初期careerEdit
彼は当初、フィラデルフィアの船とエンジン製造会社であるWilliam Cramp&Sonsの電気部門で採用された。 彼の3年間の奉仕の間に、彼は通信を改善するための電気機器の発明者としての適性を示しました。ポーターは1896年に映画の仕事に入り、最初の年の映画は商業的に米国の大画面に投影されました。 彼はニューヨーク市でRaff&Gammonによって短期間雇用され、トーマス-エジソンが作った映画や視聴機器のエージェントとなり、競合するマシンKuhn&Webster’s Projectorscopeでツアー映写技師になるために去った。 彼は西インド諸島と南アメリカを旅し、見本市や野外で映画を上映しました。 その後、カナダとアメリカで二度目のツアーを行った。
1898年初頭にニューヨーク市に戻ったポーターは、エジソン-マニュファクチャリング-カンパニーの映画展示と制作とライセンシーの中心となっていたマンハッタンのワックス博物館とアミューズメントホールであるエデン-ミュゼで仕事を見つけた。 エデン美術館にいる間、ポーターはエジソン映画のプログラムの組み立て、特に米西戦争の映画の展覧会、ニューヨーク市で愛国的な熱の発生を煽る助けたエジソン・プロダクションズを働いた。 出展者として、ポーターは、音楽やライブナレーションの選択を伴う映画のスレートを提示し、これらのプログラム上の驚異的な創造的な制御を持っていた。Porterは1900年11月にエジソン・マニュファクチャリング・カンパニーに入社しました。 その後すぐに、彼はエジソンのニューヨークのスタジオで映画制作を担当し、カメラの操作、俳優の監督、最終的なプリントの組み立てを担当しました。 ジョージ-S-フレミングを含む他の映画製作者と協力した。 次の十年の間にポーターは米国の最も影響力のある映画製作者になった。 ツアーの映写技師としての経験から、ポーターは群衆を喜ばせるものを知っていた、と彼はエジソンのためのトリック映画やコメディを作ることから始 彼の初期の映画の1つは、1901年2月に当時の副大統領選出のセオドア・ルーズベルトを風刺した「ひどいテディ、グリズリー・キング」であった。 初期のすべての映画制作者と同様に、彼は他の人からアイデアを取ったが、単に映画をコピーするのではなく、彼が借りたものを改善しようとした。 『Jack and The Beanstalk』（1902年）や『Life of an American Fireman』（1903年）では、フランスのジョルジュ・メリエスやイギリスのブライトン・スクールのメンバー、ジェイムズ・ウィリアムソンなどの初期の映画に続いた。 しかし、ショットの間に突然のスプライスやカットを使用する代わりに、ポーターは溶解し、ある画像から別の画像への段階的な移行を作成しました。 特にアメリカの消防士の生活の中で、この技術は観客が複雑な屋外の動きに従うのを助けました。 アンクル・トムの小屋は、観客がシーンと主要な文字のいくつかを識別することによって物語に従うのを助けたintertitlesを使用した最初のアメリカの映画でした。
The Great Train Robbery and afterEdit
ポーターの次の映画”The Great Train Robbery”（1903年）は、ダイム小説や舞台メロドラマからすでに観客に馴染みのある典型的なアメリカの西部劇を取り、全く新しい視覚体験をした。 上映時間は12分で、20枚の別々のショットで構成され、カメラに発砲した盗賊の驚くべきクローズアップが行われた。 それは10もの異なる屋内と屋外の場所を使用し、異なる場所で同時アクションを表示するために編集に「クロスカット」を使用することで画期的でした。 初期の映画は、このような迅速な動きやシーンの多様性を作成していませんでした。 大列車強盗は非常に人気がありました。 数年の間、それは米国全土をツアーし、1905年には最初のニコロデオンで最高のアトラクションでした。 その成功は、米国の商業娯楽としての映画をしっかりと確立しました。P>
プレイメディア
偉大な列車強盗の後、ポーターは新しい技術を試し続けました。 彼は1904年の彼の技術的により従来の映画、元囚人のような社会的な解説の映画であるThe Kleptomaniac（1905）で2つの並行した物語を発表しました。 1905年の『7つの時代』では、シーン内でサイド照明、クローズアップ、ショットを変更し、各シーンのシングルショットの演劇的なアナロジーから逸脱した映画制作者の初期の例の一つであった。 また、ウィンザー-マッケイのコミック-ストリップを原作とした”Dream of a Rarebit Fiend”（1906年）などのトリック映画を監督した。 1903年から1905年の間に、彼は映画を通して視覚的コミュニケーションの基本的なモードになる技術のほとんどを実証することに成功しました。 例えば、彼は連続編集の現代的な概念を開発するのを助け、映画の構造の基本的な単位がシーン（ステージ上の基本的な単位）ではなく”ショット”であることを発見し、D-W-グリフィスの編集とスクリーン-ストーリーテリングの進歩の道を開いたとしばしば信じられている。 しかし、彼はそれらを別々の実験とみなし、統一された映画制作スタイルでそれらを一緒に持って来たことはありませんでした。 ポーターは1908年の”鷲の巣からの救出”で映画監督のグリフィスを監督した。
ディフェンダーとレックス映画会社編集
メディアを再生する
1909年、好景気のニコロデオン事業を支えるために設立された産業システムの疲れの後、ポーターはエジソンを去り、シンプレクス映画プロジェクタを製造する会社を設立した。 1910年、彼はディフェンダー-フィルム-カンパニーを設立し、一年後に解散した。 1911年、彼は他の人と一緒にレックス映画会社の組織に参加しました。 1912年、彼はアドルフ・ズーコーからオファーを受け、長編映画を定期的に制作した最初のアメリカの会社であるNew Famous Players Film Companyのチーフディレクターに就任した。 舞台俳優のジェームズ-Kを監督した。 彼らの最初の長編映画、ゼンダの囚人（1913年）でハケット。 また、メアリー・ピックフォードの初の長編映画『A Good Little Devil』（1913年）でも監督を務め、ポーリン・フレデリックとジョン・バリモアも監督した。
3D movie pioneerEdit
しかし、彼の監督のスキルは、彼の技術的なスキルは3Dによってpiquedされたが、映画芸術の急速な変化に追いついていなかった。Porterの最後の映画はJune10、1915年、最初のアナグリフ3D映画”Niagara Falls”で初演された。 1916年、彼は再編成の間に有名な選手を去った。
精密機械会社編集
1917年から1925年までポーターは、シンプレクスプロジェクターの製造業者である精密機械会社の社長を務めました。 1925年に引退した後、彼は発明家とデザイナーとして独立して仕事を続け、スチルカメラとプロジェクターデバイスのいくつかの特許を取得しました。 1930年代、彼は電気器具会社に雇われた。