kolme kertaa viikossa, Viranel Clerard aloittaa päivänsä kello 5, jolloin hän nousee ylös ja valokuvaa taidetta ympäri Detroitin kaupunkia. ”Tavoitteeni on saada tämän vuoden ensimmäiseen lumisateeseen mennessä blogiin 3 000 seinämaalausta.”
” on paljon seinämaalauksia, joita pitää juuri nyt nousta. Tavoitteena on saada kaikki seinämaalaukset dokumentoitua blogiin.
Clerard, 23, manageroi Clerardia.com, mainokseton sivusto, joka on omistettu Detroitin taidekentän kronikointiin ja luettelointiin, katutaiteesta – hänen ensisijaisesta painopistealueestaan – gallerianäyttelyihin sekä taiteilijoiden haastatteluihin ja henkilökohtaisiin tilannekuviin. Tavoite? Tule Detroitin yhden luukun (ja joissakin piireissä, se on jo) taiteilijoiden utelias Detroit, sekä jossa kuluttajat voivat seurata kaupungin luova.
”ennen Basquiat oli mitä on nyt, hän oli katutaiteilija, joka kulki samolla”, hän sanoo. ”Kuvittele, että voisit nähdä kaikki SAMO-kuvat ympäri kaupunkia ennen kuin (taiteilija) kasvaa isoksi.”
sivustolla seinämaalaukset on lajiteltu naapurustoittain. (”Regent Parkissa on kaveri, joka omistaa, hän alkoi käydä rapistuneissa taloissa ja nostaa niitä kyytiin ja maalata niihin motivaatiojuttuja, ja siellä on noin 10 sellaista taloa”, hän toteaa taiteilijatrendeistä. ”Suuntaus on muuttaa kaupunginosiin.”) On sivu taidenäyttelyitä Inner State Galleryssa, nykytaiteen museossa Detroitissa, n ’ Namdi Center for Contemporary Artissa ja paljon muuta. Hän myös dokumentoi taiteilijoita luovan prosessin aikana, seuraten heitä lopputuotteeseen asti.
Clerard pitää itseään maistajana näyttämöllä; hän on vakituinen gallerioissa ja näyttelyissä, kaverukset ympäri kiertävien taiteilijoiden kanssa, jotka ovat tavoittaneet konsultaatiota, ja hänellä on who ’ s-who of I-knew-them-befores (”olin studiossa DeJ Loafin kanssa muutaman kerran”, hän huomauttaa). Mutta kaupungissa, jonka taidekenttä on vankka, mutta kattavuus voi olla ohut, hänen työnsä on yhä tärkeämpää.
”en ole koskaan käynyt virallista taidekurssia, mutta rehellisesti sanottuna olen luottavainen, että olen tavallaan jatko-opiskelija”, hän sanoo.
Clerardin kiinnostus taiteeseen alkoi nuorena. Hän vietti varhaisimmat vuotensa itäpuolella Von Steubenin alueella. ”Naapurustoni oli outo. Seven (Mile) ja Hoover olivat rankkoja…mutta siellä oli paljon autoteollisuuden eläkeläisiä, jotka työskentelivät tehtailla, ja vain meidän kortteli oli hyvin hoidettu.
sitten mennään kortteli vasemmalle tai kortteli oikealle ja siellä oli ihan erilainen ympäristö. Vanhempani olivat, että saahan tässä kohtaa katua ajella, mutta ei ohi, hän lisää.
hän kävi Von Steubenin alkeiskoulun, jossa oli yhdessä vaiheessa kaikki 12 luokkaa. ”Olin ala-asteella kävelemässä samoilla käytävillä 12.luokkalaisten kanssa, mikä oli hyvin outo ympäristö.”Hänen perheensä muutti Eastpointeen, jossa hän sitten kävi East Detroitin julkisia kouluja.
hänen Detroitin koulussaan ei ollut taideohjelmia, eikä Itä-Detroitin kouluissa juuri lainkaan, hän sanoo. ”Koulut eivät keskity taiteisiin ennen kuin koulu-urasi loppupuolella, – kunnes se on kuin ”Hei, ota tämä valinnaisena.””
Clerard käsitteli myös kuulumista Detroitin itäpuolelta lähteneeseen ja eastpointeen rantautuneeseen mustien asukkaiden varhaiseen aaltoon, jonka myötä mustien asukkaiden määrä on kasvanut nopeasti viimeisen puolentoista vuosikymmenen aikana.
”koska olin detroitilainen siirtoleikkaaja menossa esikaupunkikouluun, Olin yksi ensimmäisistä mustista lapsista, jotka menivät kouluuni. Olin aika hylkiö, En sopinut joukkoon ollenkaan. Minulla oli paljon ongelmia sen kanssa, hän sanoo.
Taide, ja sen kuluttaminen verkkoon, muuttui paoksi. Clerard ylläpitää siteitä eastside huolimatta toisella puolella Eight Mile, roikkuu löysä ryhmä hypebeasts osaksi Kanye West (”Kun ensimmäisen kerran meni ulos Eastpointe oli kun ’College Dropout’ laski,” hän toteaa), muoti, valokuvaus ja risteysalueiden kaiken.