あなたがテーブルやベンチの上にあなたの前に大理石のブロックを設 そして、その横にはあなたのモデル、例えば粘土モデルが座っています。最初に行うことは、大理石のブロックが十分に大きいかどうかを測定することです。 チョークまたはクレヨンでブロック自体にモデルの輪郭を描き、前面と側面の1つ（前面と側面図）に描き、それがどのように適合するかを確認します。 コンパスまたは定規だけで測定します。
次のステップ—実際の彫刻の最初の部分—は、あなたが必要としないブロックの領域を排除することです—それはあなたの姿とは何の関係もなく、明らか それらが大きい区域なら、ちょうどハンマーとのそれらで強打し始めることができる。
ハンマーがどこにも届かない場合は、すでに尖ったチゼル—大きな厚いものを使い始めることができます。
ハンマーがどこにも届かない場合は、先のとがったチゼル-p>
ブロックにそのポイントを保持し、あなたのハンマーでそれを打ちます。 あなたがまっすぐにダウンするのではなく、ブロックに斜めにチゼルを開催した場合、少し破片やチップが飛んで庭を横切って航海するべきです。 それは
そんな打撃の後の嘲笑のムスではありませんか？ そしてこの率でそれはあなたの彫像のまわりですべての脂肪を除去するために永久に取らないか。
はい、あなたが永遠に何を意味するかに応じて。
そして、あなたは”彫る”ことを始めます。 少しずつ-一度にチップ-あなたはあなたが描いたそのチョークラインの外側に、あなたの投影された図の外側にあるすべての石を取り除きます。
すべての不要な大理石がなくなったら、先の尖ったチゼルを離れて入れて、第二の偉大なツールを取ることができます—フォークチゼル それが本物の彫刻家のツールであり、あなたに”彫刻”の感覚を与えるものです。 ブロックはモデルとほぼ同じサイズと形状になりましたが、その表面は非常に頑丈です。 粗い表面が、すべてのピークか山を押し下げ、あなたの図にすばらしい”進行中の仕事”の一見を与える良く、浅い、平行溝の後ろに去る爪のみのレベル。
彼らはいくつかのインク図面でクロス孵化を思い出させるか、多分あなたはフィレンツェのアカデミアでミケランジェロの
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マスター自身は、ツールが行く限り、ここで停止しました。 ダビデの後、彼は再び大理石の表面を絶対に滑らかに残す平らなノミを使用したことはありません。 彼は、爪のチゼルが作る線条や小さな溝が、彼の人物の表面に大きな命を与えたと思った。
これまでのところ、私たちは二つの種類のツールについて話してきましたが、尖ったものと爪のノミは、それぞれの様々なサイズを使用することを理
ワインボトルの首のように大きな尖ったチゼルで欠け始め、鉛筆よりも厚くないもので欠け終わるかもしれません。 同じはすべてのサイズ入って来爪ののみのために行く。 ミケランジェロは、まぶたや鼻や爪の翼など、彼の人物の詳細を非常に細かい爪のノミで”仕上げ”しました。 ほとんどの人は、彼が始めたときに彼自身が細かい平らなノミでそれらを彫るでしょう。
チゼルの第四の種類は、爪のように湾曲した湾曲した先端を持っています。 平らなのみが直角度のために合わない場所でそれを使用する。あなたの像は今刻まれています。
あなたの像は今刻まれています。 おそらくあなたはそれを磨きたいと思うでしょう。 ファイルを最初に使用し、そして荒い紙やすりを取り、紙やすりで磨き始めなさい。 その荒い紙やすりはあなたの表面の大きい発掘を取るが、またそれをすべてに傷付ける。 次のサイズの紙やすり、より良いサイズは、最初のものが作った傷を奪うだろう—しかし、それはあまりにも傷を残します。 ガラスや磁器のように、表面を完全に滑らかにするには、少なくとも5〜6サイズのサンドペーパーが必要です。 最後のものは水で使用されます。 また、軽石を粉砕し、その泡を作ることができます。 いくつかの凹部は、あなたの指で到達するのがとても難しいです—あなたの痛む指—あなたは竹の棒で粉砕された軽石を動かす必要があります。 竹は大理石を傷つけません。
そしてそれがすべてです。 彫刻は簡単、簡単である-絵画のような研修会の秘密は顔料およびニスおよび透明な、不透明な層との、の完全ではない。
100swallowsはフェルナンドのStoneyardで大理石を彫ることを学んだ
私のイラストはルイSlobodkinの優れた本の彫刻か 原則と実践、ドーバー出版、ニューヨーク、1949年、およびそれ以降の版によって出版されました。 それは私が知っている彫刻の練習に最高の、最も面白い紹介です。
十七世紀の木製フィギュアの彫刻と多色について読んで、ここで魅力的なビデオを見てください。