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La compressione va in batteria come peanut butter va in compressione. Perché la compressione è meglio del pane.

Compressori sono stati originariamente progettati per mantenere randagi raffiche di audio da over-modulando una trasmissione o una registrazione. Abbastanza divertente, i tamburi sono fondamentalmente solo raffiche di audio-rendendo l’azione di un compressore più pronunciata su questo particolare elemento. Le costanti di tempo e le forme di guadagno mostrano, e inoltre, i tamburi prendono molto bene l’elaborazione del segnale aggressiva.

Ci sono approcci pragmatici per comprimere i tamburi, e poi ci sono anche mezzi over-the-top well

La roba noiosa (ma importante)

Prima di entrare nelle caramelle facciamo un momento per le nostre verdure. I motivi principali per posizionare un compressore sulla batteria sono per evitare picchi vaganti e per uniformare le dinamiche del giocatore. Per questo approccio, vogliamo un attacco medio e un tempo di rilascio. Ma, che cosa è medio?

Bene, quando abbiamo a che fare con batterie che hanno buste molto veloci il nostro “medium” sarà molto più veloce di un elemento come la voce o il basso. In un certo senso, è meglio descrivere il risultato che l’impostazione, perché ogni compressore agirà in modo diverso e 10ms su uno può sembrare notevolmente diverso da 10ms su un altro.

Quello che vogliamo è un’impostazione abbastanza veloce sull’attacco per catturare il picco del tamburo, ma non così veloce da perdere il nostro pugno. E non importa cosa, il nostro tempo di attacco sarà sempre una negoziazione tra punch (più lento) e control (più veloce). Con release vogliamo preservare la dinamica naturale dei tamburi, il che significa che vogliamo mantenere le note fantasma, i toni della stanza e i decadimenti dei piatti dal volare in alto. Questo approccio manterrà sotto controllo le raffiche transitorie e uniformerà un po ‘ ogni misura.

Se ci sono ancora troppi transitori vaganti dalla cattura o solo il nostro batterista si eccita, potremmo aver bisogno di mettere un pelo di limitazione davanti al nostro compressore. Non c’e ‘ niente di male.

Fusti da ingrasso

Un altro scopo comune, ma un po ‘ più divertente di applicare la compressione ai tamburi è quello di “ingrassare” (o “phatten” se si proviene dagli anni’ 90). Per fare questo abbiamo bisogno di un compressore molto veloce, uno che è in grado di agire sopra le buste molto veloci del singolo tamburo.

Questo processo comporta la temporizzazione dell’attacco e il rilascio con molta attenzione. Il nostro obiettivo è quello di rendere il compressore rimodellare il suono per alzare efficacemente il “sustain”, cioè “il corpo”, del suono, senza ammorbidire l’ “attacco” o il “pugno.”

Per questo approccio, stiamo andando a voler andare abbastanza veloce in attacco e abbastanza veloce sul rilascio, e stiamo andando a fare questo sui microfoni vicini. La chiave nel rilascio sta andando il più velocemente possibile senza causare strani artefatti. Per molti compressori, questa sarà l’impostazione più veloce possibile, ma per alcuni compressori come FET style comps (1176s per esempio), potrebbe essere necessario eseguire la velocità di un capello.

Bring Out Room

Questa terza idea più comune e proporzionalmente divertente dietro la compressione dei tamburi è quella di far emergere i toni della stanza.

Questo può essere fatto usando un attacco molto lento e un rilascio veloce su microfoni vicini, o usando una compressione molto pesante sui microfoni della stanza o sulle spese generali. Quest’ultimo crea un effetto roboante che porta un sacco di tono ed energia nel suono, che può essere buono o cattivo a seconda dell’effetto desiderato. L’effetto pulito di utilizzare questo approccio è che si può prendere una piccola stanza di registrazione e rendere il suono significativamente più grande. A volte può essere davvero cool per assolutamente nuke i microfoni della stanza e fare uno spazio dal suono cavernoso.

Pumping& Overcompression

Piggybacking di come possiamo comprimere le registrazioni in camera, possiamo fare cose simili con il kit complessivo. A volte solo posa pesantemente in un compressore si sente davvero cool. Questo funziona bene se prendiamo impostazioni simili a quelle che abbiamo fatto quando comprimevamo per le dinamiche del giocatore, ma alziamo il rapporto o abbassiamo la soglia (o entrambi).

Improvvisamente il compressore inizia a muoversi e reagire ai tamburi in un modo unico. Possiamo creare un effetto di gonfiore udibile che ristruttura il ritmo e cambia completamente l’atmosfera della traccia.

Suggerimenti per SOVRACOMPRIMERE i tamburi in un Mix

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Grinding & Distortion

La vera roba pazza inizia ad accadere quando prendiamo ciò che un compressore normalmente fa — e non lo facciamo. Le cose divertenti iniziano ad accadere quando lavoriamo sugli estremi di un compressore. Impostare l’attacco e rilasciare il più velocemente possibile, utilizzando i rapporti più alti, e davvero scavare fino a quando il compressore inizia a sentire un po ‘ di dolore può aggiungere qualche morso serio ed energia al suono.

Alcuni compressori possono essere veramente overdrive e creare distorsione di modulazione, che è la distorsione che si verifica perché l’attacco e il rilascio stanno accadendo all’interno della velocità della forma d’onda stessa. Il 1176 con tutti i pulsanti del rapporto premuti, l’Eventide Omnipressor e Spectrasonics 610 mostrano tutti questa qualità. La rottura aggiunge una distorsione davvero divertente che suona alla grande su scuro, aggressivo, o dischi dal suono grintoso.

Drum Mixing Tutorial Playlist

Suggerimenti per aumentare i tamburi in un Mix

La compressione va in batteria come peanut butter va in compressione. Perché la compressione è meglio del pane. Compressori sono stati originariamente progettati per mantenere randagi raffiche di audio da over-modulando una trasmissione o una registrazione. Abbastanza divertente, i tamburi sono fondamentalmente solo lampi di audio — facendo un compressore’sPlay Video

Matteo Weiss

Matteo Weiss è il recorder e mixer per il multi-platino artista Akon, e vanta una nomination ai Grammy per il Jazz & Spellemann Premio per il Miglior album Rock. Matthew ha mixato per una serie di musicisti star tra cui Akon, SisQo, Ozuna, Sonny Digital, Uri Caine, Dizzee Rascal, Arrested Development e 9th Wonder.