Dit artikel verscheen als een zijbalk aan de uitgifte cover story.
Explorations
(Riverside, 1961)
Explorations vestigde de Bill Evans cultus. Evans ‘ grootste tolk, de criticus Gene Lees, beschreef ooit de ervaring van het horen van zijn eerste Evans album: “tot dan, ik had aangenomen, zij het onbewust, dat ik alleen had de gevoelens daarin uitgedrukt.”Die gevoelens zijn impliciet in de stilte tussen Evans’ akkoorden, en in de rust van zijn aanraking, en zelfs in drummer Paul Motian ‘ s dubbelzinnige, vluchtige relaties met de tijd. Op” Nardis, ” Evans nauwelijks raakt het thema en vertrouwt dan die gevoelens aan bassist Scott LaFaro. Met lange, vloeiende lijnen afgeleid van innerlijke duisternis, Lafaro neemt die gevoelens dieper, en de piano trio is voor altijd bevrijd.* Waltz for Debby * * P * * (Riverside, 1962) * * p * * * samen met Sunday at the Village Vanguard is dit het meest geliefde pianotrio-album in de jazz. Op de een of andere manier (in tegenstelling tot Soort blauw) verliest het zijn magie niet door overbelichting. Misschien plaatsen al het klinkende glaswerk en pratende mensen in de voorhoede deze muziek in een eeuwig heden. “My Foolish Heart” werpt een betovering zo intens dat de menigte zijn stilte voelt en tijdelijk rust. LaFaro en Evans zijn nu coequals, vermengen ideeën, dansen op Motians verschuivende luchtstromen. De motivische ontwikkeling van” een andere tijd ” is een objectief correlatief voor anders onuitsprekelijke emotie. Ze hebben nooit meer samen gespeeld. LaFaro stierf in een auto-ongeluk 10 dagen later.op het Montreux Jazz Festival (Verve, 1968) had het Bill Evans Trio 11 jaar lang Eddie Gomez op bas en vele verschillende drummers. Sommigen waren onopvallend, maar niet degene hier. Evans ‘ eerste Montreux album is uniek in zijn pure, levendige vrolijkheid, en Jack DeJohnette is de opleving. Door hem,” op een dag zal mijn prins komen “en” een slapende bij ” opstijgen en vliegen. Door hem versnellen ballades, zoals ‘Ik hou van je, Porgy’ en ‘de aanraking van je lippen’.”Nardis” bevat zelfs een nare drumsolo. Wat betreft Gomez, hij is onvoldoende erkend als een grote badass. Zes minuten lang vernietigt hij ‘Embraceable You’.”Vijf dagen later ging de band de studio in om op te nemen wat later een andere keer zou worden.
I Will Say Goodbye
(Fantasy; rec. 1977, rel. 1980)
Op de twee takes van “I Will Say Goodbye” smelt een Michel Legrand melodie in de nacht, in een domein apart van de tijd. Dit album van een stabiel Evans trio met Gomez en drummer Eliot Zigmund heeft alles waar de pianist bekend om staat: de wortelloze, peinzende akkoordstemmen, de openbarende toetsverschuivingen, de subtiele schaduwen van toonkleur. Maar Technische beschrijvingen kunnen de greep van een kunstenaar op ons niet verklaren. Daarvoor hebben we metaforen nodig. Gene Lees beschreef Evans’ muziek ooit als “liefdesbrieven geschreven aan de wereld vanuit een gevangenis van het hart.”
The Paris Concert: Edition Two
(Blue Note, 1980)
na Evans’ dood op 51-jarige leeftijd in 1980 bleven opnames van zijn laatste jaren, geautoriseerd en anderszins, verschijnen. Twee albums van een concert in Parijs met zijn laatste trio behoren tot zijn vaste prestaties. Evans was in slechte gezondheid, maar de jonge energie van bassist Marc Johnson en drummer Joe La Barbera inspireerde hem om te spelen met ongekende durf en vrijheid. Misschien wist Evans dat het einde nabij was. Hij kan de muziek die uit hem stroomt nauwelijks bijhouden. Editie twee eindigt met een monumentale 18 minuten durende “Nardis”, een lied dat hij zijn hele leven speelde. Het is adembenemend als Johnson en La Barbera om 6:36, na Evans’ wild freeform proloog, binnenkomen en het trio klimt en door de lucht loopt.
oorspronkelijk gepubliceerd 29 mei 2016