Taustaelokuva
toisen maailmansodan päättymisen jälkeisinä vuosina erotiikka oli vähitellen tehnyt tuloaan japanilaiseen elokuvaan. Ensimmäinen japanilaisessa elokuvassa nähty suudelma—huomaamattomasti puoliksi sateenvarjon kätkemänä-aiheutti kansallisen sensaation vuonna 1946. Vaikka koko 1940-luvun ja 1950-luvun alun alastomuus japanilaisissa elokuvateattereissa, kuten suurimmassa osassa maailmaa, oli tabu, jotkut 50-luvun puolivälin elokuvat, kuten shintohon naispuoliset helmensukeltaja-elokuvat, joiden pääosassa oli buxom Michiko Maeda, alkoivat näyttää enemmän lihaa kuin aiemmin olisi kuviteltavissa japanilaisessa elokuvateatterissa. Samaan aikaan teini-ikäistä ”Aurinkoheimoa” käsittelevät taiyozoku-elokuvat, kuten Kō Nakahiran Hullu hedelmä (1956), toivat ennennäkemättömän seksuaalisen suorasukaisuuden japanilaisiin elokuviin.
tämän ajan ulkomaiset elokuvat, kuten Ingmar Bergmanin kesä Monikan kanssa (1953), Louis Mallen Amants (1958) ja Russ Meyerin moraaliton Mr. Teas (1959) toivat naisten alastomuuden kansainväliseen elokuvaan, ja niitä tuotiin Japaniin ongelmitta. Kuitenkin vielä 1960-luvun alussa japanilaisessa elokuvassa alastomuutta ja seksiä kuvaavia graafisia kuvauksia voitiin nähdä vain yksirullaisissa ”polttarielokuvissa”, joita tekivät esimerkiksi Imamuran elokuvassa The Pornographers (1966) kuvatut elokuvatuottajat.
First wave (”kilpailun aika” 1962-1971)Edit
pink-elokuvan ensimmäinen aalto Japanissa oli samansuuntaisten yhdysvaltalaisten sexploitation-elokuvagenrejen, ”nudie-cutiesin” ja ”roughiesin”, kanssa. Alastomuus ja seksi tulivat virallisesti japanilaiseen elokuvaan Satoru Kobayashin kiistellyn ja suositun independent-tuotannon Flesh Market (Nikutai no Ichiba, 1962) myötä, jota pidetään ensimmäisenä todellisena vaaleanpunaisena elokuvana. Kobayashin independent-elokuva tuotti 8 miljoonalla jenillä yli 100 miljoonaa jeniä. Kobayashi jatkoi aktiivisesti pink-elokuvien ohjaamista 1990-luvulle asti. Tamaki Katori, elokuvan tähti, nousi yhdeksi johtavista varhaisista pink-filmitähdistä, esiintyen yli 600: ssa, ja ansaitsi tittelin ”Pink Princess”.
vuonna 1964 Maverick kabuki, teatteri-ja elokuvaohjaaja Tetsuji Takechi ohjasi Daydreamin, suuren budjetin elokuvan, jota levitti suuri studio Shochiku. Takechin Musta lumi (1965) johti ohjaajan pidätykseen syytettynä säädyttömyydestä ja korkean profiilin oikeudenkäyntiin, josta tuli suuri taistelu Japanin älymystön ja vallanpitäjien välillä. Takechi voitti oikeusjutun, ja oikeudenkäynnin saama julkisuus auttoi Pink Filmsin tuotannon nousukiitoon.
hänen johdantonsa Weisserin japanilaiseen elokuvaan Encyclopedia: Seksielokuvat, näyttelijä Naomi Tani kutsuu tätä pink film Productionin aikaa ”kilpailun aikakaudeksi”. Vaikka Japanin suuret studiot, kuten Nikkatsu ja Shochiku tekivät 1960—luvulla satunnaisia tutustumisretkiä erotiikkaan, kuten ohjaaja Seijun Suzukin Gate of Flesh (1964) – ensimmäinen japanilainen valtavirran elokuva, joka sisälsi alastomuutta, suurin osa eroottisista elokuvista oli riippumattomien tekemiä. Itsenäiset studiot, kuten Nihon Cinema ja World Eiga, tekivät kymmeniä halpoja, tuottoisia ”eroductionseja”. Vaikutusvaltaisimpia vaaleanpunaisia elokuvia tuottavia riippumattomia studioita tällä aikakaudella olivat Shintōhō Eiga (toinen tätä nimeä käyttänyt studio), Million Film, Kantō ja Ōkura. Tyypillisesti näytetään kolmen elokuvan ohjelma, nämä elokuvat tehtiin näiden yritysten näyttää oman ketjun erikoisuus teatterit.
toisen merkittävän pink-elokuvastudion, Wakamatsu Studiosin, perusti ohjaaja Kōji Wakamatsu vuonna 1965 erottuaan Nikkatsusta. Tunnetaan ”Vaaleanpunainen Kummisetä”, ja kutsutaan ”tärkein ohjaaja esiin vaaleanpunainen elokuva genre”, Wakamatsu riippumattomat tuotannot ovat arvostettuja teoksia yleensä käsittelevät seksiä ja äärimmäistä väkivaltaa sekoitetaan poliittisia viestejä. Hänen kiistellyimmät naisvihaa ja sadismia käsittelevät varhaiset elokuvansa ovat alkio metsästää salassa (1966), loukatut enkelit (1967) ja Go, Go Second Time Virgin (1969).
kolme muuta tämän ajan tärkeää pink-elokuvaohjaajaa, Kan Mukai, Kin ’ya Ogawa ja Shin’ ya Yamamoto (ohjaaja) tunnetaan ”ensimmäisen aallon sankareina”. Vuonna 1965, samana vuonna kuin Wakamatsu itsenäistyi, ohjaajat Kan Mukai ja Giichi Nishihara perustivat omat tuotantoyhtiöt—Mukai Productions ja Aoi Eiga.
”Japanilaisten seksielokuvien ensimmäinen kuningatar” oli Noriko Tatsumi, joka teki elokuvia World Eiga-ja Nihon-elokuvateattereissa ohjaaja Kōji sekin kanssa. Muita pink-elokuvan ensimmäisen aallon merkittäviä Seksikuningattaria olivat muun muassa Setsuko Ogawa, Mari Iwai, Keiko Kayama ja Miki Hayashi. Muita aikakauden vaaleanpunaisia filmitähtiä ovat Tamaki Katori, joka esiintyi monissa Giichi Nishiharan ja Kōji Wakamatsun elokuvissa; Kemi Ichiboshi, jonka erikoisuus oli rooli rikottu viaton; ja Mari Nagisa. Nuoremmat tähtöset kuten Naomi Tani ja Kazuko Shirakawa olivat aloittamassa uraansa ja hankkimassa itselleen jo nimiä pink film-alalla, mutta heidät muistetaan nykyään parhaiten työstään Nikkatsun kanssa 1970-luvulla.
Toei Pinky ViolenceEdit
1960-luvun lopulle asti ”pink filmin” markkinat olivat lähes kokonaan pienen budjetin itsenäisten yhtiöiden toimialaa. 1970-luvun alussa Japanin suuret elokuvastudiot kamppailivat selviytymisestään, kun ne menettivät nyt yleisönsä televisiolle ja amerikkalaisille tuontielokuville. Vuonna 1972 Richie raportoi: ”Japanissa eroduction on ainoa kuvamuoto, joka säilyttää varman suojeluksen.”Saadakseen tämän tuottoisan yleisön, – major studio Toei tuli seksilellomarkkinoille vuonna 1971. Elokuvissa, kuten hänen ero-guro-sarjansa ja Joys of Torture-sarjansa 1960-luvun lopulla ohjaaja Teruo Ishii antoi mallin Toei ’ s sexploitation ventures ”perustamalla omituinen sekoitus komediaa ja kidutusta.”Tuottaja Kanji Amao suunnitteli joukon sarjoja-shigeki rosen (Sensational Line), ijoseiai rosen (Abnormal Line) ja harenchi rosen (Shameless Line), joita nykyään kutsutaan yhteisesti Toein ”Pikkurilliväkivallaksi”. Suurin osa Toein tämän tyylisistä elokuvista käytti erotiikkaa yhdessä väkivaltaisten ja toiminnantäyteisten tarinoiden kanssa. Useat näistä elokuvista ovat teemaltaan vahvoja naisia, jotka vaativat väkivaltaista kostoa menneistä epäoikeudenmukaisuuksista. Sarja sai alkunsa Reiko Oshidan tähdittämillä rikollisilla Tyttöpomoilla (Zubeko Bancho). Muita Pinky Violence-genreen kuuluvia sarjoja olivat muun muassa Norifumi Suzukin Tyttöpomo (Sukeban) ja kauhistuttavat tyttöjen High School-elokuvat, joiden molempien pääosissa olivat Reiko Ike ja Miki Sugimoto.
muita esimerkkejä Toein tämän tyylilajin elokuvista ovat Shunya Iton Sasori (skorpioni) – sarja naisia vankilaelokuvissa, jotka perustuvat Toru Shinoharan mangaan. Alkaen naisvanki #701: Scorpion (1972), Scorpion-sarjan pääosassa oli Meiko Kaji, joka oli jättänyt Nikkatsu studiot ottaakseen etäisyyttä heidän roomalaiseen Pornosarjaan. Toei asetti Norifumi Suzukin ohjaaman kriitikoiden ylistämän Pyhän pedon koulun (1974) myötä myös standardin japanilaisille nunsploitaatioelokuville (Italiasta tuotu alalaji). Toei tuotti myös kokonaisen sarjan eroottisia samurai-kuvia, kuten Bohachi Bushido: Clan of the Forgotten Eight (Bōhachi Bushidō: Poruno Jidaigeki) (1973).
Nikkatsu Roman PornoEdit
vuonna 1971 Japanin vanhimman suuren elokuvastudion Nikkatsun johtaja Takashi Itamochi päätti lopettaa oman yhtiönsä toiminnan toimintaelokuvien parissa ja alkaa tehdä seksiploitaatioelokuvia. Toein tavoin Nikkatsu oli tehnyt joitakin aiempia elokuvia seksipillerimarkkinoilla, kuten Story of Heresy Meiji-aikakaudella (1968) ja Tokyo Bathhouse (1968), jossa oli yli 30 seksielokuvan tähteä cameo-esiintymisissä. Nikkatsu aloitti roomalaisen Pornosarjansa marraskuussa 1971 elokuvalla Apartment Wife: Affair in the Afternoon, jonka pääosassa oli Kazuko Shirakawa. Elokuvasta tuli valtava hitti, se innoitti seitsemässä vuodessa 20 jatko-osaa, vakiinnutti Shirakawan Nikkatsun ensimmäisenä ”kuningattarena” ja käynnisti menestyksekkäästi korkean profiilin roomalaisen pornosarjan. Ohjaaja Masaru Konuma sanoo, että roomalaisen pornon tekoprosessi oli sama kuin vaaleanpunaisen elokuvan teko lukuun ottamatta suurempaa budjettia. Nikkatsu teki näitä laadukkaampia vaaleanpunaisia filmejä lähes yksinomaan, keskimäärin kolme kuukaudessa, seuraavien 17 vuoden ajan.
Nikkatsu antoi roomalaisen pornon ohjaajilleen paljon taiteellista vapautta elokuviensa luomisessa, kunhan he täyttivät virallisen minimikiintiön eli neljä alaston-tai seksikohtausta tunnissa. Tuloksena oli sarja, joka oli suosittu sekä yleisön että kriitikoiden keskuudessa. Yksi tai kaksi roomalaista pornoa esiintyi Japanilaisten kriitikoiden top-ten-listoilla vuosittain koko sarjan ajan. Nikkatsun laadukkaammat seksielokuvat veivät pink filmimarkkinoita lähinnä pienemmiltä, itsenäisiltä studioilta aina 1980-luvun puoliväliin asti, jolloin aikuisviihdevideot alkoivat houkutella pois suuren osan pink filmin asiakaskunnasta.
Tatsumi Kumashiro oli yksi roomalaisen pornon pääohjaajista. Kumashiro ohjasi joukon Japanin elokuvahistorian ennennäkemättömiä taloudellisia ja kriittisiä hittejä, kuten Ichijon Wet Desire (1972) ja punatukkainen nainen (1979), pääosassa Junko Miyashita. Hän tuli tunnetuksi ”Nikkatsun roomalaisen pornon kuninkaana” Noboru Tanakan ohjaama nainen nimeltä Sada Abe (1975), jota monet kriitikot pitävät nykyään Nikkatsun roomalaisen pornon ohjaajista parhaana. S&M roomalaisen pornon alalaji perustettiin vuonna 1974, kun studio palkkasi Naomi Tanin tähdittämään Oniroku Dan-romaaniin perustuvaa Flower and Snakea ja uhrattavaa vaimoa, jotka molemmat ohjasi Masaru Konuma. Tanin valtava suosio vakiinnutti hänet Nikkatsun kolmanneksi roomalaiseksi Pornokuningattareksi ja ensimmäiseksi heidän s&M kuningattareksi. Muita roomalaisen Pornolinjan alla kehitetyn vaaleanpunaisen elokuvan alalajeja oli ohjaaja Yasuharu Haseben vuonna 1976 perustama” Violent Pink”.
1980sedit
kun videonauhureiden omistus ensimmäisen kerran yleistyi 1980-luvun alussa, aikuisviihdevideot nousivat julkisuuteen ja niistä tuli nopeasti erittäin suosittuja. Jo vuonna 1982 AVs oli saavuttanut suunnilleen yhtä suuren osuuden aikuisviihdemarkkinoista teatraalisten eroottisten elokuvien kanssa. Vuonna 1984 hallituksen uudet sensuuripolitiikat sekä Eirinin (Japanin elokuva-arvostelulautakunta) ja pink-filmiyhtiöiden välinen sopimus lisäsivät Nikkatsun vaikeuksia asettamalla uusia rajuja rajoituksia teatterielokuville. Teatraalinen pink – elokuvan tuotto putosi 36 prosenttia kuukauden sisällä uudesta päätöksestä. Eirin antoi vakavan iskun pink Filmiteollisuudelle vuonna 1988 ottamalla käyttöön tiukemmat vaatimukset seksiin liittyville teatterielokuville. Nikkatsu vastasi lopettamalla heidän Roman Porno linja. Bed Partner (1988) oli kunnianarvoisan 17-vuotiaan roomalaisen Pornosarjan viimeinen elokuva. Nikkatsu jatkoi elokuvien levittämistä Ropponica-nimellä ja pink films-elokuvien kautta, mutta ne eivät olleet läheskään niin suosittuja tai arvostettuja kuin roomalainen Pornosarja oli ollut kukoistusaikanaan. 1980-luvun loppuun mennessä aikuisviihdeistä oli tullut Japanissa Aikuisviihteen tärkein muoto.
1980-luvun pink-elokuvien hallitsevat ohjaajat Genji Nakamura, Banmei Takahashi ja Mamoru Watanabe tunnetaan yhteisesti nimellä ”Pinkin kolme pilaria”. Kaikki kolme olivat vaaleanpunaisen elokuvateollisuuden veteraaneja 1960-luvulta lähtien.1980-luvulla, jolloin teatraalinen pornoelokuva kohtasi huomattavia vaikeuksia useilla rintamilla, tämä ryhmä tunnetaan vaaleanpunaisen elokuvan nostamisesta alhaisen alkuperänsä yläpuolelle keskittymällä tekniseen hienovaraisuuteen ja kerronnalliseen sisältöön. Jotkut kriitikot kutsuivat elokuviensa tyyliä ”vaaleanpunaiseksi taiteeksi”.
kun Nakamura liittyi Nikkatsuun vuonna 1983, hän oli ohjannut jo yli 100 elokuvaa. Vaikka hänen elokuviensa juonet, jotka saattoivat olla äärimmäisen naisvihamielisiä, eivät olleet kovin arvostettuja, hänen visuaalinen tyylinsä toi hänelle maineen ”eroottisena herkkyytenä.”Nakamura ohjasi yhden Japanin ensimmäisistä laajasti levitetyistä ja hyvin vastaanotetuista homoseksuaalia käsittelevistä elokuvista, Legend of the Big Penis: Beautiful Mystery (1983), Nikkatsun ENK Productionsille, joka perustettiin vuonna 1983 keskittymään homoaiheisiin pink-elokuviin. Osa Nakamuran myöhemmistä pink-elokuvista on ohjattu yhteistyössä Ryūichi Hirokin ja Hitoshi Ishikawan kanssa ryhmänimellä Go Ijuin.
Banmei Takahashi ohjasi elokuvan ”monimutkainen, erittäin tyylillinen pinku eiga”, mukaan lukien uusi rakkauden Maailma (1994), joka oli ensimmäinen japanilainen teatterielokuva, jossa esiteltiin sukupuolielimiä. Toinen tämän aikakauden merkittävä kulttiohjaaja, Kazuo ” Gaira ”Komizu, tunnetaan Herschell Gordon Lewis-vaikutteisista” splatter-eros ” – elokuvista, jotka siltaavat kauhun ja erotiikan lajityyppejä.
1990sedit
Nikkatsu, Japanin suurin pink-elokuvien tuottaja 1970-ja 1980-luvuilla, haki konkurssisuojaa vuonna 1993. Tästä huolimatta, jopa tänä vaaleanpunaisen elokuvan vaikeimpana aikana, genre ei koskaan täysin sammunut, ja jatkoi uusien taiteellisten maailmojen tutkimista. Näihin aikoihin vaaleanpunaista elokuvaa pidettiinkin yhtenä ”auteur” – elokuvan viimeisistä turvakodeista Japanissa. Niin kauan kuin ohjaaja tarjosi tarvittavan määrän seksikohtauksia, hän sai vapaasti tutkia omia temaattisia ja taiteellisia harrastuksiaan.
kolme 1990-luvun merkittävintä pink-elokuvaohjaajaa, Kazuhiro Sano, Toshiki Satō ja Takahisa Zeze, tekivät kaikki ensiesiintymisensä ohjaajana vuonna 1989. Neljäs, Hisayasu Satō, debytoi vuonna 1985. Koska nämä ohjaajat nousivat kuuluisuuteen pink-elokuvan yhtenä epävarmimmista ajoista, he olettivat, että jokainen elokuva voisi olla heidän viimeinen, ja niin suurelta osin sivuuttivat yleisönsä keskittyäkseen äärimmäisen henkilökohtaisiin, kokeellisiin teemoihin. Nämä ohjaajat jopa rikkoivat yhtä vaaleanpunaista perussääntöä karsimalla seksikohtauksia omien taiteellisten huoliensa tavoittelussa. Heidän elokuviaan pidettiin ”vaikeina” – synkkinä, monimutkaisina ja suurelta osin epäsuosittuina vanhemman vaaleanpunaisen yleisön keskuudessa. Nimitystä” neljä taivaallista Pinkin kuningasta ” (ピン天天ン, Pinku shitenno) käyttivät aluksi sarkastisesti tyytymättömät teatterinomistajat. Toisaalta Roland Domenig sanoo pink film-esseessään, että heidän työnsä tarjoaa ”virkistävän vastakohdan kaavamaisille ja stereotyyppisille elokuville, jotka muodostavat suuremman osan pink eigan tuotannosta ja joihin on voimakkaasti vaikuttanut ajatus elokuvantekijästä auteurina.”
Pink film todayEdit
uusin nimekäs seitsemän pinkin elokuvaohjaajan ryhmä aloitti kaikki shitennon apulaisohjaajina. Heidän elokuvissaan näkyy individualistisia tyylejä ja introspektiivisiä piirteitä, jotka kertovat Japanin kuplan jälkeisen sukupolven epävarmuudesta. Tunnetaan yhdessä nimellä ”Seitsemän onnekasta Pinkin Jumalaa” (ンンク七福神, Pinku Shichifukujin) he ovat Toshiya Ueno, Shinji Imaoka, Yoshitaka Kamata, Toshiro Enomoto, Yūji Tajiri, Mitsuru Meike ja rei Sakamoto. Ueno oli ensimmäinen tämän ryhmän ohjaaja, joka nousi kuuluisuuteen, toimien ryhmän ”etukäteisvartijana”, kun hänen Keep on Masturbating: Non-Stop Pleasure (1994) voitti” parhaan elokuvan ”palkinnon Pink Grand Prix’ ssä. Vuonna 1989 perustetusta Pink Grand Prix ’ stä on tullut pink-elokuvayhteisön vuosittainen kohokohta palkitsemalla lajityypin huippuosaajia ja seulomalla huippuelokuvia.
2000-luvulla kansainvälinen kiinnostus vaaleanpunaista elokuvaa kohtaan on kasvanut merkittävästi. Ohjaaja Mitsuru Meiken the Glamorous Life of Sachiko Hanai (2003) teki vaikutuksen kansainvälisillä elokuvafestivaaleilla ja sai kriitikoilta kiitosta. Suunniteltu vuotuinen” vain naisille ” pink film festival järjestettiin ensimmäisen kerran Etelä-Koreassa vuonna 2007 ja uudelleen marraskuussa 2008. Vuonna 2008 yritys nimeltä Pink Eiga, Inc. perustettiin yksinomaan pink Filmsin julkaisemista DVD: lle Yhdysvalloissa