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Future Audio Workshopのデビューソフトシンセは、非常に直感的に設計されたインターフェイスを介して、汎用性の高い変調の可能性を提供しています。

そこに非常に多くのソフトウェアシンセでは、メーカーが彼らの苦労して稼いだ現金で一部にミュージシャンを誘惑する新鮮な ほとんどの自尊心のDawは、すでにプラグインの中で独自の仮想アナログシンセのいくつかの並べ替えが含まれており、これらは、多くの場合、非常に可

私たちは、それが積極的に選択のために台無しに、そうです—ので、機能のどのような種類は、さらに別の仮想アナログプラグインシンセにお金を費や どのように使いやすさ、柔軟性、音を作成するための非常に視覚的なアプローチと初心者のための教育的価値はどうですか？ アイルランドの会社Future Audio Workshopは、最初のソフトウェアシンセ製品、Circleでこれらすべての点に対処します。

最初の円

一汽は、サークルの豪華なパッケージで最初から感動しよう—私はほとんどいくつかのおいしく邪悪なベルギーのチョコレートを含 オーナーズマニュアルでさえ、高品質の半光沢紙に印刷されています。 インストールされると、Circleは最初にデモモードで20分間実行され、その後は調整されません。 保存も無効になっています。 永久的な使用のための活発化はよく知られたオンライン挑戦/応答方法によってある;プログラムの鍵を開ける活発化ファイルは電子メールによっ Circleは、windows XPおよびVista(32ビット)およびMac OS10.3以降で、スタンドアロン、オーディオユニット、VSTおよびRTASバージョンで動作します。

グラフィカルに、円はむしろ印象的です。 全体的なムードは黒で、ユーザーインターフェイスから飛び出す明るい色で強調されています。 メイン画面には、3つの縦の列に配置された様々な合成モジュールが含まれています。 各列は、アナログ合成の基本的な構成要素を扱っています。 左側の列には、四つの波形発振器、ノイズ源、フィードバックという六つの音源が含まれています。 中央の列は5つの修飾モジュールで構成されています。 これらの最初と最後は、ソースミキサーとVCAレベルとして固定されていますが、中央の三つのモジュールは、より後で交換可能なオプションを提供します。 右側の列には5つの変調器モジュールがあり、すべてが3つの交換可能な変調器タイプを提供します。 最初の4つの発振器とノイズモジュール(フィードバックではありません)は、変調器列のものに加えて、それ自体で変調器として使用することもできます。

円の中の円のように

Circleの使いやすさの鍵は、モジュールが一緒にパッチを適用する方法です—これはまた、Circle名の背後にあるインスピレーションです。 10の可能なモジュレーションソースボックスのそれぞれの内側には、一意に色の円であり、すべての可能なモジュレーション先は、その下に一つ以上の灰色の”受容体”円を持っています。 変調器を宛先にパッチするには、単にマウスで変調器の色の円をドラッグし、目的の受容器の円の上に配置します。 受容器の円は変調器の色とつき、あなたの修繕の効果はすぐに聞かれる。 あなたが何にパッチが適用されているか一目で見ることができますが、邪魔になって物理的なケーブルのもつれなしので、それは、モジュラーシンセ上のパッチリードを差し込むことに類似しています。 任意の単一の変調器は、電圧制御スプリッタモジュールの豊富な供給せずに、ハードウェアシンセ上の物理的なパッチケーブルを使用して不可能であろう先の無制限の数にパッチを適用することができます！

任意の宛先に適用されるモジュレーションの深さを調整するには、その受容器の円をクリックすると、垂直フェーダーが表示されます。 これは、正または負の変調の様々な量を適用するために上下にドラッグすることができます。 受容器の円のまわりの輪郭はどの位調節が適用されているか視覚徴候を与える。 モジュレーションルーティングを”プラグを抜く”には、単に離れて受容体の円から色付きのドットをドラッグし、接続が切断されます。

変調器はまた、あまりにも、他の変調器の特定の側面を変調することができます; 例えば、エンベロープは、LFOの速度や深さを調節することができます。 驚くべきことに、MIDIコントロールメッセージを介してを除いて、エンベロープモジュールをモジュレートすることはできません。

ソースモジュール

最初の四つの発振器モジュールは、それぞれ”アナログ”または”wavetable”フレーバーの選択で、波形の大きな選択を提供します。 アナログ式の波は4つの形で利用できる:正弦、鋸、正方形および三角形、可変的な脈拍幅を持っている後者2つの形。 Wavetable波形の選択は幾分より大きい:古典的なアナログの形から明るく、積極的なおよびenharmonicタイプにそして向こう及ぶ110の波。 Circleのウェーブテーブルは、コルグのWavestationやPPGの有名なウェーブウェーブテーブルシンセで見つかったシーケンスされたウェーブテーブルとは対照的に、非常に多くの80年代初頭からコルグのdw8000″digilogue”シンセのもののような、シングルサイクルの波形です。 しかし、Circleはその袖の上に様々な波形モーフィングのトリックを持っています。 二つの異なるウェーブテーブルは、各発振器、上の波と下の波のために選択することができます。 対応するクロスフェードスライダーは、中間形状の多種多様を可能にする、二つの間に変形します。 クロスフェードスライダーは、LFO、エンベロープ、シーケンサー、キー位置、ベロシティ、あるいは別の発振器を使用して、上下の波の間で自動モーフィングを可能にする、モ 波形ミキサーは三つの変調受容体を持っていることを考えると、いくつかのかなり極端な音色の体操は、単に単一の発振器から、可能です。

発振器はまた、ペアで一緒にハードsync’edすることができ、四つの発振器のいずれかがウェーブテーブル波から利用可能なモーフィング形状のほぼ無限の様々なLFO

第五の発振器は、低または高範囲のオプションと調整可能な周波数を持つノイズ発生器です。 ソースシックス（フィードバック）は、実際には発振器ではありませんが、VCAの後からフィードを取り、可変レベルで信号フローの先頭に戻ってそれをポップ。 フィードバックのチューニングは、四オクターブの範囲にわたって調整することができ、このチューニングを変調すると、sync’ed発振器は比較することではな

Modifier Modules

修飾モジュールoneとfiveは固定された義務を持っていますが（先に説明したように）、モジュールtwo、three、fourには様々なオプションがあります。 モジュール2（プリフィルタモディファイア）とモジュール4（ポストフィルタモディファイア）は、それぞれ8つの異なる効果の同じ選択を持っている‑Circleの別のマスターエフェクトと混同しないように。 利用可能なオプションは、口フィルター、ファズディストーション、オーバードライブ、パラメトリックEQ、棚eq、フェイザーフィルタ、クラッシャとリングモジュレータです。

口フィルターは、波形にフォルマント品質を追加し、特に興味深いです。 フェーダーは、異なる母音（AH、EE、OH、UHまたはEU）が配置されている三つの母音”スロット”の間で遷移します。 フェーダーがモジュレートされると、モジュレーターがホストDAWのテンポに同期されている場合は、フリータイムまたは曲と同期して、動く母音が生成されます。 ファズディストーションとオーバードライブは、効果が各シンセの声に別々に適用されるように見えるという点で珍しいです。 彼らは両方の波形を”荒く”するのに役立つ、まだあなたはまだ分かりやすい和音を再生することができます。 結果は面白いですが、あなたが期待するかもしれないものではありません。 彼らは私と全く同じに聞こえるので、ファズとオーバードライブ効果の違いは、多分少し微妙すぎるです！

パラメトリックEQは可変ゲイン、周波数とQを持つ二つのバンドを持っていますが、シェルフEQは低周波数と高周波数のゲイン制御を提供します。 フェイザーフィルタは、調整可能な周波数と共振を備えた櫛フィルタです。 クラッシャーは、それはあなたが望むものだ場合、破壊に波形をビット押しつぶす、とリングモジュレータは、シャープな金属と同音音色にきらめく音色のビブラートからすべてを生産し、それが約束正確に何をしません。

これらの効果はすべて、未処理波形と処理波形のバランスをとるためのミックスコントロールと、出力レベルコントロールを持っています。 有効に、エフェクト設定はスナップショットとして保存し、必要に応じて再ロードすることができます。

モジュール番号三は、単一またはデュアルフィルタのいずれかとして選択可能な、すべての重要なフィルタです。 単一フィルターに締切りの頻度および共鳴の2棒および4棒の味で、低域、バンドおよび高域のタイプの選択が、ある。 デュアルフィルタは、それぞれのフィルタは、独自の変調受容体を有する、直列または並列に二つを配置するオプションで、この上に倍増します。

モジュレータモジュール

エンベロープ、LFOまたはステップシーケンサーのいずれか：五つのモジュレータのそれぞれは、三つのタイプのいずれかにするこ この柔軟な配置は、あなたがすべての5つの封筒にしたい場合は、先に行くことを意味します—あなたはそれらを持つことができます。 5つのモジュール間で任意のタイプの組み合わせが可能です。

エンベロープは標準のADSRタイプで、’snap’と呼ばれる追加のパラメータがあります。 Snapでは、アタック、ディケイ、およびリリースの各ステージの傾きを線形から指数関数に調整し、エンベロープ応答を微調整できます。 オシレータのように、Lfoは波形の間にモーフィングするクロスフェードスライダーと一緒に、独立して選択可能な上部と下部の波形を持っています。

Lfoは、 アニメーション化されたグラフィカルディスプレイは、結果のウェーブシェイプだけでなく、LFOの速度を示しています。 Lfoは、テンポをホストし、調整可能な遅延時間とフェードイン時間を含むようにsync’edすることができます。

ステップシーケンサーは、本質的には単純ですが、基本的な単一発振器の音にも、動きと関心を注入する多くの方法を提供します。 シーケンスは最大16ステップで構成され、その値は任意の正または負の値、または半音として表示できます。 シーケンスは、テンポをホストするために同期することができ、平滑化コントロールは、ステップ値の間の”グライダー”、ステップ間の遷移を柔らかくします。 明らかなアプリケーションは、発振器が音楽のフレーズを再生したり、フィルタのカットオフ周波数を変調することです。 リズミカルな”話す”効果を作成するために口のフィルタを変調するためにシーケンサーを使用するときの楽しみは本当に開始されます。 オシレータのウェーブテーブルミキサ、オシレータの同期、リングモジュレータの周波数パラメータなどの他のパラメータに適用すると、PPGのアニメーション化されたウェーブテーブルとは異なる効果を得ることができます。

待って、もっとあります。..

メイン画面の下部には、クリックすると展開される五つのタブがあります。 まず、所定の音特性のリストを介してプリセットコレクションを検索するための手段を提供する”音”です。 一つ以上の特性を強調表示すると、結果ペインでそれらの基準を共有する修飾プリセットのリストが表示されます。 プリセットは、銀行に編成することができ、あなたは、独自の銀行を作成し、それらを削除し、独自のプリセットに文字”タグ”を割り当てることがで

キーボードタブは、二つの独立したキーフォロースロープを提供し、キーフォローの制御を提供します。 灰色の傾きは、通常、発振器のピッチがキーボードに従う方法を制御するために使用される線形形状にデフォルト設定されています。 青色の傾きは、例えば、キー位置に対するフィルタのカットオフ周波数を制御することができます。 いずれかのスロープは、もちろん、変調することができる任意のパラメータを変調するために使用することができ、各スロープは、あなたが合うように斜面 円は寛大に各キーのためのグライド（ポルタメント）コントロールを提供します-斜面に従ってください—非常に便利なボーナス。

Circleのアルペジエーターは、キーボードタブにもあり、そのタイプのかなり基本的な例であり、アップ、ダウン、アップ/ダウン、”演奏として”品種を提供しています。 ノートの長さ、スイングとシフト（オクターブの範囲）を制御することもあります。 アルペジオはまた、テンポをホストするためにsync’edすることができますが、特定の問題がここで発生します。 同期をオンにすると、アルペジエーターは、わずか数バーの後に時間の外にドリフトし、スイングの任意の量を適用すると、単語”go”から完全にそれをスローします。 少し追加の作業は、おそらく、ここで必要です。

設定タブでは、Circleのランダム化機能は、インスピレーションが低減退であるときにオフ*ザ*ウォールの音を作成する便利な手段です。 ランダム化の度合いは、ソース、モディファイア、モジュレータ、マスターエフェクトに対して別々に指定することができ、これらのいずれかをランダム化プロセ

ボイシングペインは、プリセットのポリフォニーを最大32ボイスまで決定し、ユニゾンボイスの数を指定する機能も最大32ボイスまで指定します。 ユニゾンを1に設定すると、各ノートが一つの声を使用するように、グローバルデチューンは、声の間の微妙なデチューンから完全にゴミ箱に色域を実行します。 ユニゾンが複数のボイスに設定されている場合、グローバルデチューンサウンドは微妙にまたは劇的にサウンドを厚くすることができます—それらのトランスアンセムのリードサウンドに最適です。 これの欠点は、デチューナブルスーパーソー波形を持っている他のシンセとは対照的に、円はかなりのCPUジャンプで、その結果、この効果を達成するために、より多

エクストラエフェクト

エフェクトタブにはマスターエフェクトが含まれており、そのうちの三つまでパッチに適用できます。 各エフェクトスロットには、フェイザー、リバーブ、エコー、ダブルエコー、ピンポンエコー、コーラスまたはパンナーの選択があります。 エフェクトスロットは直列に接続されているため、エフェクトが互いに供給される順序を考慮する必要があります。 スペースは、すべての効果の完全な説明を許可していませんが、特定の例外を除いて、これらはあなたが期待するように多くを実行します。

三つのエコー効果は、次のように異なります。 エコーは、単一の可変遅延時間を有し、遅延信号が適用される微妙なステレオ幅を有しています。 ダブルエコーは、別々の左と右の遅延時間を持つステレオ遅延であり、ピンポンエコーは、ステレオ（ピンポン）で前後にバウンス第二の可変遅延が続く可変初期遅延時間（ピン）を持っています。

パンナーは、それらのロードスのようなステレオトレモロエフェクトのために変調することができる単純なパンモジュールです。 フェイザーは、最大六段階、レゾナンス、および独自の内蔵の変調で、修飾子の櫛フィルタ効果に似ています。 コーラスは奇妙に当たり障りのない響き、穏やかに失望しています。 正弦波変調は正しく動作しますが、”正方形”波は実際にノコギリ波が全く変調に失敗しながら、左にほとんどすべての動きで右のチャネルでノコギリ

最後に、リバーブはかなり奇妙な獣であり、非常に我々が期待するようになってきた滑らかなデジタルリバーブとは異なります。 リバーブ信号に固有のコーラスのような変調のかなりの量があり、短いリバーブ時間はまずまずの部屋のようなアンビエンスを生成しながら、長いリバーブ

結論

Circleは好奇心旺盛なシンセサイザーを提供するために多くを持っており、”伝統的な”大きな、脂肪のアナログシンセの音と実験的な性質のも しかし、ファクトリープリセットは間違いなく円はむしろ寒さと臨床音という印象を与え、風変わりで実験的に向かってあまり傾く傾向があります。 これはそうではありません、そしてそれはポイントを証明するためにプリセットの中でいくつかのより多くのパンとバターのアナログ音を見て良

モジュールを接続するためのCircleのアプローチは非常に直感的であり、悟りの瞬間と幸せな事故の散水はもちろんのこと、多くのインスピレーションを初心者と経験豊富なシンセサイザーの両方を提供することを確認しています。 プログラミングの過程で、Circleの現在の形には存在しない追加の変調の可能性やその他の機能が発生し、そのように、それは成長する可能性を秘めた、進行中の作業と見なすことができます。

多くのバグと時折の見落としにもかかわらず、Circleは非常に吸収され、使用するのが楽しいので、デモ版をダウンロードしてスピンを与える必要があ