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伝統的なテナーバンジョーチューニング：CGDA
テナーバンジョーは、ジャズで最初に人気を得た。 パンチの効いた大きな音は、増幅前の日に戻ってカットすることができ、初期のジャズバンドに素敵なリズミカルなバッキングを提供しました。 CGDAチューニングは、テナーバンジョーのための最も人気のあるジャズのチューニングであり、彼らは”標準的なテナーチューニング”と言うとき、人々が何を意味す”
この範囲は、かき鳴らすとメロディーの仕事の両方のために非常によく動作します。 ジャズ-テナー-バンジョー、特にソロを演奏する通常の方法は、二つのミックスです。 バンジョーは、通常、明るい楽器としてステレオタイプされているが、その非常に汎用性があります。 Duke Ellingtonを演奏しているEddy Davisのゆったりとした音に耳を傾けるだけです。
CGDAチューニングは、多くのフラットキーを簡単に これはキーです（しゃれは意図していません！）サックスやトランペットでジャズを演奏している場合は、フラットキーが好きになる傾向があります。 五分のチューニングは、あなたが本当にあなたが必要な任意の和音を与えるために、上下、首を移動することができ、和音の形状の一握りを学ぶ必要があ オクターブの範囲と上部と下部の文字列の間の第六は、同様に簡単に手の届くところにほとんどのメロディーを置きます。
一般的に、20世紀前半に建てられたテナー-バンジョーは、このチューニングのために設計されました。 すべてはナットおよび他の調節の再ファイリングを要求する他の調整のいくつかとは違って修正なしで、働くべきである。 より高いチューニングはまた、バンジョーヘッドに良い共鳴されています。 GDAEのような低いチューニングは、cgdaは素敵で明るい音ながら、泥だらけに聞こえる傾向があります。
トップの弦はかなり高くチューニングされているので、多くの緊張の下にあることを意味します。 それはテナー-バンジョーの”パンチ”とボリュームを増加させます。 それはまた、あなたが多くの文字列を壊すことになるかもしれないことを意味します。 念のためにスペアセットまたは二つの周りに保管してください！
アイルランドのテナーバンジョチューニング:GDAE
CGDAは技術的には標準的なテナーバンジョチューニングですが、他のプレイヤーに会うとGDAEにもっと走ってしまう可能性があります。 アイルランドの音楽は非常に容易にバンジョーを取り上げているので、それはです。 GDAEは、その古典的なアイルランドの楽器、フィドルのチューニングを反映しています。 フィドルとマンドリンからオクターブダウンを演奏し、ほとんどのアイルランドの曲は、プレイヤーの指の下に非常に簡単に
メロディーの演奏は、GDAEのような五分のチューニングで簡単です。 しかし、ローチューニングは、多くの場合、テナーバンジョーに泥や中空に聞こえるん。 高張力の文字列と頭の上の緊張をいじることは、これらの問題のいくつかを修正することができます。 全体的に、しかし、ほとんどのテナーバンジョストラマーは、CGDAやシカゴのチューニングのような他の、より高いチューニン
GDAEチューニングでは、G、D、C、Aなどの人気のある民俗音楽キーを簡単に演奏できます。 また、低いG文字列に素敵なうなり声で、CGDAよりも低い範囲を取得します。 これは、特にマンドリンプレーヤーが別の音を探して、アイルランドの音楽を超えて、それが普及しています。
アイルランドのテナープレイヤーは、より長いスケールのものよりも17フレットバンジョーを好むという一般的な誤解があります。 しかし、GDAEのチューニングは、ほとんどのテナー-バンジョーが設計されているよりもすでに低くなっています。 17フレットバンジョス化合物の短いスケールの長さが発行し、それは非常に厚い文字列なしでまともな緊張を得ることは困難です。 多くのアイルランドの選手は、19フレットバンジョー、より高いテンションから来る余分なパンチとボリュームをしたい特にプロの選手を好む終わる。
多くの現代のテノール、特に”アイリッシュテナーバンジョス”として販売されているものは、GDAEチューニングのために特別に構築されています。 ほとんどのヴィンテージバンジョーはそうではありませんナットとブリッジの上で特に変更が必要になります。 あなたが中古を購入している場合は、これらの変更はすでに行われている可能性があります。 それでも、それは適切にあなたがGDAEで再生しようとしている任意のバンジョーを設定するために良いことだので、それはその最高の音。
“シカゴ”チューニング：DGBE
これは、ギターのトップ四つの弦だけでなく、バリトンウクレレと同じチューニングです。 これらの楽器のいずれかを果たしている人のために、それはあなたが新しい指を学ぶことなく、バンジョーの音を得ることを意味します。
このチューニングの主な問題は範囲です。 唯一のオクターブと最低と最高の文字列の間のステップは、youllのメロディーの演奏のためにかなり迅速に首に到達する必要があることを意味し、theresの。 それはまた、少し難しく移調作る、五分のチューニングよりも対称性が低いです。 メロディープレーヤーのために、シカゴのチューニングは提供する多くを持っていません
フリップ側は、しかし、シカゴのチューニングはかき鳴らすために 五分のチューニングは、多くの場合、特定の和音のためのいくつかの小指の伸びで終わるが、シカゴのチューニングは、それらをよりコンパクト タイトな間隔はまた、和音に近いハーモニーで、より豊かな音を与えます。
その他のテナーバンジョチューニング
撥チューニング：CGBD
撥バンジョーは、長いスケールの長さとより多くのフレット しかし、いくつかのテナープレイヤーは、多くの場合、短いリーチを利用するために、彼らのテナーバンジョーでこのチューニングを使用しています。 シカゴのチューニングのように、それはタイトなハーモニーとかき鳴らすのに最適です。 それはまた、コードメロディ演奏のための人気のあるチューニングだし、あなたは撥バンジョーのためのタブを持つ古いジャズチューンの本を見つ
DAEB
これは伝統的なジャズのチューニングのバリエーションです。 それは弦の張力を増加させ、それはまたそれらが壊れる可能性を増加させるであろう。 しかし、それはまた、アイルランドの音楽に適しています。 それはいくつかのアイルランドのテナーバンジョーの選手、特に小さな手を持つ人を悩ませる高いBのための小指のリーチを取り除きます。 しかし、あなたは多くの偉大なフィドルの曲に影響を与えるD、以下の任意のノートを失います。
標準チューニングされたテナー-バンジョーの第二フレットにカポを置くだけで、同じチューニングを得ることができることは注目に値します。 これは、メロディーがさらに簡単に演奏すること、短いスケールの追加の利点を持っています。 それはまた、弦がより少ない張力の下にあり、破損の可能性を減少させることを意味する。
様々な再エントラントチューニング
再エントラントチューニングは、文字列が厳密に最低から最高に配置されていないことを意味します。 最も有名な例は、ほとんどのウクレレ、gCEAのチューニングです。 高いG弦はウクレレに独特のサウンドを与え、タイトなコードボイシングで明るくなります。
文字列をオクターブ上または下に調整するだけで、ほとんどのチューニングを再入力することができます（ただし、最初に文字列を変更してください！). それははるかに困難に演奏メロディーになりますが、近いハーモニーは和音かき鳴らすためにうまく動作することができます。 また、標準チューニングされたバンジョーとうまく対照的にすることができます。 これはギターのための普及した再入場者の調整の後ろの考え、いわゆる”ナッシュビルの調整である。”下の四つの弦はすべてオクターブ上にチューニングされており、通常は標準チューニングで別のギターで演奏されます。 この結果、キラキラと輝く音して活用されてい曲のように”野生の馬”や”こんにちはます。”
最終的には、テナー-バンジョーのプレイヤーにとって、再入場のチューニングはおそらく実用性よりも目新しさの多くです。 それでも、彼らはあなたが余分なバンジョーや二つの周りに横たわっている場合、実験するのも楽しいことがで そして、彼らは確かに任意のウクレレの選手に精通しているでしょう。 ウクレレといえば…
ウクレレチューニング:gCEA(re-entrant)
これは多くのウクレレプレーヤーによって実験されており、いくつかの混合結果があります。 それは確かに新しい指を学ぶことなく、バンジョーの音を望んでいる任意のウクレレプレーヤーのための素晴らしいオプションです。 高い最初の文字列しかし、このチューニングは、破損が問題であることを十分に高くチューニングされた一つではなく、二つの文字列を持っています。 バンジョー-ウクレレはテナー-バンジョーよりも小さく、一般的に入手可能です。 その一般的にそれらのいずれかを使用するのではなく、テナーバンジョーにこのチューニングを転置することをお勧めします。