Ellsworth Kelly,Austin,2015,southeast view(Courtesy Blanton Museum of Art,The University of Texas at Austin)
Ellsworth kelly,austin,2015,west façade(courtesy blanton museum of art,texas at austin)
Ellsworth kelly,austin,2015,interior facing south(courtesy blantonアートの博物館、 オースティンのテキサス大学）
エルズワースケリー、オースティン、2015、北に面したインテリア（礼儀ブラントン美術館、オースティンのテキサ2015年 オースティンは、建築へのケリーの最初の進出であり、T字型、世俗的な聖域は、すべてのジャンクションで多色の光が殺到しています。
オースティンの完成は、ケリーが2015年に建物のデザインを博物館に贈った後、ブラントンによる$23百万キャンペーンの結果です。 2,715平方フィート、チャペルのような建物は、宗教的なコンポーネントなしで既存のものとして考案され、その最も顕著な特徴は、façadesのそれぞれで多色、口吹かれたステンドグラスの手配は、集中したパターンで内部をはねかける。
オースティンのすべては、内側と外側に、色付きグリッドのケリーの使用に注意を焦点を当てています。 建物の湾曲した外観は、スペインのアリカンテ産の石灰岩パネルで覆われており、周囲の広場の床と接続された内部は黒い花崗岩で作られています。 ケリーの”トーテム”の一つは、内部に展示されます、救助された18フィートの高さの彫刻フォーム19世紀レッドウッドから刻まれました。
作品の公言areligiousアライメントにもかかわらず、ケリーはクロスの駅を抽象化14 40インチ×40インチの黒と白の大理石のパネルで内壁を飾ることを選 白い大理石は、ミケランジェロが大理石を調達したイタリアのカレラの同じ採石場から来ていますが、黒い大理石はベルギー人です。
プレスリリースでは、BlantonはAustinを”それぞれヒューストンとヴァンス、フランスのロスコとマティスの礼拝堂を訪れるのに似た経験”と説明した。”
着色された光、空気、および重い物理的な材料の間の相互作用に注意を引くことは、オースティンの中心的な概念です。 建物はあらゆるfaçadeで窓のオリエンテーションの変化によってこれを達成する。 南側には、正方形のガラス片の三×三の格子である”カラーグリッド”があり、東のファサードの”タンブリングスクエア”は、それらの同じ部分を取り、パリのシャルトル大聖堂の北トランセプトローズウィンドウを参照して、円の周りに回転します。 西のファサードの”スターバースト”ウィンドウは、Appleの回転ロードホイールに似ていない、色の狭い縞にタンブリング正方形を延長します。
オースティンはブラントンに隣接して座っていると緑の空間の毛布に囲まれ、正式に精神にフォームと一緒にFebruary18に一般公開されています：エルズワースケリーのオースティン、仕事のケリーのカノンでオースティンのコンテキストを説明することを意味する展覧会。