ギタリストのトーンは形作られていますが、彼の演奏スタイルによって大部分が形 特に、カルロス-サンタナのアンプ、ギター、エフェクトを組み合わせて、彼が有名な暖かい歌声を作り出しました。
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大手サンタナトリビュートとラテンロックバンドによるこのギターとパーカッション駆動の曲
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ギター、ギター、ギター
“シグナルチェーン”の最初のリンクは、エレキギターは、機器のユニークな作品です。 それはアナログ信号にプレーヤーの手の動きを翻訳する音響および電子世界に住んでいる。 このように、プレイヤーはそれのためにギターを選択します”フィール”、そしてそれのトーンのために。
彼の初期のアルバムのために、カルロスはP-90ピックアップで最初にギブソンレスポールスペシャルギターを選び、後に標準的なハムバッカーで選んだ。 P-90ピックアップは、フェンダーのストラットやTelesで後に使用されるものよりも40年代に作成されたシングルコイルピックアップに近かった。
この楽器は、彼が最も頻繁にその期間中にステージ上で描かれているとギブソンSGギターに非常に近い調性です。注：SGは珍しい楽器です。
注：SGは珍しい楽器です。
注： それはクールに見えるが、フレットボードが硬く、バランスが厄介である（斧から手を取ると、そのヘッドストックが地面に向かって落ちる）、音が限られてい これは、”G”と”D”のキーで初期の曲の多くを再生する選択に影響を与えている可能性があります
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このギターの新しいビデオそして、主要なサンタナトリビュートとラテンロックバンドによるパーカッション駆動の曲。
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Les Paul Specialは、ラインギターのトップから遠く離れており、より高価なデラックスモデルとカスタムモデルの肉質の豊かさや暖かいサスティンを持っていませんでした。 しかし、それは、部分的には、カルロスが彼の初期の年に動力を与えた不均一な、生の音を作成するのを助けたそれらの非常に欠点でした。 オンボードシグナルアジャスターとしてボリュームコントロールを使用することにより、サンタナは、彼の情熱的なフレージングと組み合わせて、彼に署名エッジ
サード-アルバム”サンタナ”（しばしば”サンタナIII”と呼ばれる）では、カルロスはギブソン-レスポール-スタンダードとハムバッキング-ピックアップを備えたSGを使用するように切り替えた。 彼はまだ彼が知られるようになったために暖かく、歌の維持を達成していなかったが、あなたは、彼のトーンでもう少し肉を聞くことができます。
1977年までに、サンタナのメインギターはヤマハSG2000であり、ダブルカッタウェイボディスタイルであり、最高のフレットに必要なアクセスを与えた。 このギターは、特に、考慮することができる—メサブギーアンプ（下記参照）と組み合わせて—有名な”サンタナ”トーンの始まり、それは滑らかな丸みを帯びた、でもサス （彼はしばしばヤマハSG175を演奏したと言われていますが、それはカルロスとヤマハが一緒に開発したSG2000の元のヤマハモデルでした。)
このシグネチャー-サウンドは、1977年のMoonflowerで初めて顕著になり、1999年のSupernaturalのリリースまでサンタナの最後の商業的成功であったライブトラックとスタジオトラックの組み合わせであった。 カルロスは1982年まで約五、六年間、かなり着実にヤマハを演奏しました。
70年代後半にポール-リード-スミスを発見すると、サンタナはカスタムPRSモデルを使い始め、80年代初頭までには彼の主要な楽器になっていました。 カルロスは、過去数十年にわたっていくつかの異なるモデルを演奏してきたが、彼らはすべてのダブルカッタウェイボディ、24フレット、ハムバッキングピックアップを含む、類似しています。
カルロスのギア
彼が現在使用しているものだけでなく、彼は彼のキャリアを通して使用されているアンプ、ギター、エ
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Boogieアンプ
60年代後半には、使用されている主なアンプはマーシャルとフェンダーでした。 どちらも興味深い資質を持っていたが、どちらもギタリストが切望している滑らかな、トーン豊富な歪みを配信し、サスティン。 彼らのパフォーマンスを向上させる唯一の方法は、それらを変更することでした。 このように、ジェリー-ガルシア（グレイトフル-デッド）、マイク-ブルームフィールドなどは、より楽しいトーンを得るために彼らのアンプ
最初の最初の二つのアルバム、カルロス*サンタナは、フェンダーツインリバーブを使用し、すべての方法をオンにしました。 これは、アンプがより多くのゲインを作成するために（Altecスピーカーへのスイッチを含む）変更された可能性があるが、まだ彼が好きだろうと同じくらいサ 1）ノートの終わりにギターのボリュームコントロールをクランキング;2）フィードバックを生成するためにアンプに向かってギターを回します; そして、3）厚さを追加するには、（スタジオで）開催されたノートのいくつかを倍増。
しかし、1970年に、ランドール-スミスというエンジニアがフェンダー-プリンストンの根性を取り出し、最大ゲインを生成するように設計された回路を設置した。
カルロスはsoupedアンプを聞いたとき、彼は叫んだ：”男、その小さなものは本当にBoogies！”こうして、Mesa/Boogieのブランド名が生まれました。 五十年以上のために、サンタナはアンプを使用し続けてきました。 それは彼が彼のギヤにDumbleアンプを組み込んだことだけ最近である。 彼は、これら二つのモデルの間で前後に移動するだけでなく、フェンダーツインリバーブにジムダンロップアンプスイッチャーを使用しています。 （そして、真のサンタナスタイルでは、夜から夜に彼の選択を変化させます。)
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効果音
ハムバッキングピックアップとオーバー駆動管アンプから彼の音を得ることを好む、サンタナは控えめに効果を採用してい 彼の現在のペダルボードは、彼がほぼ彼の全体のキャリアのために使用されているMu-Tronボリューム/ワウワウペダルだけでなく、Ibanezチューブスクリーマー（はるかに最近追加され、非常にまれに使用される）、およびIbanezモジュレーションディレイが含まれています。
サンタナのアルバムのほとんどのエフェクトを検出するのは難しいですが、彼は時々、彼が好きなワウワウペダルの範囲内のスポットを見つけて、そこに残している特定のテクニックを使用しています。 これは、Abraxasのインストゥルメンタル-バラード”Samba Pa Ti”で特に顕著である。”
さらに、”She’s Not There”、”Soul Sacrifice(Head,Hands and Feet)”、”Dance Sister Dance(Baila Me Hermana)”など、より従来の方法でWah Wahを使用している例があります。