BackgroundEdit
in de jaren sinds het einde van de Tweede Wereldoorlog had erotiek geleidelijk zijn weg gevonden in de Japanse cinema. De eerste kus in de Japanse film-discreet half verborgen door een paraplu-veroorzaakte een nationale sensatie in 1946. Hoewel in de jaren 1940 en vroege jaren 1950 naaktheid in Japanse bioscopen, zoals in de meeste van de wereld, was een taboe, sommige films uit het midden van de jaren 50, zoals Shintoho ‘ s vrouwelijke pearl-diver films met buxom Michiko Maeda, begon te tonen meer vlees dan voorheen denkbaar zou zijn geweest in de Japanse cinema. In dezelfde periode introduceerden de taiyozoku-films over de “Sun Tribe”, zoals Ko Nakahira ‘ s Crazed Fruit (1956), ongekende seksuele oprechtheid in Japanse films.buitenlandse films van deze tijd, zoals Ingmar Bergman ’s Summer with Monika (1953), Louis Malle’ s Amants (1958) en Russ Meyer ‘ s Immoral Mr.Teas (1959) introduceerden vrouwelijke naaktheid in de internationale cinema en werden zonder problemen naar Japan geïmporteerd. Niettemin waren tot het begin van de jaren zestig grafische afbeeldingen van naaktheid en seks in de Japanse film alleen te zien in single-reel “stag films”, gemaakt door filmproducenten zoals die afgebeeld in Imamura ‘ s film The Pornographers (1966).First wave (The “Age of Competition” 1962-1971)Edit
De eerste golf van de roze film in Japan was hedendaags met de soortgelijke Amerikaanse sexploitation filmgenres, de “nudie-cuties”en ” roughies”. Naaktheid en seks kwamen officieel in de Japanse cinema met Satoru Kobayashi ‘ s controversiële en populaire onafhankelijke productie Flesh Market (Nikutai no Ichiba, 1962), die wordt beschouwd als de eerste echte roze film. Gemaakt voor 8 miljoen yen, Kobayashi ‘ s Onafhankelijke speelfilm nam meer dan 100 miljoen yen. Kobayashi bleef actief in het regisseren van roze films tot de jaren 1990. Tamaki Katori, de ster van de film, ging op een van de toonaangevende vroege roze filmsterren geworden, verschijnen in meer dan 600, en het verdienen van de titel “Pink Princess”.in 1964 regisseerde maverick kabuki, theater-en filmregisseur Tetsuji Takechi Daydream, een film met een groot budget, gedistribueerd door de grote studio Shochiku. Takechi ‘ s Black Snow (1965) resulteerde in de arrestatie van de directeur op beschuldiging van obsceniteit en een high-profile proces, dat een grote strijd werd tussen Japanse intellectuelen en het establishment. Takechi won de rechtszaak en de publiciteit rond het proces zorgde voor een boom in de productie van roze films.
in haar inleiding tot de Japanse Cinema Encyclopedie van Weisser: De seks Films, actrice Naomi Tani noemt deze periode in roze filmproductie “de leeftijd van de concurrentie”. Hoewel de grote Japanse studio ‘s, zoals Nikkatsu en Shochiku, in de jaren zestig af en toe uitstapjes maakten naar erotica, zoals regisseur Seijun Suzuki’ S Gate of Flesh (1964)—de eerste mainstream Japanse film die naaktheid bevatte, werden de meeste erotische films gemaakt door de onafhankelijken. Onafhankelijke studio ‘ s zoals Nihon Cinema en World Eiga maakten tientallen goedkope, winstgevende “eroducties”. Een van de meest invloedrijke onafhankelijke studio ‘ s die roze films produceerden in deze tijd waren Shintōhō Eiga (de tweede studio die deze naam gebruikte), Million Film, Kantō en Ōkura. Meestal getoond op een drie-film programma, werden deze films gemaakt door deze bedrijven om te tonen in hun eigen keten van speciale theaters.een andere grote roze filmstudio, Wakamatsu Studios, werd opgericht door regisseur Koji Wakamatsu in 1965, nadat hij Nikkatsu verliet. Wakamatsu ’s onafhankelijke producties, bekend als” The Pink Godfather “en” the most important director to emerge in the pink film genre”, zijn kritisch gerespecteerde werken die meestal betrekking hebben op seks en extreem geweld vermengd met politieke boodschappen. Zijn meest controversiële vroege films over vrouwenhaat en sadisme zijn The Embryo Hunts in Secret (1966), Violated Angels (1967) en Go, Go Second Time Virgin (1969).
drie andere belangrijke roze filmregisseurs van deze tijd, kan Mukai, Kin ‘ya Ogawa en Shin’ ya Yamamoto (regisseur) staan bekend als “The Heroes of the First Wave”. In 1965, hetzelfde jaar dat Wakamatsu onafhankelijk werd, richtten regisseurs kan Mukai en Giichi Nishihara hun eigen productiebedrijven op: Mukai Productions en AOI Eiga.de” first queen of Japanese sex movies ” was Noriko Tatsumi, die films maakte in World Eiga en Nihon Cinema met regisseur Koji Seki. Andere grote Sekskoninginnen van de eerste golf van roze film waren Setsuko Ogawa, Mari Iwai, Keiko Kayama en Miki Hayashi. Andere roze filmsterren uit die tijd zijn Tamaki Katori, die in veel films verscheen voor Giichi Nishihara en Kōji Wakamatsu.; Kemi Ichiboshi, wiens specialiteit was het spelen van de rol van een geschonden onschuldige; en Mari Nagisa. Jongere sterretjes als Naomi Tani en Kazuko Shirakawa begonnen hun carrière en maakten al naam in de roze filmindustrie, maar worden vandaag de dag het best herinnerd voor hun werk met Nikkatsu tijdens de jaren 1970.
Toei Pinky Violencedit
tot de late jaren 1960 was de “roze film” markt bijna volledig het domein van low-budget onafhankelijke bedrijven. Aan het begin van de jaren zeventig, nu hun publiek verliezen aan televisie en geïmporteerde Amerikaanse films, Japanse grote filmstudio ‘ s worstelde om te overleven. In 1972 meldde Richie: “in Japan is de eroductie het enige soort beeld dat een zekere patronage behoudt.”Om dit lucratieve publiek aan te boren, kwam major studio Toei in 1971 op de sexploitation markt. In films als zijn ero-guro serie en Joys of Torture serie van de late jaren 1960 regisseur Teruo Ishii een model voor Toei ‘ s sexploitation ventures door “vaststelling van een misselijk mix van komedie en marteling.”Producer Kanji Amao ontwierp een groep series—shigeki rosen (sensationele lijn), ijoseiai rosen (abnormale lijn), en harenchi rosen (schaamteloze lijn), vandaag gezamenlijk aangeduid als Toei’ s “Pinky Violence”. De meeste van Toei ‘ s films in deze stijl gebruikten erotiek in combinatie met gewelddadige en actievolle verhalen. Verschillende van deze films hebben als thema sterke vrouwen die gewelddadige wraak nemen op onrechtvaardigheden uit het verleden. De serie werd gelanceerd met de Delinquent Girl Boss (Zubeko Bancho) films met Reiko Oshida in de hoofdrol. Andere series in het Pinky Violence genre waren Norifumi Suzuki ‘S Girl Boss (Sukeban) films, en de angstaanjagende Girls’ High School films, beide met Reiko Ike en Miki Sugimoto.andere voorbeelden van Toei ’s films in dit genre zijn Shunya Ito’ s Sasori (Scorpion) serie vrouwen in gevangenisfilms gebaseerd op Toru Shinohara ‘ s manga. Beginnend met Female Prisoner # 701: Scorpion (1972), speelde de Scorpion-serie met Meiko Kaji, die Nikkatsu Studios had verlaten om afstand te nemen van hun Romeinse Porno-serie. Toei zette ook de standaard voor Japanse nunsploitation films (een subgenre geïmporteerd uit Italië) met de veelgeprezen School of the Holy Beast (1974) geregisseerd door Norifumi Suzuki. Toei produceerde ook een hele reeks erotische Samurai foto ‘ s zoals Bohachi Bushido: Clan of the Forgotten Eight (Bōhachi Bushidō: Poruno Jidaigeki) (1973).
Nikkatsu Roman PornoEdit
1980sEdit
toen het bezit van videorecorders voor het eerst wijdverspreid werd in het begin van de jaren tachtig, verschenen er video ‘ s voor volwassenen en werden al snel zeer populair. Al in 1982 had de AVs een ongeveer gelijk aandeel van de Adult entertainment markt bereikt met theatrale erotische films. In 1984 voegden een nieuw censuurbeleid van de overheid en een overeenkomst tussen Eirin (de Japanse film-rating board) En De Roze-filmbedrijven Nikkatsu ‘ s moeilijkheden toe door drastische nieuwe beperkingen op theatrale films te stellen. Theatrale roze film winst daalde 36% binnen een maand na de nieuwe uitspraak. Eirin heeft in 1988 een zware klap toegebracht aan de roze filmindustrie door strengere eisen in te voeren voor sex-gerelateerde theatrale films. Nikkatsu reageerde door hun Romeinse Porno lijn te stoppen. Bed Partner (1988) was de laatste film van de eerbiedwaardige 17-jarige Roman Porno serie. Nikkatsu bleef films distribueren onder de naam Ropponica, en pink films via overtollige Films, maar deze waren lang niet zo populair of kritisch gerespecteerd als de Romeinse Porno-serie in zijn hoogtijdagen was geweest. Tegen het einde van de jaren 1980 waren video ‘ s voor volwassenen de belangrijkste vorm van filmisch entertainment voor volwassenen in Japan geworden.de dominante regisseurs van roze films uit de jaren 1980, Genji Nakamura, Banmei Takahashi en Mamoru Watanabe staan bekend als “The Three Pillars Of Pink”. Alle drie waren veteranen van de roze filmindustrie sinds de jaren 1960. Coming to prominence in de jaren 1980, een tijd waarin de theatrale porno film werd geconfronteerd met aanzienlijke problemen op verschillende fronten, deze groep is bekend voor het verheffen van de roze film boven zijn lage oorsprong door zich te concentreren op technische finesse en verhalende inhoud. Sommige critici noemden de stijl van hun films “pink art”.toen Nakamura in 1983 bij Nikkatsu kwam, had hij al meer dan 100 films geregisseerd. Hoewel de complotten van zijn films, die zeer vrouwenhater konden zijn, niet hoog werden gerespecteerd, leverde zijn visuele stijl hem een reputatie op voor “erotische gevoeligheid.”Nakamura regisseerde een van Japan’ s eerste wijdverspreide, goed ontvangen films met een homoseksueel thema, Legend of the Big Penis: Beautiful Mystery (1983), voor Nikkatsu ‘ s ENK Productions, die werd opgericht in 1983 om zich te concentreren op homo-thema roze films. Sommige van Nakamura ‘ s latere roze films werden geregisseerd in samenwerking met Ryūichi Hiroki en Hitoshi Ishikawa Onder het pseudoniem Go Ijuin.Banmei Takahashi regisseerde “intricate, highly stilistic pinku eiga”, inclusief New World of Love (1994), de eerste Japanse film met genitaliën. Een andere prominente cultregisseur uit deze tijd, Kazuo “Gaira” Komizu, staat bekend om zijn door Herschell Gordon Lewis beïnvloede “splatter-eros”-films, die de genres van horror en erotica overbruggen.1990sEdit
Nikkatsu, Japan ‘ s grootste producent van roze films in de jaren zeventig en tachtig, vroeg in 1993 faillissementsbescherming aan. Niettemin, zelfs in deze moeilijkste periode voor de roze film, het genre nooit volledig uitgestorven, en bleef het verkennen van nieuwe artistieke rijken. In die tijd werd de roze film gezien als een van de laatste toevluchtsoorden van de auteur in Japan. Zolang de regisseur het vereiste aantal seksscènes leverde, was hij vrij om zijn eigen thematische en artistieke interesses te verkennen.drie van de meest prominente roze filmregisseurs van de jaren 1990, Kazuhiro Sano, Toshiki Satō en Takahisa Zeze, maakten allemaal hun regiedebuut in 1989. Een vierde, Hisayasu Satō, debuteerde in 1985. Tijdens een van de meest precaire tijden voor de roze film, werkten deze regisseurs in de veronderstelling dat elke film hun laatste zou kunnen zijn, en negeerden zo grotendeels hun publiek om zich te concentreren op intens persoonlijke, experimentele thema ‘ s. Deze regisseurs braken zelfs een van de fundamentele roze regels door te snijden in de seks scènes in het nastreven van hun eigen artistieke zorgen. Hun films werden beschouwd als “moeilijk” – donker, complex, en grotendeels impopulair bij het oudere roze publiek. De titel “Four Heavenly Kings of Pink” (ピン王王,, Pinku Shitenno) werd op deze regisseurs toegepast, aanvankelijk sarcastisch, door ontevreden theatereigenaren. Aan de andere kant zegt Roland Domenig in zijn essay over de roze film dat hun werk “een Verfrissend contrast biedt met de formulaïsche en stereotiepe films die het grootste deel van de pink eiga-productie uitmaken, en sterk worden beïnvloed door de notie van de filmmaker als auteur.”
Pink film todayEdit
the newest prominent group of seven pink film directors all started as assistant directors to the shitenno. Hun films vertonen individualistische stijlen en introspectieve karakter die wijzen op de onzekerheid van de Japanse post-bubble generatie. Samen bekend als de” zeven gelukkige goden van roze ” (pinンク七福神,, Pinku shichifukujin) zijn ze Toshiya Ueno, Shinji Imaoka, Yoshitaka Kamata, Toshiro Enomoto, Yūji Tajiri, Mitsuru Meike en Rei Sakamoto. Ueno was de eerste regisseur van deze groep te stijgen naar bekendheid, als een “voorhoede” voor de groep toen zijn Keep on Masturberen: Non-Stop Pleasure (1994) won de “Beste Film” award op De Roze Grand Prix. De Pink Grand Prix, opgericht in 1989, is uitgegroeid tot een jaarlijks hoogtepunt voor de pink film gemeenschap door de toekenning van uitmuntendheid in het genre en de vertoning van de topfilms.
in de jaren 2000 is de internationale belangstelling voor de roze film aanzienlijk toegenomen. Regisseur Mitsuru Meike ‘ s The Glamorous Life of Sachiko Hanai (2003) maakte indruk op internationale filmfestivals en kreeg veel lof. Een gepland jaarlijks “women-only” pink film festival werd voor het eerst gehouden in Zuid-Korea in 2007, en opnieuw in November 2008. In 2008 een bedrijf genaamd Pink Eiga, Inc. werd opgericht met als enige doel het uitbrengen van roze films op DVD in de VS