Musée du virtuel protestantisme

De reformatie van heilige muziek

In het begin van de 16e eeuw, gewijde muziek in de Katholieke Kerk was in het latijn gezongen door de clerus in de kerk koorgestoelte. De hervormers waren erop gericht om muziek terug te geven aan de mensen – aan alle aanbidders, inclusief de vrouwen.

kerkmuziek moest belangrijke veranderingen ondergaan, zowel qua tekst als qua muziek.

om de gemeente in staat te stellen te zingen, moesten de woorden in de eigen taal van het volk zijn. De teksten die zouden worden gezongen moesten worden vertaald en aangepast. De beslissing werd genomen om ze te schrijven in stanza ‘ s in gemeten vers, met een vast aantal voeten.

Deze teksten waren ofwel psalmen uit de Bijbel, of gebaseerd op andere bijbelpassages.

de muziek

gemeentezang betekende het opgeven van de polyfonie, die in die tijd erg populair was. Mensen zongen in koor één lettergreep per noot, en de melodie moest voldoen aan het woord stress patroon.

voortgang bij het afdrukken van muziek zorgde ervoor dat dit nieuwe repertoire zich snel verspreidde. Hoewel niet alle gelovigen konden lezen, laat staan muziekpartituren konden lezen, hielpen de nieuwe Psalters het nieuwe repertoire te promoten.

het repertoire varieerde van de ene Hervormde beweging naar de andere.

het Lutherse deel

Luther hield van muziek en componeerde er zelfs een aantal. Het resultaat was dat de Lutherse Reformatie muziek van harte verwelkomde.Luther zei: “God kondigt het Evangelie ook door muziek aan”, waarbij het evangelie het woord is dat in Jezus Christus is geïncarneerd. Luther wilde dat de dienst gecentreerd was op Christus, en had dus nieuwe hymnen gecomponeerd die de incarnatie, het kruis en de opstanding predikten. Ze werden Lutherse Koralen genoemd.

De teksten werden verdeeld in stanza ‘ s, eerst in koor gezongen, maar later in vier delen.

koraal schrijven ontwikkelde zich op grote schaal. Het bekendste voorbeeld was “Ein feste Burg” (“een machtig bolwerk is onze God”): de woorden en de melodie werden geschreven door Luther zelf.

noch orgels of andere muziekinstrumenten, noch professionele koren waren ooit verdwenen uit Lutherse kerken. Deze maakten een bloeiende productie van heilige muziek in de 17de en 18de eeuw mogelijk met componisten als Schütz, Bach, enz. Ten tijde van Johannes Sebastian Bach bestonden er al 5.000 koralen. Bach produceerde geen nieuwe melodieën voor de passies, maar harmoniseerde enkele van zijn koralen.

The Reformed movement

the Reformed ging verder in de muziek reformatie en verbood elke herinnering aan de klerikale wurggreep op heilige muziek. Koor-stalorgels werden zelfs afgeschaft.

aanbidders zongen ‘a capella’, in koor en zonder de hulp van instrumenten. Het gereformeerde repertoire bestond uit Psalmen.

waarom Psalmen en waarom alleen Psalmen ?Bijbelse Psalmen werden door God gegeven : het was alsof God ze zelf in de mond van de gelovigen had geplaatst om zijn lof te zingen.de Gereformeerde dienst van aanbidding was gericht op de heerlijkheid van God – soli Deo gloria – en de Psalmen waren een meest adequate uitdrukking van deze heerlijkheid. De Lutherse eredienst richtte zich op de persoon van Jezus Christus en dit resulteerde in het schrijven van nieuwe hymnen : de koralen.tijdens zijn verblijf in Straatsburg met Martin Bucer hoorde Calvijn voor het eerst psalmzang in het Duits. Luther was de eerste om de Psalmen te zetten in vers en stanza ‘ s in het Duits. In Straatsburg deed Martin Bucer hetzelfde met het hele Psalter. Calvijn nam het idee over en vroeg echte dichters-zoals Clément Marot en Théodore de Bèze – om poëzie te schrijven, en echte muzikanten om muziek te componeren voor een Psalter dat bekend zou worden als het psalter van Genève.andere Psalters werden gecomponeerd in Lausanne, Bazel en Mulhouse, maar de Geneva was vooral bekend om de kwaliteit van zijn poëzie en muziek.

doordat er geen instrumenten waren om hymnen te begeleiden, creëerde Calvijn een specifieke bediening om psalmzang te leiden : de cantor. Een van de bekendste hiervan was Loys Bourgeois.in de late 16e eeuw werd psalmzang in drie of vier delen thuis of privé beoefend. Claude Goudimel en Claude Lejeune waren de meest prominente componisten die de Psalmen harmoniseerden.

maar de Gereformeerde muzikale productie eindigde praktisch tegen het einde van de 16e eeuw.