レコーディング履歴
April13th,1966,”Revolver”アルバムとなったもののための第五のレコーディング日,ビートルズは午後8時にEMI Studio Threeに入りました,その日の第二セッション,彼らの次のシングルのa面になるものに集中するために. この日の前半（2時30分～6時）は、:30pm）は、ジョージの曲”Love You To”が完成するのを見て、よりポップ志向のトラックの準備のために完全にギアを切り替えるために時間半の休憩を許可しました。
リチャード-ラッシュは、この日に2番目のエンジニアとしてビートルズのセッションデビューを果たしました。 18歳のLushは、「私はかなり緊張していました…私はビートルズのセッションがプライベートであることを知っていました。 ドアを開けて覗くことはめったに許されず、彼らが私をリチャードとして知っている前に私は確かにしばらく時間がかかりました。 それまでは、”私たちの音楽のすべてを聞いて隅に座っているその少年は誰ですか？”しかし、すべてが最終的にうまくいった。”
このセッションの主なエンジニア、同じように若いジェフ-エメリックは、彼の本”Here,There And Everywhere”の中でこのセッションに関す”ポールはスタジオに散歩し、ピアノにまっすぐに行進し、自信を持って宣言した、”ラウンド、若者を収集し、私たちの次のシングルを聞いています。”ジョンはポールに不承認の横顔を与えた–彼は失うことを好きではなかった–しかし、それにもかかわらず、リンゴと二人のジョルジュに参加したプライベート ポールはキャッチーなメロディーを打ち鳴らし、即座にハミング可能で、思い出に残るフックでいっぱいだった。 私は歌詞を完全に作ることができませんでしたが、それは本の執筆を含むように見えました。 彼がコーラスに来るたびに、ポールは演奏をやめ、ジョンとジョージ-ハリソンにジェスチャーをし、それぞれを割り当てることを計画したハイハーモニー 彼が最初のランスルーを終えた時までに、これが即座にヒットしたことは部屋の誰にも明らかでした。”
最初から、ポールはこの曲のベースギターの音に関して考案された新しいテクニックを望んでいました。 “彼は他の人に彼らの部分を教えるの真鍮のタックに降りた前でさえ、”エメリックは続けて、”ポールは私に向かった。 “ジェフ、”彼は始めた、”私はあなたの思考の帽子を置くことを必要とする。 この曲は本当に私たちが話してきたその深いモータウンの低音の音のために呼び出しているので、私はあなたがこの時間はすべての停止を引き出し じゃあいいか?'”
“私は肯定的にうなずいた。 ポールは長い間、ビートルズのレコードの低音は、彼がとても愛したアメリカのレコードの低音ほど大声でもいっぱいでもないと不平を言っていました。 彼と私は、多くの場合、彼は州、最も頻繁にモータウンのトラックから得ていたいくつかの新しいインポートのローエンドに熱心に聞くためにマスタリング 私たちは利用可能なDI（直接注入）ボックスを持っていたにもかかわらず、私はめったにポールの低音を記録するためにそれらを使用していない…代わりに、私は彼の低音アンプの前にマイクを配置する標準的なEMI指令に従った。 私たちが得ていたベースの音はまともだった–ポールは彼の署名ホフナーバイオリン”Beatle”ベースから牛肉リッケンバッカーに切り替えていたために部分的に–しかし、”レコードについては、マーク-ルイスの著書”ビートルズ-レコーディング-セッション”で説明されているように、”エンジニア”ジェリーボーイズは、特定のウィルソン-ピケット-レコードのベースがビートルズのディスクをはるかに上回っている理由を知ることを要求しているジョン-レノンの明確な記憶を持っている。”したがって、ジョンとポールの両方が彼らのレコードに高められた低音の品質を望んでいることについて非常にボーカルだった。
エメリックは続けて、”幸いにも、ポールとジョンはジョージ*ハリソンになって、彼に”文庫本作家”に和音を示し始めたように、イン それはマイクが実際には単に逆に配線された拡声器であるので、なぜマイクとして拡声器を使用してみてはいかがでしょうか？ 論理的には、低音信号を押し出すことができるものは何でもそれを取ることができるように見えました–そして、大きな拡声器は小さなマイクよりも低周波に反応することができるはずです。 私はそれについて考えたほど、それはより多くの意味を成していました。”しかし、他のデータが示すように、この実験は次の日に中断されました。
“‘ペーパーバックライター’は’デイトリッパー’の息子です–ファジー、大声でギターを舐めるギターでロックンロールの歌を意味し、”ジョン-レノンは1980年に述べた。 しかし、誰が”ファジー、大声でギター”を演奏しましたか？ “まあ、何が起こったことは、私たちはすべての上に再び私のエピフォンのカジノと恋に落ちたことだった、”マッカートニーは、2005年のギタープレーヤー誌で説明し、”私はビートルズのレコードの多くで演奏–”ペーパーバックライター”リフ、”タックスマン”のソロ、など。 それは常にきれいに戻ってフィードします。”
この日に録音された二つのリズムトラックの最初の試みを聞いて、鮮やかに活気づくベースギターは存在せず、これは明らかに曲の完全な第二のテイクにオーバーダブされている。 代わりに話を聞きましたCalendarはドラムタップしてビートにこんにちは-帽子間のうえで、アカペラ歌の歌、演奏のリズムに彼の新規取得Gretsch”ハアトキンス”6120電気ギターも静かにstrummingギターコードの一部)は、”ファジィ”のリードギター、繊細で、ほとんどindecipherable、ベースイシオスがあります。
上記のポールの引用を考えると、このリズムトラックは現時点ではオーバーダブを持っていなかったので、ポールがベースギターの仕事をジョージ-ハリソンに任せてリードギターを演奏していたようです。 この結論に加えて、ジョージがビートルズのラインナップに別の新しい楽器、バーンズNu-ソニックベースギターを演奏していることを示しているこの日のセッ ジョンのグレッチエレクトリックギターは、この日の後にグループによって再び使用されたことは明らかではなかった。 ジョージは、しかし、”リボルバー”セッション中に数回、この短いスケールのバーンズベースギターを使用しているように見えます。
“The Beatles Recording Sessions”という本には、この曲のオーバーダブもこの日に録音されたことが示されています。 これらが完了した後、セッションは午前2時30分にその日（または次の日と言うべきか）のために終わった。 リズムトラックだけを得るために6時間半が必要であり、いくつかの単純なオーバーダブは過度に見えるかもしれませんが、ジェフ・エメリックが語るように、「ビートルズは事前にリハーサルをしておらず、プリプロダクションは全く行われていませんでした。 それは曲のそれぞれが開発し、それらの四つの壁の範囲内で花を見ることだったどのような信じられないほどの経験！”
次の日、April14th、1966、グループは”ペーパーバックライター”の録音を完了するために必要なオーバーダブの残りの部分を実行するためにEMI Studio Threeに戻った。”これらのタスクを達成するために5時間が使用されました,から2:30へ7:30午後フィル*マクドナルドバック第2エンジニアとしての彼の通常の役 “ビートルズ-レコーディング-セッション”という本に見られるように、彼の手書きのノートは、この日に多くの実験が行われたことと、使用されなくなったオーバーダブが行われたことを示している。
この実験には、ポールが前日に求めたより強いベースギターのサウンドを作成しようとすることが含まれていました。 “私はフィル*マクドナルドに、恐る恐る、私の計画をbroached、”ジェフ*エメリックは覚えています。 “彼の反応はやや予測可能だった：”あなたはdaftだ、あなたは完全にねじれの周りに行ってきました。”彼を無視して、私はホールを散歩し、ケン-タウンゼント、私たちのメンテナンスエンジニアとそれを話しました。 彼は私の考えにはいくつかのメリットがあると思った。 “もっともらしい音、”と彼は言った。 “そのようにスピーカーを配線し、それを試してみましょう。”
“次の数時間にわたって、少年たちはジョージ-マーティン、ケンと私と一緒にリハーサルをしながら、いくつかの実験を行 私の喜びに、マイクとしてスピーカーを使用してのアイデアはかなりうまく動作するように見えた。 それは多くの信号を配信しなかったとのようなくぐもっていたにもかかわらず、私は低音アンプのグリルにそれを配置することにより、良い低音の音を達成することができました,スピーカーへのスピーカー,その後、コンプレッサーやフィルタの複雑なセットアップを介して信号をルーティングすること–私は密かに氏クックのオフィスから借りて一つの巨大な実験ユニットを含みます,メンテナンス部門のマネージャー.”
“新たな自信を持って、私は本当のためにそれを試してみるためにスタジオに戻りました。 ポールは…私は代わりに、通常のマイクの彼のアンプの前に大きな、かさばるスピーカーを設定するように面白い方法で私を見て、彼は何も言わなかった、とジョージ”
ポールはその後、彼のリッケンバッカー4001Sを使用して曲のための彼の独特のベースギターのパフォーマンスをオーバーダブしました。: “ポールの独特の流動的なベースラインは…主にノートで構成されていた最も低い弦で高く演奏され、さらにトーンを丸めるのに役立ちました。 それは私がそれが最終的にビニールに切断されたとき、それは実際に針が溝から飛び出すかもしれないことをやや心配になったように、それはそんなに、絶対に巨大に聞こえました。 しかし、ポールは音を愛していました。”
ポールがベースのオーバーダブを演奏するのと同時に、ジョンとジョージのハーモニーボーカルがあり、これらのいくつかはファルセットで歌われていた。 フィル・マクドナルドのノートによると、これらのオーバーダブは、4トラックのテープの唯一のオープントラック、トラック2に録音されており、前日に録音されたリズムトラックからジョージのベースワークを一掃した可能性が高い。 これらのハーモニーの中で最も注目すべきは、第三と第四の詩で聞いた童謡”Frere Jacques”のタイトルラインです。 “ジョンとジョージがこの珍しいバッキング-ボーカルで子供時代の思い出を再燃させるべきだというポールのアイデアだった”と本は言う”ビートルズのレコーディング-セッションズ。”あなたは本当に言葉を聞くことができない、”ジョージ*マーティンは、彼らがとても柔らかいので、”説明しています。 私は告白しなければならない、私は番号にこの小さな転換を発見しなかったが、ジョージ（ハリソン）は、それがそれのために起こった奇妙なことの一つだ 有名な兄弟ジャックと文庫本を書くコツとの間には何の関係もありませんでした。”
フィル-マクドナルドのノートはまた、これらのハーモニーボーカルとポールのベースと同時に、ジョージ-ハリソンは”ギターフィルを演奏していたことを示している。”上記のポールの2005年の引用は、彼が曲の象徴的なギターリフを演奏し、前日に録音されたリズムトラックの”take one”にはすでに完成した製品と同じように聞こえるこれらのリフが含まれていることを規定しているが、ジョージはポールが同時にベースを演奏しながら、このオーバーダブでいくつかのギターを演奏しているように見える。
“スタジオのドキュメントによると、”アンディBabiukの本”ビートルズギア”、””ペーパーバックライター”のために試した別の新しい音は、レスリー ジャングルボックスは”タック-ピアノ”とも呼ばれ、アビー-ロードのスタインウェイ-アップライトピアノを改造したものであった。 楽器のハンマーはセルロースでブラシをかけられ、その後硬く乾燥し、その弦のいくつかは再調整された。 その結果、パーカッシブなジャングリングピアノの音でした。”フィル-マクドナルドのノートによれば、ジョージ-マーティンが演奏したこの初期のオーバーダブは、ジョージ-マーティンがオルガンパートを提供しようとしていたように、不適切で放棄されたと考えられていた。 フィル-マクドナルドのノートは、しかし、彼らはすべて”楽しい時間を過ごしていたことを示しています。”
午後7時30分に、セッションは終わりました。”
その間、7:30から8:00まで、George Martin、Geoff Emerick、Phil McDonaldはEMI Studio Threeのコントロールルームに集まり、世界的なリリースに使用されたモノミックスを作成しました。 このモノラルミックスを作成するために二つの試みが行われました,おそらく彼らの第二の試みは、キーパーであること.
このモノミックスを作成することは、ほとんどのものよりもはるかにトリッキーでした。 “ビートルズのトラックにエコーを持っていたのは初めてです”とジョージ-マーティンは覚えています。 ジェフ-エメリックは、彼らがミックス段階で追加された各コーラスの終わりに”ひらひらエコーを達成した方法を説明しています。 これは、ボーカルを別の2トラックのマシンにルーティングし、そのマシンの出力をその入力に接続することによって達成されました。 各コーラスの終わりに、フィルはそれだけでフィードバックのポイントに達するまで、ゆっくりとレコードレベルを上げるの仕事をしていた。 彼はあまりにも遠くに一つのノッチを行った場合、エコーは制御不能になるので、ミックスを行うには多くの試みがあっただろう。 彼がそのポイントを過ぎて行くたびに、または十分ではないたびに、私たちは停止し、再び曲全体をリミックスする必要があります。”
“これは、古風なEMIの考え方では、編集が眉をひそめていたからです。 経営陣は誰もがテープをマスターするために剃刀を取って望んでいなかったので、multritrackの編集–私たちは別の終わりに一つのテイクの開始に参加することがで 私たちが真ん中を台無しにした場合、あるいはフェードアウトの最後にさえかなり正しくなかった場合、私たちはすべてやり直す必要がありますagain…As その結果、あなたはそのアドレナリンを得て、ミックス自体が公演になりました。”
上記の”別々のツートラックマシン”は、最終的にビートルズの一人の手の中に終わった。 “私はEMIを3ポンドのためにこの大きなマシンを買った”とGeorge Harrisonは説明します。 それは私たちにリプレイの頭を与えました。 それは私達が’ペーパーバックの作家’をした事だった、知っている、’ペーパーバックの作家、作家、作家、作家、作家。”それは古代です。 それはそれの底にオーブンのようなものを持っているように見えます。 それはただの骨董品です…彼らは馬と呼ばれています。 私は今、台所に（それ）を持っています。”
レコードの溝から飛び出した針についてのジェフ-エメリックの懸念を容易にし、彼は回想します。”トニー-クラークは説明する：”それはEMIの最初の高レベルカットだったと私はちょうど奥の部屋の男の子によって発明された素晴らしい新しいマシン、ATOC-自動過渡過負荷制御を使用しました。 それは光が点滅する巨大な箱で、あなたを見つめているサイクロプスの目のように見えました。 しかし、それはトリックをしました。 私は二つのカットを行いました,ATOCと一つなし,ジョージ*マーティンにそれらを再生し、彼は高レベルのものを承認しました.”
この曲は次のシングルに向けられており、その後の”Revolver”アルバムには含まれていなかったため、ステレオミックスは当時行われていなかった。 しかし、その年のクリスマス-バイイング-シーズンにはビートルズの新しいアルバムはリリースされないため、EMIは最初の”グレイテスト-ヒッツ”パッケージ”A Collection Of Beatles Oldies”をリリースすることにした。””ペーパーバックライター”は間違いなくこのセットに含まれ、アルバムのステレオコピーが利用可能になるので、ステレオミックスを作成する必要があります。
このステレオミックスは、1966年10月31日にMartin、Emerick、McDonaldの同じチームによってEMI Studio Oneのコントロールルームで 彼らはこの曲を”I Want To Hold Your Hand”と”She Loves You”と一緒に初めてステレオでミックスするつもりだったが、”Paperback Writer”が二時間かかったため、他の二人は別の日に去った。 “残念ながら、ステレオミックスは…曲は正義ではありません”とEmerickは認めています。 “それは完全に分離されており、私たちが意図したバランスではありません。 私には、モノミックスははるかにエキサイティングです。”
ステレオミックスは、リズムトラックをタンバリンと一緒に左チャンネルに完全に配置し、オーバーダブされたベースギターとハーモニーセット（各コーラスを開始する高音の”paperba…”ハーモニーと”Frere Jacques”ハーモニーセット）は完全に右チャンネルに配置します。 リードボーカルだけでなく、他のハーモニーは、ミックスを中心にしています。 ステレオミックスもわずかに短く、最後の”ペーパーバックライター”フレーズは、モノミックスではなく、六つのわずか四以上の合計です。 ハーモニーコーラスのポールのリードボーカルも、このステレオミックスのボリュームが著しく高いです。 ちなみに、ステレオミックスが最初に米国でリリースされたときにチャンネルが逆転しました。
“Paperback Writer”の新しいステレオミックスは、2015年にアビーロード-スタジオでジャイルズ-マーティン（ジョージ-マーティンの息子）とサム-オーケルによって作られ、コンピレーション-アルバム”Beatles1″の再リリースに収録された。”この優れたステレオミックスは、左と右のチャンネル間のあまり抜本的な分離と、よりコヒーレントな方法で録音の要素を配置します。 そして、曲で定期的に聞いた”fluttering echo”は、最初はミキシング段階で行われ、これは新しいミックスだったので、ジャイルズ-マーティンはエフェクトを再現しなければならず、リスナーにとってはあまり説得力がないが、より美味しくなるものになった。 仕事は非常によくやった！
March22ndとJune15th、1993年の間に、ポール-マッカートニーと彼のバンドは、その年の後半に彼の”Paul Is Live”アルバムにリリースされた曲のバージョンを記録しました。 また、July17thと21th、2009の間に、ライブアルバム”Good Evening New York City”のために、ニューヨークのシティフィールドでポールによって録音された別のライブ演出が行われました。”