It was like hell on earth; everything pleased in red dust and rust. Meteli oli valtava, höyry ja kemikaalit röyhtäilivät joka puolelta-yhdessä vaiheessa kävelin ammoniakkipilveen ilman hengityssuojainta. Se oli valtava nikkelijalostamo ja olin siellä auttamassa sen sammuttamisessa.
olin aloittanut urani asentajan ja Turnerin oppipoikana kuumassa ja likaisessa työpajassa Pohjois-Queenslandin Townsvillen kaupungissa. Se oli niin paska homma-jokainen päivä oli haisevan kuuma, ja me teimme raskaita koneita, joihin oli sotkettu rasvaa, kemikaaleja tai molempia. Halusin vaihtokaupan, joten minun oli pakko pysyä mukana. Nikkelijalostamo oli ensimmäisiä työmaitani, jota en unohda koskaan.
-
ylhäältä myötäpäivään: Eveleighin maalaamo, Callan Parkin naistenosastot, Kandoksen sementtitehtaat
vaikka se olikin epämiellyttävää, pidin tätä runkomassaa vaikuttavana ja metallien jalostusprosessia kiehtovana. Usein huomasin katselevani koneita ja arkkitehtuuria ja haastavani itseni löytämään yhden puhtaasti estetiikkaa varten suunnitellun esineen.
käsityö teki tilaa tekniikan tehokkuudelle jo kauan ennen kuin olin edes lopettanut koulun. Minkään ei ole tarkoitus näyttää hyvältä teollisessa ympäristössä. Valitsin kuitenkin joitakin yksityiskohtia: värillisen metalliroskan, vastajauhetun teräskappaleen, jonka pinnassa oli täysin samansuuntaiset värikkäät työkalujäljet.
vesiputouksen parantola; alla: Terminus hotel, Pyrmont
Kelaa eteenpäin kymmenkunta vuotta ja työni vei minut moniin muihin paikkoihin, kuten voimalaitoksiin, kaivoksiin, paperitehtaisiin, valimoihin, kemiantehtaisiin, elintarviketuotantolaitoksiin, tupakkatehtaisiin ja jopa krematorioon. Vasta kamerapuhelimien kynnyksellä pystyin näyttämään ystäville, kuinka vaikuttavia jotkut näistä paikoista ovat.
vuonna 2011 työskentelin ilmakompressoriyrityksen huoltoteknikkona, kun tapasin kollegani, joka oli innokas amatöörikuvaaja. Minulla oli vähän Sony Cyber-Shot että olin pelannut 2000-luvun alussa, mutta kunnon DSLR oli aina menossa on paljon enemmän potentiaalia.
niinpä, neuvoteltuani työkaverini kanssa, ostin Nikon D7000: n ja 24-70 f2.8-Objektiivin ja uskaltauduin ulos kuvaamaan tavallisia epäiltyjä: ränsistyneitä kaupunkimaisemia, graffitien täyttämiä Lane-teitä ja värillisiä rantamajoja. Se alkoi tuntua hyvin epätyydyttävältä hyvin nopeasti.
eräänä päivänä pysähdyin valtavaan hylättyyn tehtaaseen, jonka ohitin matkalla töistä kotiin. Pitkä pätkä aitaa puuttui.
vaelsin sisään kamera kädessä, ja se hetki oli Lost Collectiven epävirallinen alku.
hylättyjä rakennuksia katsellessa tulee tällainen ihmetyksen tunne. Sitä yrittää kuvitella, millaisia nämä tilat olivat, kun ne olivat täynnä kiireisiä työntekijöitä, jotka yrittivät saavuttaa tuotantotavoitteita. Miksi he sulkivat?
muutamaa vuotta myöhemmin perheemme muutti Melbournesta Takaisin Sydneyyn, ja koti-isänä vietetyn työajan ohella aloin valokuvata lisää New South Walesin paikkoja. Mutta vasta kun etsin pääsyä hylättyyn White Bayn voimalaan, kuvittelin voivani tehdä tästä harrastuksesta kokopäivätyön.
tämä Sydneyn keskustassa sijaitseva kulttuuriperintökohde on jotain Graalin maljaa ihmisille, jotka tekevät samaa kuin minä, ottaen huomioon sen rajallisen saatavuuden ja mahdollisuudet laadukkaisiin sävellyksiin laajassa ja hyvin säilyneessä tilassa.
päätin, että kuvani siitä kaipasivat historiallista kontekstia. Tämä ei voi olla taas yksi turha Facebook-postaus, jossa ei ole taustatietoa, jonka vain ystäväni näkisivät. Joten rakensin nettisivun ja nimesin sen Lost Collectiveksi.
se on otettu hyvin vastaan. Minuun ottavat usein yhteyttä ihmiset, jotka kävivät usein kuvaamissani paikoissa. He jakavat tarinoita, jotka tulevat kokoelmiin lisäyksinä tai korjauksina. Joskus he lähettävät samoista näkökulmista omia kuviaan, jotka on otettu vuosikymmeniä aiemmin. Jotkut lähettävät muistoesineitä, insinööripiirustuksia tai dokumentteja sivustoa ylläpitäneeltä organisaatiolta. Yhteys heihin, Lost Collective paljastaa kaikki nämä henkilöhistoriat, jotka muuten katoaisivat ajalle. Tästä on tullut niin tärkeä osa projektia.
yksi tavoitteistani on koota nämä tiedot kirjaksi.
Sydneystä voi olla haastavaa löytää kuvauspaikkoja – kaikki vapaana oleva tuntuu korvautuvan asunnoilla tai moottoritiellä viikkojen sisällä – joten vuonna 2016 matkustin Japaniin kuvaamassa haikyoa eli raunioita. Nämä ovat parhaita töitäni tähän mennessä. Näihin aikoihin oli tulossa haaste pallotella Lost Collectivea kokopäivätyöni kanssa, joten päätin sukeltaa tuntemattomaan ja katsoa, mihin tuulet minut veisivät.
-
ylhäältä myötäpäivään: Kinugawa Kan-hotellin lounge, Perhekoulu Fureain gymnasium, entinen snackbaari Yubarissa
/figcaption>
varman työn jättäminen taiteilijaksi, epäjohdonmukaisten tulojen hallitseminen ja sen mukanaan tuoman Itseluottamusepäilyn ja itsekritiikin lieventäminen on ollut vaikeimpia asioita, mitä olen tehnyt.
vasta loppuvuodesta 2017 se alkoi klikata. Aloin rakentaa vauhtia myymällä valokuvia, teettämällä kuvauksia ja lisensoimalla, ja lopulta tästä tuli kestävää liiketoimintaa. Tuotot menevät hankkeen kasvattamiseen: varusteiden päivittämistä, matkustamista uusiin paikkoihin, isomman ja paremman torikojun rakentamista ja matkustamista kauemmas ulkomaille näyttelyyn. Lopullinen tavoite on avata oma galleria.
yksityisnäyttelyn pitäminen yhdessä kuvaamistani tiloista olisi myös unelma, varsinkin paikassa, jossa on vahva yhteisöllinen yhteys – joten kuvista voivat nauttia ne ihmiset, jotka tekivät siitä merkityksellisen.
siellä on aina enemmän tutkittavaa ja uskon Keski-Australian tarjoavan upeita kuvia. Takamaa on niin tuttu kaikille tässä maassa asuville, mutta jotenkin harva meistä on sitä oikeasti nähnyt. Ja kansainvälisesti on enemmän maita tutkassa-Japani tulee aina olemaan, yhdessä Brasilian, Meksikon, entisen Neuvostoliiton valtioiden, Yhdysvaltojen, Euroopan kanssa. En todellakaan voi kuvitella, että kadonnut Kollektiiviprojekti tuntuisi koskaan täydelliseltä.