kuten ystäväni ja kollegani Peter Biskind sanoo, Blue Jasmine on ensimmäinen Woody Allenin elokuva vähään aikaan, joka ei tunnu lupaavalta luonnokselta, joka olisi ehkä hyötynyt toisesta kirjoituskoneen läpimenosta. Pikemminkin uskon, että käsikirjoittaja-ohjaaja sai tällä kertaa aikaan juuri sen, mihin hän lähti. En vain tiedä, kuinka paljon pidin tuloksesta. Se ei johdu sinusta, Woody, vaan minusta.
Blue Jasmine saattaa olla Allenin julmin elokuva koskaan, mikä kertoo jotain, sillä kyseessä on ohjaaja, joka ei ole koskaan ollut erityisen antelias hahmojaan kohtaan. Merkittävällä tavalla se on kuitenkin myös yksi Allenin inhimillisimmistä elokuvista. Lievä juonipaljastus:tämä elokuva ammentaa syvältä viettely-nimisen raitiovaunun kaivosta Cate Blanchett, joka on pelannut Blanche du Bois lavalla, on täällä valettu päivitetty versio Tennessee Williamsin antisankaritar, Blanche reveries noin haalistunut Etelä aristokratian korvattu nykyajan harhoja kasvattama elämä elettiin keskuudessa 1 prosentti Manhattanilla ja Hamptons. Elokuva alkaa, kun Jasmine (o.s. Jeanette) saapuu San Franciscoon rahattomana mutta silti ykkösluokassa lentävänä, entisen miehensä rahaskandaalin järkyttämänä uhrina. Nyt kodittomana hän joutuu turvautumaan vieraantuneen siskonsa Gingerin lohtuun, joka seurustelee romanttisesti chili-nimisen sinikauluksisen lurjuksen kanssa. (Vaikka näemme chilin vaimonhakkaajassa, hän pidättäytyy huutamasta: Hei, Ginnn-gerrrrrr!!!!)
raitiovaunun tavoin Blue Jasmine on tarina Jasminen edelleen nöyrtyvästä, yläluokkaisesta mahtailusta, joka syöksyy työväenluokan maanläheisyyden kiveä vastaan; samoin kuin raitiovaunu, Allenin teos jakaa sankarittaren hienostelun, ohjaajan yhtä kauhistuneen kuin Jasmine chilin ja Gingerin gaucheriesin, heidän välinpitämättömyytensä korkeakulttuuria kohtaan, heidän kunnianhimoinen tyhjyytensä. Kohtaus, jossa Chili ja Ginger yrittävät lavastaa Jasminen, joka yhä takertuu hänen Chanel-laukkuunsa, chilin schlubbyn, grease-monkey-kaverin kanssa, on kammottava, joskin enemmän käsikirjoittaja-ohjaajan alentuvan työväenluokkaisia hahmojaan kohtaan kuin heidän tietämättömyytensä naimakauppiaina. Se sanoi, Allen tekee grant Chili ja Ginger good hearts, ja ohjaajana hän on korotettu hänen ajoittain sävy kuuro käsikirjoitus valu Bobby Cannavale ja Sally Hawkins, molemmat erinomainen täällä.
olin iloinen nähdessäni Allenin yrittävän murtautua ulos tavallisesta elokuvauniversumistaan, siitä hermeettisestä Upper East Siden fantasiamaasta (joka ulottuu Eurooppaan), jossa raha ei ole juuri koskaan ongelma ja jopa teini-ikäiset menevät oopperaan ja diggaavat Sidney Bechetiä. Blue Jasmine on sitoutunut nykykulttuuriin ja yhteiskuntapolitiikkaan siinä määrin, että Allenin elokuvat ovat harvoin jos koskaan olleet sitten ehkä Manhattanin. (Vaikka luulen, että vuonna 2013 jopa kasattu Park Avenuen Vaimo osaisi käyttää tietokonetta.) Ja onko hän koskaan todella taklannut class ennen, lukuun ottamatta Match Point, joka olisi yhtä hyvin voinut sijoittua Balzacin Pariisissa? Uusi elokuva tarkoittaa romahduksen jälkeistä satua, ja se, että jätämme Jasminen yhtä sokeaksi ja harhaiseksi kuin löysimme hänet, on ehkä mukava satiirinen pointti (jota Elizabeth Warren ehkä arvostaa). Ihmisdraamana kaikki on kuitenkin vähän julmaa. Jasmine ei ole vain sokea ja harhainen—hän on myös alkoholisti ja mielisairas, ja yhdellä tavalla katsottuna elokuva on naisen sarjallinen Nöyryytys, joka, vaikka hän olisi kuinka kauhea ja teennäinen ja osallinen-tai ei-miehensä rikoksiin, me alamme tuntea kiintymystä. Tämä on suurelta osin Blanchettin ansiota, sillä hän antaa vilahdella pelkoa, paniikkia ja haavoittuvuutta Jasminen pinnan alla, jopa lakatuimmillaan. Esitys on kuin katselisi, kuinka upea maljakko itse ei särkyisi, kun se putoaa lattialle.
Allen on ollut julma monia muita hahmojaan kohtaan, muistettavimmin rikoksissa ja Rikkeissä, ja hän on myös jättänyt monia muita hahmoja Oman staasinsa ja harhojensa vangeiksi—Kairon purppuraruusu ja Vicky Cristina Barcelona tulevat mieleen. Mutta en ole varma, olivatko muut hahmot yhtä täysin oivaltaneita kuin Jasmine, mikä on luonnollisesti kunnianosoitus Allenille ja Blanchettille ja heidän yhteiselle alkemialleen, mutta se teki elokuvasta myös minulle vaikean ottaa. (Vähemmistön mielipide, koska arvostelut olen lukenut.) Näin siinä sadismia, tavallisen misantropian lisäksi. (Love misanthropy!) Tai toisin sanoen, Blue Jasmine tuntuu tragedialta ilman katarsista—mielenkiintoinen asia vetää pois, mutta ei erityisen liikuttava tai ehkä jopa ihailtava.