週に三回、Viranel Clerardは午前5時に彼の一日を開始し、彼 “私の目標は、今年の最初の降雪によって、ブログに3,000壁画を取得することです。”
“それは今起きるために壁画がたくさんあります。 目標は、すべての壁画をブログに文書化することです。”
クレラード、23、クレラードを管理しています。com、ストリートアートからデトロイトのアートシーンを記録し、カタログに専用の広告なしのサイト-彼の主な焦点–ギャラリーの展覧会に、アーティストや個人的なス 目標は？ デトロイトのワンストップショップになる（そしていくつかのサークルでは、それはすでにある）デトロイトに興味のあるアーティストだけでなく、消費者が街の創造性を追跡することができる場所のために。
“バスキアが今の姿になる前は、彼はサモによって行ったストリートアーティストだった”と彼は言う。 “（アーティスト）が大きくなる前に、すべての街の周りのすべてのサモの写真を見ることができることを想像してみてくださ”
サイトでは、壁画は近所でソートされています。 （”リージェントパークでは、所有している男があり、彼は荒廃した家に行き、それらを搭乗し、それらに動機付けのものを描くようになり、そのような約10の家 “傾向は、地域に移動することです。”）インナーステートギャラリー、現代美術デトロイト美術館、現代美術のためのN’Namdiセンターなどでの美術展のページがあります。 彼はまた、完成した製品までそれらを介して次の、創造的なプロセスの間にアーティストを文書化します。
クレラードは、自分自身を現場のテイストメーカーであると考えています;彼はギャラリーやショーで常連です,相談のために手を差し伸べてきた旅行のアーチストとの周りの仲間,そして、誰が持っています-私は知っていた-それら-beforesの誰(“私はDeJ Loafと数回スタジオにいました,”彼は述べています). しかし、そのアートシーンは堅牢ですが、カバレッジが薄いことができる都市では、彼の作品はますます重要です。
“私は正式な芸術のクラスを取ったことがないが、正直なところ、私は大学院の芸術の学生のようなものだと確信しています”と彼は言います。
クレラードの芸術への関心は若い頃から始まった。 彼はフォン-シュトゥーベン地域の東側で彼の最も初期の年を過ごした。 “私の近所の成長は奇妙だった。 セブン（マイル）とフーバーは荒れていた…しかし、工場で働いていた自動車産業の退職者がたくさんあり、ちょうど私たちのブロックはよく保たれていました。 次に、ブロックを左に移動するか、ブロックを右に移動すると、まったく異なる環境がありました。
次に、ブロックを左に移動するか、ブロックを右に移動すると、完全に異なる環境がありました。 だから私の両親は、あなたが通りのこの部分の周りに乗ることができますが、過去ではありません”と彼は付け加えます。
彼はVon Steuben Elementaryに出席し、ある時点では12学年すべてを収容していました。 “私は小学校の12年生と同じ廊下を歩いていましたが、これは非常に奇妙な環境でした。”彼の家族はイーストポイントに移動し、彼はその後、東デトロイト公立学校に出席しました。
彼のデトロイトの学校にはアートプログラムはなく、東デトロイトの学校にはほとんどなかったと彼は言います。 “学校だけでない、芸術後に高校生のキャリアまでのように”こんにちは、この選択科目として実施します。'”
クレラードはまた、デトロイトのイーストサイドを離れてイーストポイントに着陸する黒人住民の初期の波の中にいることに対処していました。
“郊外の学校に行くデトロイト移植であること、私は私の学校に行く最初の黒人の子供の一人でした。 私はかなり追放された;私は全く収まらなかった。 私はそれに多くの問題を抱えていました”と彼は言います。
芸術、そしてそれをオンラインで消費することは、脱出になりました。 クレラードはエイトマイルの反対側にいるにもかかわらず、イーストサイドとの関係を維持し、カニエ-ウェスト（”私が最初にイーストポイントに出て行ったときは”大学の中退”が落ちたときだった”と彼は指摘する）、ファッション、写真、そしてそれをすべての交差点にぶら下がっていた。