BackgroundEdit
Negli anni dalla fine della seconda guerra mondiale, l’erotismo si stava gradualmente facendo strada nel cinema giapponese. Il primo bacio visto nel film giapponese—discretamente semi-nascosto da un ombrello—fece scalpore a livello nazionale nel 1946. Anche se per tutto il 1940 e l’inizio del 1950 la nudità nelle sale cinematografiche giapponesi, come nella maggior parte del mondo, era un tabù, alcuni film della metà degli anni ‘ 50 come i film di Shintoho con protagonista la formosa Michiko Maeda, iniziarono a mostrare più carne di quanto sarebbe stato immaginabile in precedenza nel cinema giapponese. Nello stesso periodo, i film di taiyozoku sull’adolescente “Sun Tribe”, come Crazy Fruit di Kō Nakahira (1956), introdussero una franchezza sessuale senza precedenti nei film giapponesi.
I film stranieri di questo periodo, come Estate con Monika di Ingmar Bergman (1953), Amants di Louis Malle (1958) e Immoral Mr. Teas di Russ Meyer (1959) introdussero la nudità femminile nel cinema internazionale e furono importati in Giappone senza problemi. Tuttavia, fino ai primi anni 1960, le rappresentazioni grafiche di nudità e sesso nel cinema giapponese potevano essere viste solo in “stag films” a bobina singola, realizzati da produttori cinematografici come quelli raffigurati nel film di Imamura The Pornographers (1966).
Prima ondata (The “Age of Competition” 1962-1971)Modifica
La prima ondata del film rosa in Giappone era contemporanea con i generi cinematografici sexploitation statunitensi simili, i “nudie-cuties” e “roughies”. La nudità e il sesso sono entrati ufficialmente nel cinema giapponese con la controversa e popolare produzione indipendente Flesh Market di Satoru Kobayashi (Nikutai no Ichiba, 1962), che è considerato il primo vero film rosa. Realizzato per 8 milioni di yen, il lungometraggio indipendente di Kobayashi ha incassato oltre 100 milioni di yen. Kobayashi è rimasto attivo nella regia di film rosa fino al 1990. Tamaki Katori, la stella del film, ha continuato a diventare una delle prime stelle del cinema rosa, apparendo in oltre 600, e guadagnandosi il titolo di “Principessa rosa”.
Nel 1964, maverick kabuki, regista teatrale e cinematografico Tetsuji Takechi diresse Daydream, un film ad alto budget distribuito dal maggiore studio Shochiku. Black Snow (1965) di Takechi, portò all’arresto del regista con l’accusa di oscenità e a un processo di alto profilo, che divenne una grande battaglia tra gli intellettuali giapponesi e l’establishment. Takechi ha vinto la causa, e la pubblicità che circonda il processo ha contribuito a portare un boom nella produzione di film rosa.
Nella sua introduzione all’Enciclopedia del cinema giapponese di Weisser: I film di sesso, l’attrice Naomi Tani chiama questo periodo nella produzione di film rosa “L’età della concorrenza”. Sebbene i principali studi giapponesi, come Nikkatsu e Shochiku, abbiano fatto incursioni occasionali nell’erotismo negli anni ‘ 60, come Gate of Flesh del regista Seijun Suzuki (1964)—il primo film giapponese mainstream a contenere la nudità, la maggior parte dei film erotici sono stati realizzati dagli indipendenti. Studi indipendenti come Nihon Cinema e World Eiga hanno realizzato dozzine di “eroduzioni”economiche e redditizie. Tra gli studi indipendenti più influenti che producevano film rosa in questo periodo c’erano Shintōhō Eiga (il secondo studio ad usare questo nome), Million Film, Kantō e Ōkura. Tipicamente mostrato su un programma di tre film, questi film sono stati realizzati da queste aziende per mostrare alla propria catena di teatri di specialità.
Un altro importante studio cinematografico rosa, i Wakamatsu Studios, fu fondato dal regista Kōji Wakamatsu nel 1965, dopo aver lasciato la Nikkatsu. Conosciuto come “The Pink Godfather”, e definito” il regista più importante ad emergere nel genere cinematografico rosa”, le produzioni indipendenti di Wakamatsu sono opere criticamente rispettate di solito riguardanti il sesso e la violenza estrema mescolate a messaggi politici. I suoi primi film più controversi che trattano di misoginia e sadismo sono The Embryo Hunts In Secret (1966), Violated Angels (1967) e Go, Go Second Time Virgin (1969).
Altri tre importanti registi rosa di questo tempo, Kan Mukai, Kin’ya Ogawa e Shin’ya Yamamoto (regista) sono conosciuti come “Gli eroi della prima ondata”. Nel 1965, lo stesso anno in cui Wakamatsu divenne indipendente, i registi Kan Mukai e Giichi Nishihara fondarono le proprie società di produzione: Mukai Productions e Aoi Eiga.
La “prima regina dei film di sesso giapponesi” è stata Noriko Tatsumi, che ha fatto film al World Eiga e al Nihon Cinema con il regista Kōji Seki. Altre importanti regine del sesso della prima ondata di film rosa includevano Setsuko Ogawa, Mari Iwai, Keiko Kayama e Miki Hayashi. Altre stelle del cinema rosa dell’epoca includono Tamaki Katori, che è apparso in molti film per Giichi Nishihara e Kōji Wakamatsu; Kemi Ichiboshi, la cui specialità stava interpretando il ruolo di un innocente violato; e Mari Nagisa. Giovane starlette come Naomi Tani, e Kazuko Shirakawa stavano iniziando la loro carriera e già facendo i nomi in rosa, industria cinematografica, ma sono ricordato oggi per il loro lavoro con Nikkatsu, durante gli anni 1970.
Toei Pinky ViolenceEdit
Fino alla fine del 1960, la “rosa del film” il mercato è stato quasi interamente il dominio di indipendente e low budget delle aziende. All’inizio degli anni 1970, ora perdendo il loro pubblico alla televisione e film americani importati, i principali studi cinematografici giapponesi stavano lottando per la sopravvivenza. Nel 1972 Richie riferì: “In Giappone, l’eroduzione è l’unico tipo di immagine che conserva un mecenatismo assicurato.”Per attingere a questo pubblico redditizio, il maggiore studio Toei è entrato nel mercato della sexploitation nel 1971. In film come la sua serie ero-guro e la serie Joys of Torture della fine degli anni ‘ 60, il regista Teruo Ishii fornì un modello per le imprese di sexploitation di Toei “stabilendo un nauseante mix di commedia e tortura.”Il produttore Kanji Amao ha progettato un gruppo di serie—shigeki rosen (Sensational Line), ijoseiai rosen (Abnormal Line) e harenchi rosen (Shameless Line), oggi collettivamente indicati come “Pinky Violence”di Toei. La maggior parte dei film di Toei in questo stile utilizzava l’erotismo in combinazione con storie violente e piene di azione. Molti di questi film hanno il tema di donne forti che esigono vendetta violenta per le ingiustizie del passato. La serie è stata lanciata con i film Delinquent Girl Boss (Zubeko Bancho) con Reiko Oshida. Altre serie del genere Pinky Violence includevano i film Girl Boss (Sukeban) di Norifumi Suzuki e i film delle Terrificanti ragazze del liceo, entrambi con Reiko Ike e Miki Sugimoto.
Altri esempi di film di Toei in questo genere includono la serie Sasori (Scorpion) di Shunya Sas di film women in prison basati sul manga di Toru Shinohara. A partire da Female Prisoner #701: Scorpion (1972), la serie Scorpion ha interpretato Meiko Kaji, che aveva lasciato gli studi Nikkatsu per prendere le distanze dalla loro serie porno romana. Toei ha anche stabilito lo standard per i film di nunsploitation giapponesi (un sottogenere importato dall’Italia) con l’acclamato School of the Holy Beast (1974) diretto da Norifumi Suzuki. Toei produsse anche un’intera serie di immagini erotiche di samurai come Bohachi Bushido: Clan of the Forgotten Eight (Bōhachi Bushidō: Poruno Jidaigeki) (1973).
Nikkatsu Roman PornoEdit
Nel 1971 Takashi Itamochi, presidente della Nikkatsu, il più antico studio cinematografico giapponese, decise di interrompere il coinvolgimento della propria compagnia con film d’azione e iniziare a fare film di sexploitation. Come la Toei, Nikkatsu aveva fatto alcuni film precedenti nel mercato del sexploitation, come Story of Heresy in Meiji Era (1968) e Tokyo Bathhouse (1968), che ha caratterizzato oltre 30 stelle del sesso-film in cameo. Nikkatsu ha lanciato la sua serie Porno romana nel novembre 1971 con Apartment Wife: Affair In the Afternoon, interpretato da Kazuko Shirakawa. Il film divenne un grande successo, ispirò 20 sequel in sette anni, stabilì Shirakawa come prima “Regina” della Nikkatsu e lanciò con successo la serie porno romana di alto profilo. Il regista Masaru Konuma afferma che il processo di creazione del porno romano era lo stesso di quello di fare un film rosa tranne che per il budget più elevato. Nikkatsu ha realizzato questi film rosa di qualità superiore quasi esclusivamente, ad un tasso medio di tre al mese, per i prossimi 17 anni.
Nikkatsu ha dato ai suoi registi porno romani una grande libertà artistica nella creazione dei loro film, a patto che rispettassero la quota minima ufficiale di quattro scene di nudo o sesso all’ora. Il risultato è stata una serie che è stato popolare sia con il pubblico e con la critica. Uno o due Pornos romani è apparso nelle prime dieci liste dei critici giapponesi ogni anno per tutta la durata della serie. I film di sesso di qualità superiore di Nikkatsu hanno essenzialmente portato il mercato dei film rosa lontano dagli studi più piccoli e indipendenti fino alla metà degli anni 1980, quando i video per adulti hanno iniziato ad attirare gran parte della clientela del film rosa.
Tatsumi Kumashiro è stato uno dei maggiori registi del Porno romano. Kumashiro ha diretto una serie di successi finanziari e critici senza precedenti nella storia cinematografica giapponese, tra cui Wet Desire di Ichijo (1972) e Woman with Red Hair (1979), con Junko Miyashita. Divenne noto come il “Re del porno Nikkatsu romano” Noboru Tanaka, regista di A Woman Called Sada Abe (1975), è giudicato da molti critici oggi come il migliore dei registi porno romani della Nikkatsu. Il sottogenere S&M del Porno romano è stato fondato nel 1974 quando lo studio ha assunto Naomi Tani per recitare in Flower and Snake (basato su un romanzo di Oniroku Dan) e Wife to be Sacrificed, entrambi diretti da Masaru Konuma. L’immensa popolarità di Tani l’ha stabilita come terza regina romana del Porno Nikkatsu,e la prima delle loro S&M Regine. Altri sottogeneri del film rosa sviluppato sotto la linea Porno romana incluso “Violent Pink”, fondata nel 1976 dal regista Yasuharu Hasebe.
1980modifica
Quando la proprietà dei videoregistratori si diffuse per la prima volta nei primi anni 1980, i video per adulti fecero la loro comparsa e divennero rapidamente molto popolari. Già nel 1982 l’AVs aveva già raggiunto una quota approssimativamente uguale del mercato dell’intrattenimento per adulti con film erotici teatrali. Nel 1984, le nuove politiche di censura del governo e un accordo tra Eirin (il Japanese film-rating board) e le società pink-film aumentarono le difficoltà della Nikkatsu ponendo nuove drastiche restrizioni ai film teatrali. I profitti dei film rosa teatrali sono scesi del 36% entro un mese dalla nuova sentenza. Eirin inflisse un duro colpo all’industria cinematografica rosa nel 1988 introducendo requisiti più severi per i film teatrali legati al sesso. Nikkatsu ha risposto interrompendo la loro linea Porno romana. Bed Partner (1988) è stato il film finale della venerabile serie porno romana di 17 anni. Nikkatsu continuò a distribuire film sotto il nome di Ropponica, e pink films attraverso Excess Films, tuttavia questi non erano così popolari o rispettati dalla critica come la serie Porno romana era stata nel suo periodo di massimo splendore. Entro la fine degli anni 1980, i video per adulti erano diventati la principale forma di intrattenimento cinematografico per adulti in Giappone.
I registi dominanti dei film rosa degli anni ‘ 80, Genji Nakamura, Banmei Takahashi e Mamoru Watanabe sono noti collettivamente come “I tre pilastri del rosa”. Tutti e tre erano veterani dell’industria cinematografica rosa dagli anni ’60. Venendo alla ribalta negli anni’ 80, un periodo in cui il film porno teatrale stava affrontando notevoli difficoltà su diversi fronti, questo gruppo è noto per elevare il film rosa al di sopra delle sue basse origini concentrandosi sulla finezza tecnica e sui contenuti narrativi. Alcuni critici hanno soprannominato lo stile dei loro film “pink art”.
Quando Nakamura entrò nella Nikkatsu nel 1983, aveva già diretto oltre 100 film. Mentre le trame dei suoi film, che potrebbe essere estremamente misogino, non sono stati molto rispettati, il suo stile visivo gli è valso la reputazione di “sensibilità erotica.”Nakamura ha diretto uno dei primi film giapponesi ampiamente distribuiti e ben accolti a tema omosessuale, Legend of the Big Penis: Beautiful Mystery (1983), per la Nikkatsu ENK Productions, fondata nel 1983 per concentrarsi su film rosa a tema gay. Alcuni dei film rosa successivi di Nakamura sono stati diretti in collaborazione con Ryūichi Hiroki e Hitoshi Ishikawa sotto lo pseudonimo Go Ijuin.
Banmei Takahashi ha diretto “pinku eiga intricato e altamente stilistico”, incluso New World of Love (1994), il primo film teatrale giapponese a mostrare i genitali. Un altro importante regista di culto di questa epoca, Kazuo “Gaira” Komizu, è noto per i suoi film “splatter-eros” influenzati da Herschell Gordon Lewis, che uniscono i generi horror ed erotici.
1990modifica
Nikkatsu, il più grande produttore giapponese di film rosa durante gli anni 1970 e 1980, ha presentato istanza di fallimento nel 1993. Tuttavia, anche in questo periodo più difficile per il film rosa, il genere non si è mai completamente estinto e ha continuato ad esplorare nuovi regni artistici. Infatti, in questo momento il film rosa è stato visto come uno degli ultimi rifugi dell ‘ “autore” in Giappone. Finché il regista forniva il numero necessario di scene di sesso, era libero di esplorare i propri interessi tematici e artistici.
Tre dei più importanti registi rosa degli anni ‘ 90, Kazuhiro Sano, Toshiki Satō e Takahisa Zeze hanno fatto il loro debutto alla regia nel 1989. Un quarto, Hisayasu Satō, debuttò nel 1985. Venendo alla ribalta durante uno dei periodi più precari per il film rosa, questi registi hanno lavorato sotto il presupposto che ogni film potesse essere il loro ultimo, e così in gran parte hanno ignorato il loro pubblico per concentrarsi su temi intensamente personali e sperimentali. Questi registi hanno persino infranto una delle regole rosa fondamentali tagliando le scene di sesso alla ricerca delle proprie preoccupazioni artistiche. I loro film erano considerati “difficili” – scuri, complessi e in gran parte impopolari con il pubblico rosa più anziano. Il titolo “Four Heavenly Kings of Pink” (pinkンク pink pinku shitenno) è stato applicato a questi registi, inizialmente sarcasticamente, da proprietari di teatri scontenti. D’altra parte, Roland Domenig, nel suo saggio sul film rosa, dice che il loro lavoro offre ” un rinfrescante contrasto con i film stereotipati e stereotipati che costituiscono la maggior parte della produzione di pink eiga, e sono fortemente influenzati dalla nozione del regista come autore.”
Pink film todayEdit
Il nuovo gruppo di spicco di sette registi di film rosa è iniziato come assistente alla regia dello shitenno. I loro film mostrano stili individualistici e carattere introspettivo indicativi dell’insicurezza della generazione post-bolla del Giappone. Conosciuto insieme come i “Sette Dei Fortunati di Rosa” (pinkンク pink pinku shichifukujin) sono Toshiya Ueno, Shinji Imaoka, Yoshitaka Kamata, Toshiro Enomoto, Yūji Tajiri, Mitsuru Meike e Rei Sakamoto. Ueno è stato il primo regista di questo gruppo a salire alla ribalta, fungendo da” guardia avanzata “per il gruppo quando il suo Keep on Masturbating: Non-Stop Pleasure (1994) ha vinto il premio” Miglior film ” al Pink Grand Prix. Fondato nel 1989, il Pink Grand Prix è diventato un punto culminante annuale per la comunità del cinema rosa premiando l’eccellenza nel genere e proiettando i migliori film.
Gli anni 2000 hanno visto una crescita significativa dell’interesse internazionale per il film rosa. The Glamorous Life of Sachiko Hanai (2003) del regista Mitsuru Meike ha fatto impressione nei festival cinematografici internazionali e ha ottenuto il plauso della critica. Un festival annuale “solo per donne” si è tenuto per la prima volta in Corea del Sud nel 2007 e di nuovo nel novembre 2008. Nel 2008 una società chiamata Pink Eiga, Inc. è stato formato con il solo scopo di rilasciare film rosa in DVD negli Stati Uniti