Diciamo che hai un blocco di marmo allestito davanti a te su un tavolo o una panchina. E accanto si trova il tuo modello – un modello di argilla, per esempio.
La prima cosa che fai è misurare per vedere se il tuo blocco di marmo è abbastanza grande. Disegna il contorno del tuo modello sul blocco stesso con il gesso o un pastello—sul davanti e su uno dei lati (la vista anteriore e laterale)—e guarda come si adatta. Misura con una bussola o solo un righello.
Il passo successivo—la prima parte dell’intaglio reale—è eliminare quelle aree del blocco che non ti serviranno—che non hanno nulla a che fare con la tua figura e sono ovviamente nel modo. Se sono grandi aree, puoi semplicemente iniziare a colpirle con un martello.
Se un martello non ti porta da nessuna parte puoi già iniziare a usare lo scalpello appuntito—uno grosso e spesso.
Tieni il punto sul blocco e colpiscilo con il tuo martello. Se hai tenuto lo scalpello ad un angolo rispetto al blocco invece che verso il basso, una piccola scheggia o chip dovrebbe volare e navigare attraverso il cortile. Non è che un
ridiculus mus dopo un tale colpo? E di questo passo non ci vorrà un’eternità per eliminare tutto il grasso intorno alla tua statua?
Sì, a seconda di cosa intendi per sempre.
E così inizi a “scolpire”, cioè a scheggiare. A poco a poco—un chip alla volta-ti sbarazzi di tutta la pietra all’esterno della tua figura proiettata, all’esterno di quella linea di gesso che hai disegnato.
Quando tutto il marmo indesiderato è sparito, puoi mettere via lo scalpello appuntito e prendere il secondo grande strumento: lo scalpello a forcella o lo scalpello a forma di artiglio. Questo è il vero strumento dello scultore, quello che ti darà la sensazione di “intagliare”. Il tuo blocco ha ora all’incirca le stesse dimensioni e forma del tuo modello, ma la sua superficie è molto robusta. I livelli artiglio-scalpello che superficie ruvida, spinge verso il basso tutte le cime o creste e lascia dietro sottili, poco profonde, scanalature parallele che danno la vostra figura un meraviglioso ” work in progress” look.
Ti ricordano la tratteggio incrociato in alcuni disegni a inchiostro o forse pensi agli
Schiavi di Michelangelo nell’Accademia di Firenze.
Il Maestro stesso si è fermato qui per quanto riguarda gli strumenti. Dopo il
David non ha mai più utilizzato lo scalpello piatto, che lascia la superficie del marmo assolutamente liscia. Pensava che le striature o piccoli solchi che lo scalpello dell’artiglio fa davano maggiore vita alla superficie delle sue figure.
Anche se finora abbiamo parlato solo di due tipi di strumenti—la punta e lo scalpello artiglio—capire che si utilizzerà varie dimensioni di ciascuno.
Potresti iniziare a scheggiare con uno scalpello appuntito grande come il collo di una bottiglia di vino e finire di scheggiare con uno più spesso di una matita. Lo stesso vale per gli scalpelli artiglio, che sono disponibili in tutte le dimensioni. Michelangelo “rifiniva” i dettagli delle sue figure, come le palpebre e le ali di nasi e unghie e così via, con scalpelli ad artiglio molto fini. La maggior parte delle persone-e lui stesso quando ha iniziato-avrebbe scolpire quelli con un bel scalpello piatto.
Il quarto tipo di scalpello ha una punta ricurva, ricurva come un’unghia. Lo si utilizza in luoghi dove lo scalpello piatto non si adatta a causa della sua quadratura.
La tua statua è ora scolpita. Probabilmente si vuole lucidare. Usa prima i file, poi prendi un po ‘ di carta vetrata ruvida e inizia a levigare. Quella carta vetrata ruvida tirerà fuori i grandi scavi nella vostra superficie, ma anche graffiare tutto. La carta vetrata di formato successivo, una dimensione più fine, toglierà i graffi il primo fatto-ma anche questo lascerà graffi. Per ottenere la superficie perfettamente liscia-come vetro o porcellana-avrete bisogno di almeno cinque o sei formati di carta vetrata. Gli ultimi sono usati con acqua. Puoi anche macinare una pietra pomice e farne una schiuma. Alcuni recessi sono così difficili da raggiungere con le dita-le dita doloranti-che dovrai spostare la pomice polverizzata con un bastone di bambù. Il bambù non graffia il marmo.
E questo è tutto. Scolpire è semplice e diretto – nessun segreto di laboratorio come la pittura è piena di, con i suoi pigmenti e vernici e strati trasparenti e opachi.
100swallows ha imparato a scolpire il marmo nel Cimitero di Fernando
Le mie illustrazioni sono tratte dall’eccellente scultura del libro di Louis Slobodkin. Principles and Practice, pubblicato da Dover publications, New York, 1949, e edizioni successive. È la migliore e più divertente introduzione alla pratica della scultura che io conosca.
Leggi l’intaglio e la policromia di una figura lignea seicentesca e guarda un affascinante video qui.