umělec, který vlastně vytvořil padělky, nebyli postaveni před soud.
Glafira Rosales byla 31. ledna 2017 odsouzena k trestu odnětí svobody a pokutě 81 milionů dolarů. Viz USA v. Rosales (1: 13-cr-00518).
Z Redakce: DNR
Na 15. července 2019, Martin Hilti Family Trust v. Knoedler Gallery, LLC, 1:13-cv-00657 byl naplánován začít s úvodní řeč před Soudci Gardephe v Jižním Okrese New Yorku. Případ byl urovnán a lhůty byly odročeny 11.července 2019.
* dřívější verzi tohoto článku byl přetištěn se svolením z: Zábava, Umění a Sportu Law Journal, Podzim/Zima 2013, Vol. 24, č. 3, vydané advokátní komorou NYS, One Elk Street, Albany, NY 12207. Článek byl aktualizován, aby zahrnoval nedávný vývoj v posmrtné historii Knoedler Gallery.
zdroje:
O autorovi: Irina Tarsis, Esq., je zakladatelem a jednatelem Centra pro umělecké právo. Jako právní vědec a právník, specializuje se na umělecké právo,výzkum provenience a právo kulturního dědictví. Může být dosažena na [email protected].
Odmítnutí odpovědnosti: Tento článek obsahuje obecné informace a není určen jako právní poradenství.