Pro Pliki Audio

treść artykułu

Kompresja idzie na perkusji jak masło orzechowe idzie na kompresji. Bo kompresja jest lepsza niż chleb.

Kompresory zostały pierwotnie zaprojektowane, aby zapobiec nadmiernemu modulowaniu transmisji lub nagrania. Wystarczająco zabawne, bębny są w zasadzie tylko wybuchami dźwięku-dzięki czemu działanie kompresora jest najbardziej wyraźne w tym konkretnym elemencie. Stałe czasowe i kształty wzmocnienia pokazują, a ponadto Bębny bardzo dobrze przyjmują agresywne przetwarzanie sygnału.

istnieje pragmatyczne podejście do kompresji bębnów, a potem są też środki over-the-top…

nudne (ale ważne) rzeczy

zanim wejdziemy do cukierków, zróbmy chwilę dla naszych warzyw. Głównym powodem umieszczenia kompresora na bębnach jest zapobieganie zbłąkanym szczytom i wyrównywanie dynamiki gracza. W tym podejściu chcemy średniego czasu ataku i uwolnienia. Ale co to jest medium?

Cóż, kiedy mamy do czynienia z bębnami, które mają bardzo szybkie otoczki, nasze „medium” będzie znacznie szybsze niż element taki jak wokal czy bas. W pewnym sensie lepiej opisać wynik niż ustawienie, ponieważ każda sprężarka będzie działać inaczej i 10ms na jednej może brzmieć znacząco inaczej niż 10ms na drugiej.

to, czego chcemy, to ustawienie, które jest wystarczająco szybkie w ataku, aby złapać szczyt bębna, ale nie tak szybko, że tracimy cios. I bez względu na wszystko, nasz czas ataku zawsze będzie negocjacją między uderzeniem (wolniejszym) a kontrolą (szybszym). W wersji release chcemy zachować naturalną dynamikę perkusji, co oznacza, że chcemy, aby nuty ducha, Dźwięki pokoju i rozpady talerzy nie unosiły się w górę. Takie podejście będzie utrzymywać przejściowe wybuchy pod kontrolą, a także wyrównać każdy środek trochę.

Jeśli nadal jest zbyt wiele bezpańskich przejść albo z przechwytywania, albo po prostu nasz perkusista się podnieca, być może będziemy musieli włożyć włos ograniczenia przed naszą sprężarką. Nie ma w tym nic złego.

tuczenie bębnów

innym powszechnym, ale nieco bardziej zabawnym celem stosowania kompresji do bębnów jest „tuczenie” (lub „fatten”, jeśli jesteś z Lat 90.). Aby to zrobić, potrzebujemy bardzo szybkiego kompresora, który jest w stanie działać na bardzo szybkich kopertach pojedynczego bębna.

proces ten polega na bardzo ostrożnym odmierzaniu czasu ataku i zwolnieniu. Naszym celem jest sprawienie, aby kompresor przekształcił dźwięk, aby skutecznie podkręcić „sustain”, czyli „ciało” dźwięku, bez zmiękczania „ataku” lub „uderzenia”.”

w tym podejściu będziemy chcieli iść dość szybko na atak i dość szybko na uwolnienie, i zrobimy to na bliskich mikrofonach. Klucz w wydaniu działa tak szybko, jak to możliwe, nie powodując żadnych dziwnych artefaktów. W przypadku wielu sprężarek będzie to najszybsze możliwe ustawienie, ale w przypadku niektórych sprężarek, takich jak FET style comps (na przykład 1176s), być może będziemy musieli cofnąć prędkość.

wydobyć Pokój

trzecim najczęstszym i proporcjonalnie zabawnym pomysłem przy kompresji bębnów jest wydobywanie dźwięków pomieszczenia.

można to zrobić za pomocą bardzo powolnego ataku i szybkiego uwalniania na mikrofonach bliskich lub za pomocą bardzo ciężkiej kompresji na mikrofonach pokojowych lub ogólnych. Ten ostatni tworzy efekt bombastyczny, który wnosi do dźwięku dużo tonu i energii, która może być dobra lub zła w zależności od pożądanego efektu. Schludnym efektem takiego podejścia jest to, że można wziąć nagranie z małego pomieszczenia i sprawić, że będzie ono znacznie większe. Czasami może być naprawdę fajnie, aby całkowicie zniszczyć mikrofony pokojowe i stworzyć jamistą przestrzeń dźwiękową.

pompowanie& Nadkompresja

Czasami po prostu układanie mocno w sprężarce jest naprawdę fajne. Działa to dobrze, jeśli weźmiemy podobne ustawienia, jak podczas kompresji dla dynamiki gracza, ale skręcimy Współczynnik w górę lub zmniejszymy próg (lub oba).

nagle sprężarka zaczyna się poruszać i reagować na bębny w wyjątkowy sposób. Możemy stworzyć słyszalny efekt puchnięcia, który restrukturyzuje rytm i całkowicie zmienia klimat utworu.

Szlifowanie & zniekształcenia

prawdziwe szalone rzeczy zaczynają się dziać, gdy bierzemy to, co zwykle robi sprężarka — i nie robimy tego. Zabawne rzeczy zaczynają się dziać, gdy pracujemy nad ekstremalnymi sprężarkami. Ustawienie ataku i zwolnienia tak szybko, jak to możliwe, przy użyciu najwyższych współczynników i naprawdę kopanie w dopóki kompresor nie zacznie odczuwać małego bólu, może dodać poważnego ugryzienia i energii do dźwięku.

niektóre kompresory mogą być naprawdę przesterowane i tworzyć zniekształcenia modulacji, które są zniekształceniami, które występują, ponieważ atak i zwolnienie mają miejsce w ramach prędkości samego przebiegu. 1176 z wciśniętymi wszystkimi przyciskami proporcji, Eventide Omnipressor i Spectrasonics 610 wykazują tę jakość. Break up dodaje naprawdę zabawne zniekształcenie, które brzmi świetnie na ciemnych, agresywnych lub gritty brzmiących płytach.

Drum Mixing Tutorial Playlist