tuottaja Orrin Keepnews, Scott LaFaro, Bill Evans ja Paul Motian (vasemmalta) tekevät jazzhistoriaa Village Vanguardissa vuonna 1961 (Kuva: Steve Schapiro) Tämä artikkeli ilmestyi sivujuonteena toukokuun numeron Kansijuttuun.
Explorations
(Riverside, 1961)
Explorations perusti Bill Evansin kultin. Evansin suurin tulkitsija, kriitikko Gene Lees kuvaili kerran ensimmäisen Evans-albuminsa kuulemisen kokemusta: ”siihen asti olin olettanut, vaikkakin tiedostamatta, että yksin minulla oli siinä ilmaistut tunteet.”Nuo tunteet näkyvät epäsuorasti Evansin sointujen hiljaisuudessa, hänen kosketuksensa hiljaisuudessa ja jopa rumpali Paul Motianin monitulkintaisissa, ohikiitävissä aikasuhteissa. ”Nardiksessa” Evans tuskin koskettaa teemaa ja luottaa sitten nuo tunteet basisti Scott LaFaroon. Sisäisestä pimeydestä johdetuilla pitkillä, virtaavilla säkeillä LaFaro vie nuo tunteet syvemmälle, ja pianotrio vapautuu lopullisesti.
valssi Debbylle
(Riverside, 1962)
samoista seteistä kuorrutetun Sunday at the Village Vanguard-yhtyeen kanssa on jazzin rakastetuin pianotriolevy. Jotenkin (toisin kuin sellainen Sininen) se ei menetä taikaansa ylivalotuksen kautta. Ehkä kaikki kilisevät lasiesineet ja etujoukon höpisevät ihmiset sijoittavat tämän musiikin ikuiseen nykyisyyteen. ”Hölmö sydämeni” langettaa niin voimakkaan loitsun, että yleisö tuntee sen hiljaisuuden ja hiljenee hetkellisesti. LaFaro ja Evans ovat nyt aatekavereita, jotka sekoittavat ajatuksia ja tanssivat Motianin vaihtuvilla ilmavirtauksilla. ”Jonkin toisen ajan” motivoiva kehitys on objektiivinen korrelaatio muuten sanoin kuvaamattomille tunteille. He eivät enää pelanneet yhdessä. LaFaro kuoli auto-onnettomuudessa 10 päivää myöhemmin.
Montreux ’ n jazzfestivaaleilla
(Verve, 1968)
11 vuoden ajan Bill Evansin Triossa oli Eddie Gomez bassossa ja monia eri rumpaleita. Osa oli tunnistamattomia,mutta ei tämä. Evansin ensimmäinen Montreux-albumi on ainutkertainen puhtaudessaan, vuolaassa iloisuudessaan, ja Jack DeJohnette on nousujohteinen. Hänen ansiostaan ”jonain päivänä prinssini tulee” ja ”Nukkuva mehiläinen” lähtevät lentoon. Hänen ansiostaan balladit kiihtyvät, kuten ”I Loves You, Porgy” ja ” the Touch of your Lips.””Nardis” sisältää jopa ilkeän rumpusoolon. Mitä Gomez, häntä ei ole riittävästi tunnustettu suuri badass. Yksin kuusi minuuttia, hän tuhoaa ” syleilevä sinua.”Viisi päivää myöhemmin yhtye meni studioon nauhoittamaan what would became Some Other Time.
I Will Say Goodbye
(Fantasia; rec. 1977, rel. 1980)
”I Will say Goodbye” – kappaleen kahdella otolla Michel Legrandin melodia sulaa yöhön, ajasta riippumattomalla alueella. Tämä albumi vakaa Evans trio featuring Gomez ja rumpali Eliot Zigmund on kaikki pianisti on kuuluisa: juureton, mietteliäs sointu voicings, paljastava avain siirtyy, hienovarainen varjostukset sävy väri. Mutta tekniset kuvaukset eivät voi selittää taiteilijan otetta meistä. Siihen tarvitaan metaforaa. Gene Lees kuvaili aikoinaan Evansin musiikkia ” rakkauskirjeiksi, jotka on kirjoitettu maailmalle jostakin sydämen vankilasta.”
Pariisin Konsertti: Painos kaksi
(Blue Note, 1980)
Evansin kuoltua 51-vuotiaana vuonna 1980 levytyksiä hänen viimeisiltä vuosiltaan, luvallisesti ja muuten, ilmestyi edelleen. Hänen pysyviin saavutuksiinsa kuuluu kaksi albumia Pariisin konsertista hänen viimeisen trionsa kanssa. Evansin terveys heikkeni, mutta basisti Marc Johnsonin ja rumpali Joe La Barberan nuori energia innosti hänet soittamaan ennennäkemättömän uskaliaasti ja vapautuneesti. Ehkä Evans tiesi lopun olevan lähellä. Hän pystyy hädin tuskin pitämään yllä häneltä tulvivaa musiikkia. Toinen painos päättyy monumentaaliseen 18-minuuttiseen ”Nardikseen”, jota hän esitti koko ikänsä. On henkeäsalpaavaa, kun kello 6.36 Evansin hurjan vapaalaskun prologin jälkeen Johnson ja La Barbera astuvat sisään ja Kolmikko nousee ylös ja kävelee taivasta.
julkaistu alun perin 29. toukokuuta 2016