powiedzmy, że masz ustawiony blok marmuru przed sobą na stole lub ławce. A obok stoi twój model-na przykład gliniany model.
pierwszą rzeczą, którą robisz, jest zmierzenie, czy twój marmurowy blok jest wystarczająco duży. Narysuj kredą lub kredką zarys swojego modelu na samym bloku-z przodu i z jednej strony (widok z przodu i z boku) – i zobacz, jak pasuje. Mierz za pomocą kompasu lub po prostu linijki.
następnym krokiem-pierwszą częścią rzeźni – jest wyeliminowanie tych obszarów bloku, które nie będą potrzebne—które nie mają nic wspólnego z twoją figurą i oczywiście przeszkadzają. Jeśli są to duże obszary, możesz po prostu zacząć je bić młotkiem.
Jeśli młotek nigdzie cię nie zaprowadzi, możesz już zacząć używać spiczastego dłuta-dużego grubego.
przytrzymaj swój punkt do bloku i uderz go młotkiem. Jeśli trzymałeś dłuto pod kątem do bloku, a nie prosto w dół, mały drzazga lub chip powinien latać i płynąć po podwórku. Czy to nie jest
ridiculus mus po takim ciosie? I w tym tempie, czy nie zajmie to wieczność, aby wyeliminować cały tłuszcz wokół twojego posągu?
tak, zależy co masz na myśli mówiąc „na zawsze”.
i tak zaczynasz „rzeźbić” – czyli chip. Krok po kroku-po chipie—pozbywasz się kamienia Na Zewnątrz projektowanej Figury, na zewnątrz kredy, którą narysowałeś.
gdy wszystkie niechciane marmury znikną, możesz odłożyć spiczaste dłuto i wziąć drugie wielkie narzędzie—dłuto widelcowe lub dłuto pazurowe. To jest prawdziwe narzędzie rzeźbiarza, to, które daje poczucie „rzeźbienia”. Twój blok ma teraz mniej więcej taki sam rozmiar i kształt jak twój model, ale jego powierzchnia jest bardzo wytrzymała. Szpon-dłuto poziom, że chropowata powierzchnia, popycha w dół wszystkich szczytów lub grzebieni i pozostawia drobne, płytkie, równoległe rowki, które nadają figurze wspaniały wygląd „praca w toku”.
przypominają ci krzyżowanie się w niektórych rysunkach tuszem, a może myślisz o
niewolnikach Michała Anioła w Accademia we Florencji.
sam mistrz zatrzymał się tutaj, jeśli chodzi o narzędzia. Po
David nigdy więcej nie użył płaskiego dłuta, co pozostawia marmurową powierzchnię absolutnie gładką. Uważał, że prążki lub małe rowki, które robi dłuto pazurowe, dają większe życie powierzchni jego figur.
chociaż do tej pory mówiliśmy tylko o dwóch rodzajach narzędzi-szpiczastym i pazurowym dłucie-zrozum, że będziesz używał różnych rozmiarów każdego z nich.
możesz zacząć od rozdrabniania spiczastym dłutem tak dużym, jak szyjka butelki wina, a zakończyć rozdrabnianiem jednym Nie grubszym niż ołówek. To samo dotyczy dłut do pazurów, które są dostępne we wszystkich rozmiarach. Michał Anioł „wykończył” detale swoich postaci, takie jak powieki, skrzydła nosa, paznokcie i tak dalej, bardzo drobnymi dłutami pazurowymi. Większość ludzi—a on sam, gdy zaczynał-wyrzeźbiał je drobnym płaskim dłutem.
czwarty rodzaj dłuta ma zakrzywioną końcówkę, zakrzywioną jak paznokieć. Używasz go w miejscach, gdzie płaskie dłuto nie pasuje ze względu na swoją prostopadłość.
Twój posąg jest teraz wyrzeźbiony. Prawdopodobnie będziesz chciał go wypolerować. Najpierw użyj plików, a następnie weź szorstki papier ścierny i zacznij szlifować. Ten szorstki papier ścierny usunie Duże zagłębienia w Twojej powierzchni, ale także porysuje je na całej powierzchni. Kolejny papier ścierny, drobniejszy rozmiar, usunie zadrapania, które pierwszy zrobił – ale to też pozostawi zadrapania. Aby uzyskać gładką powierzchnię-jak szkło lub porcelana-potrzebujesz co najmniej pięciu lub sześciu rozmiarów papieru ściernego. Ostatnie są używane z wodą. Można również zmielić pumeks i zrobić z niego pianę. Niektóre zagłębienia są tak trudne do osiągnięcia palcami-bolącymi palcami—że będziesz musiał poruszać sproszkowanym pumeksem za pomocą bambusowego patyczka. Bambus nie drapie marmuru.
i to wszystko. Rzeźbienie jest proste i proste—nie ma tajemnic warsztatowych, takich jak malarstwo, z pigmentami i lakierami oraz przezroczystymi i nieprzezroczystymi warstwami.
100-latek nauczył się rzeźbić marmur na cmentarzu Fernando
moje ilustracje pochodzą ze znakomitej książki Louisa Slobodkina Rzeźba. Principles and Practice, published by Dover publications, New York, 1949, and later editions. Jest to najlepsze, najbardziej zabawne wprowadzenie do praktyki rzeźby, jakie znam.
przeczytaj o rzeźbieniu i polichromii XVII-wiecznej drewnianej figury i obejrzyj fascynujący film tutaj.