Tłoedytuj
w latach od zakończenia II wojny światowej erotyzm stopniowo wkraczał do japońskiego kina. Pierwszy pocałunek w japońskim filmie-dyskretnie na wpół ukryty przez parasol-wywołał sensację narodową w 1946 roku. Chociaż Nagość w japońskich kinach w latach 40. i na początku lat 50. była tabu, niektóre filmy z połowy lat 50., takie jak kobiece nurkowanie pereł shintoho z buxomem Michiko Maedą, zaczęły pokazywać więcej ciała, niż można by sobie wcześniej wyobrazić w japońskim kinie. W tym samym okresie filmy taiyozoku o nastoletnim „plemieniu słońca”, takie jak szalony owoc Kō Nakahiry (1956), wprowadziły do japońskich filmów bezprecedensową szczerość seksualną.
zagraniczne filmy tego czasu, takie jak Lato z Moniką Ingmara Bergmana (1953), Amanty Louisa Malle ’ a (1958) czy niemoralny Pan Teas Russa Meyera (1959), wprowadziły kobiecą nagość do międzynarodowego kina i bez problemu zostały sprowadzone do Japonii. Niemniej jednak, aż do początku lat 60., graficzne przedstawienia nagości i seksu w japońskim filmie można było zobaczyć tylko w jednoelementowych „stag films”, wykonanych przez producentów filmowych, takich jak te przedstawione w filmie Imamury The Pornographers (1966).
Pierwsza fala (The „Age of Competition” 1962-1971)Edit
pierwsza fala filmu różowego w Japonii była współczesna z podobnymi amerykańskimi gatunkami filmów erotycznych, „nudie-cuties” i „roughies”. Nagość i seks oficjalnie weszły do japońskiego kina wraz z kontrowersyjną i popularną niezależną produkcją Satoru Kobayashiego (Nikutai no Ichiba, 1962), która jest uważana za pierwszy prawdziwy różowy film. Zrealizowany za 8 milionów jenów niezależny film fabularny Kobayashiego zarobił ponad 100 milionów jenów. Kobayashi pozostał aktywny w reżyserowaniu różowych filmów do lat 90. XX wieku. Tamaki Katori, gwiazda filmu, stała się jedną z czołowych wczesnych różowych gwiazd filmowych, pojawiając się w ponad 600 i zdobywając tytuł „różowej księżniczki”.
w 1964 roku maverick kabuki, reżyser teatralny i filmowy Tetsuji Takechi wyreżyserował Daydream, wielkogabarytowy film dystrybuowany przez główne studio Shochiku. Czarny śnieg Takechiego (1965), doprowadził do aresztowania reżysera pod zarzutem nieprzyzwoitości i głośnego procesu, który stał się główną walką między intelektualistami Japonii a establishmentem. Takechi wygrał proces, a rozgłos wokół procesu przyczynił się do boomu w produkcji pink films.
we wstępie do Encyklopedii kina japońskiego Weissera: Filmy Erotyczne, aktorka Naomi Tani nazywa ten okres w różowej produkcji filmowej „wiekiem konkurencji”. Chociaż największe Japońskie studia, takie jak Nikkatsu i Shochiku, dokonywały sporadycznych wypadów do erotyki w latach 60., takich jak Brama ciała reżysera Seijuna Suzuki (1964)—pierwszy japoński film głównego nurtu zawierający nagość, większość filmów erotycznych została wyprodukowana przez niezależnych. Niezależne studia takie jak Nihon Cinema i World Eiga wykonały dziesiątki tanich, dochodowych „eroductions”. Do najbardziej wpływowych niezależnych studiów produkujących różowe filmy w tej epoce należały Shintōhō Eiga (drugie studio, które używało tej nazwy), Million Film, Kantō i Ōkura. Zazwyczaj pokazywane w programie trzech filmów, filmy te zostały wykonane przez te firmy, aby pokazać w ich własnej sieci specjalistycznych kin.
inne duże studio filmowe, Wakamatsu Studios, zostało założone przez reżysera Kōjiego Wakamatsu w 1965 roku, po odejściu z Nikkatsu. Znany jako ” różowy Ojciec chrzestny „i nazywany” najważniejszym reżyserem pojawiającym się w różowym gatunku Filmowym”, niezależne produkcje Wakamatsu są cenionymi przez krytykę dziełami Zwykle związanymi z seksem i ekstremalną przemocą zmieszaną z komunikatami politycznymi. Jego najbardziej kontrowersyjne wczesne filmy traktujące o mizoginii i sadyzmie to the Embryo Hunts In Secret (1966), Violated Angels (1967) i Go, Go Second time Virgin (1969).
trzech innych ważnych różowych reżyserów tego czasu, Kan Mukai, kin 'ya Ogawa i Shin’ ya Yamamoto (reżyser) są znani jako „bohaterowie pierwszej fali”. W 1965 roku, w tym samym roku, w którym Wakamatsu stał się niezależny, dyrektorzy kan Mukai i Giichi Nishihara założyli własne firmy produkcyjne—Mukai Productions i Aoi Eiga.
„pierwszą królową japońskich filmów erotycznych” była Noriko Tatsumi, która kręciła filmy w World Eiga i Nihon Cinema z reżyserem Kōjim Sekim. Inne główne królowe seksu pierwszej fali różowego filmu to Setsuko Ogawa, Mari Iwai, Keiko Kayama i Miki Hayashi. Inne różowe Gwiazdy filmowe epoki to Tamaki Katori, który pojawił się w wielu filmach dla Giichi Nishihara i Kōji Wakamatsu; Kemi Ichiboshi, którego specjalnością była gra roli niewinnego; oraz Mari Nagisa. Młodsze gwiazdy, takie jak Naomi Tani i Kazuko Shirakawa, zaczynały swoją karierę i już zyskiwały sławę w branży pink film, ale najlepiej dziś zapamiętane są za pracę z Nikkatsu w latach 70. XX wieku.
Toei Pinky ViolenceEdit
do końca lat 60. rynek „pink film” był prawie w całości domeną niskobudżetowych niezależnych firm. Na początku lat 70., tracąc swoją publiczność na rzecz telewizji i importowanych filmów amerykańskich, największe Japońskie studia filmowe walczyły o przetrwanie. W 1972 Richie donosił: „w Japonii eroducja jest jedynym rodzajem obrazu, który zachowuje zapewniony Patronat.”Aby dotrzeć do tej lukratywnej publiczności, major studio Toei weszło na rynek sexploitacji w 1971 roku. W filmach takich jak jego seria ero-Guro i seria Joys of Torture z końca lat 60.reżyser Teruo Ishii przedstawił model dla przedsięwzięć seksualnych Toei poprzez „stworzenie dziwacznej mieszanki komedii i tortur.”Producent Kanji Amao zaprojektował grupę serii-shigeki rosen (sensacyjna linia), ijoseiai rosen (nienormalna linia) i harenchi rosen (bezwstydna linia), dziś określanych zbiorczo jako „Pinky Violence”Toei. Większość filmów Toei w tym stylu wykorzystywała erotyzm w połączeniu z brutalnymi i pełnymi akcji historiami. Kilka z tych filmów ma motyw silnych kobiet żądających brutalnej zemsty za przeszłe niesprawiedliwości. Seria została zapoczątkowana filmami Delinquent Girl Boss (Zubeko Bancho) z udziałem Reiko Oshidy. Inne serie z gatunku Pinky Violence to Filmy Norifumi Suzuki ’ S Girl Boss (Sukeban) i przerażające licealne filmy dla dziewczyn, w których występują Reiko Ike i Miki Sugimoto.
inne przykłady filmów Toei w tym gatunku to seria Sasori (Skorpion) Shunyi Ito oparta na mandze Toru Shinohara. Począwszy od kobiecej więźniarki # 701: Scorpion (1972), w serialu Scorpion zagrała Meiko Kaji, która opuściła Nikkatsu Studios, aby zdystansować się od ich serii Roman Porno. Toei wyznaczył również standard dla japońskich filmów nunsploitation (podgatunek importowany z Włoch) z uznaną przez krytyków szkołą Świętej bestii (1974) w reżyserii Norifumi Suzuki. Toei wyprodukował również całą serię erotycznych zdjęć samurajów, takich jak Bohachi Bushido: Klan zapomnianej ósemki (Bōhachi Bushidō: Poruno Jidaigeki) (1973).
Nikkatsu Roman PornoEdit
w 1971 roku Takashi Itamochi, prezes Nikkatsu, najstarszego dużego studia filmowego w Japonii, postanowił zaprzestać zaangażowania własnej firmy w filmy akcji i zacząć robić filmy erotyczne. Podobnie jak Toei, Nikkatsu nakręcił kilka wcześniejszych filmów na rynku sexploitacji, takich jak Story of Heresy in Meiji Era (1968) i Tokyo Bathhouse (1968), w których wystąpiło ponad 30 gwiazd filmów erotycznych. W listopadzie 1971 roku Nikkatsu zapoczątkował serię Roman Porno z „Apartment Wife: Affair In the Afternoon”, w której główną rolę zagrał Kazuko Shirakawa. Film stał się wielkim hitem, zainspirował 20 sequeli w ciągu siedmiu lat, ustanowił Shirakawę pierwszą „królową” Nikkatsu i z powodzeniem zapoczątkował głośną serię Roman porno. Reżyser Masaru Konuma mówi, że proces robienia Rzymskiego Porno był taki sam jak w przypadku robienia różowego filmu, z wyjątkiem wyższego budżetu. Nikkatsu robił te filmy różowej jakości prawie wyłącznie, średnio trzy razy na miesiąc, przez następne 17 lat.
Nikkatsu dał swoim Rzymskim reżyserom porno dużą swobodę artystyczną w tworzeniu swoich filmów, o ile osiągnęli oficjalny minimalny limit czterech nagich lub seksualnych scen na godzinę. Rezultatem była seria, która cieszyła się popularnością zarówno wśród publiczności, jak i krytyków. Jedno lub dwa Rzymskie pornosy pojawiały się co roku w pierwszej dziesiątce Japońskich krytyków przez cały okres trwania serialu. Wyższej jakości filmy erotyczne Nikkatsu zasadniczo odciągnęły różowy rynek filmowy od mniejszych, niezależnych studiów aż do połowy lat 80., kiedy filmy dla dorosłych zaczęły odciągać większość klientów pink film.
Tatsumi Kumashiro był jednym z głównych reżyserów Rzymskiego Porno. Kumashiro wyreżyserował szereg finansowych i krytycznych hitów bezprecedensowych w japońskiej historii kina, w tym mokre pragnienie Ichijo (1972) i kobieta z rudymi włosami (1979) z Junko Miyashitą w roli głównej. Stał się znany jako „Król Rzymskiego porno Nikkatsu” Noboru Tanaka, reżyser kobiety zwanej Sada Abe (1975), jest dziś uznawany przez wielu krytyków za najlepszego z rzymskich reżyserów porno Nikkatsu. S&m podgatunek Rzymskiego Porno powstał w 1974 roku, kiedy studio zatrudniło Naomi Tani do roli w filmie kwiat i wąż (na podstawie powieści Oniroku Dan) oraz żona do poświęcenia, oba wyreżyserowane przez Masaru Konumę. Ogromna popularność Tani sprawiła, że stała się trzecią rzymską królową porno Nikkatsu i pierwszą z ich Królowych s&M. Inne podgatunki filmu pink rozwijane pod szyldem Roman Porno to „Violent Pink”, założony w 1976 roku przez reżysera Yasuharu Hasebe.
1980sEdit
Kiedy własność magnetowidów po raz pierwszy stała się powszechna we wczesnych latach 80., pojawiły się filmy dla dorosłych i szybko stały się bardzo popularne. Już w 1982 roku AVS osiągnęło w przybliżeniu równy udział w rynku rozrywki dla dorosłych z teatralnymi filmami erotycznymi. W 1984 roku nowa rządowa Polityka cenzury i porozumienie między Eirin (japońską Komisją oceny filmów) a firmami pink-film przyczyniły się do trudności Nikkatsu poprzez wprowadzenie drastycznych nowych ograniczeń dla filmów teatralnych. W ciągu miesiąca od nowego orzeczenia zyski z kinowego różowego filmu spadły o 36%. Eirin zadał poważny cios branży filmowej w 1988 roku, wprowadzając bardziej rygorystyczne wymagania dla filmów teatralnych związanych z seksem. Nikkatsu odpowiedział, przerywając ich rzymską linię Porno. „Bed Partner” (1988) – ostatni film z serii filmów porno z 17-letnim Romanem. Nikkatsu nadal dystrybuowała Filmy pod nazwą Ropponica, a pink films poprzez nadmiar filmów, jednak nie były one tak popularne ani krytykowane, jak Rzymska seria Porno była w okresie rozkwitu. Pod koniec lat 80. filmy dla dorosłych stały się główną formą rozrywki dla dorosłych w Japonii.
dominujący reżyserzy różowych filmów z lat 80., Genji Nakamura, Banmei Takahashi i Mamoru Watanabe znani są zbiorczo jako „trzy filary różu”. Wszyscy trzej byli weteranami różowego przemysłu filmowego od lat 60. XX wieku. zyskując na znaczeniu w latach 80., w czasie, gdy teatralny film porno napotykał znaczne trudności na kilku frontach, grupa ta znana jest z podnoszenia różowego filmu ponad jego niskie pochodzenie, koncentrując się na technicznej finezji i treściach narracyjnych. Niektórzy krytycy nazwali styl swoich filmów „pink art”.
zanim Nakamura dołączył do Nikkatsu w 1983 roku, wyreżyserował już ponad 100 filmów. Podczas gdy wątki jego filmów, które mogły być skrajnie mizoginistyczne, nie były bardzo szanowane, jego styl wizualny przyniósł mu reputację „wrażliwości erotycznej. Nakamura wyreżyserował jeden z pierwszych szeroko rozpowszechnionych, dobrze przyjętych filmów o tematyce homoseksualnej w Japonii, Legend of the Big Penis: Beautiful Mystery (1983), dla Enk Productions Nikkatsu, która została założona w 1983 roku, aby skupić się na filmach o tematyce gejowskiej. Niektóre z późniejszych filmów Nakamury pink zostały wyreżyserowane we współpracy z Ryūichi Hiroki i Hitoshi Ishikawą pod pseudonimem Go Ijuin.
Banmei Takahashi wyreżyserował „zawiłe, wysoce stylistyczne pinku eiga”, w tym nowy świat miłości (1994), pierwszy japoński film teatralny, w którym pokazano genitalia. Inny wybitny reżyser kultowy tej epoki, Kazuo” Gaira ” Komizu, jest znany ze swoich filmów „splatter-Eros” pod wpływem Herschella Gordona Lewisa, które łączą gatunki horroru i erotyki.
1990sEdit
Nikkatsu, największy japoński producent różowych filmów w latach 70.i 80., złożył wniosek o ochronę bankructwa w 1993 roku. Niemniej jednak, nawet w tym najtrudniejszym dla filmu pink okresie, gatunek nigdy całkowicie nie wygasł i kontynuował odkrywanie nowych sfer artystycznych. Rzeczywiście, w tym czasie różowy film był postrzegany jako jeden z ostatnich „auteur” w Japonii. Tak długo, jak reżyser zapewniał odpowiednią liczbę scen erotycznych, mógł swobodnie eksplorować własne zainteresowania tematyczne i artystyczne.
trzech najwybitniejszych reżyserów różowych lat 90., Kazuhiro Sano, Toshiki Satō i Takahisa Zeze, zadebiutowało w 1989 roku. Czwarty, Hisayasu Satō, zadebiutował w 1985 roku. Zyskując na znaczeniu w jednym z najbardziej niepewnych czasów dla filmu pink, reżyserzy Ci pracowali w założeniu, że każdy film może być ich ostatnim, a więc w dużej mierze ignorowali publiczność, aby skoncentrować się na intensywnie osobistych, eksperymentalnych tematach. Ci reżyserzy złamali nawet jedną z podstawowych różowych zasad, odcinając sceny seksu w pogoni za własnymi artystycznymi problemami. Ich filmy zostały uznane za”trudne” —ciemne, złożone i w dużej mierze niepopularne wśród starszej publiczności pink. Tytuł „czterech Niebiańskich królów różu” (ンンク四天王 Pinku Shitenno) został zastosowany do tych reżyserów, początkowo sarkastycznie, przez niezadowolonych właścicieli teatru. Z drugiej strony Roland Domenig w eseju na temat filmu pink mówi, że ich twórczość ” stanowi odświeżający kontrast do schematycznych i stereotypowych filmów, które stanowią większą część produkcji pink eiga i są pod silnym wpływem pojęcia twórcy jako autora.”
Pink film todayEdit
najnowsza wybitna grupa siedmiu różowych reżyserów filmowych zaczynała jako asystent reżysera w shitenno. Ich filmy prezentują indywidualistyczne style i introspekcyjny charakter, świadczący o niepewności japońskiego pokolenia post-bubble. Znani razem jako „siedmiu szczęśliwych bogów różu” (ンンクク Pinku shichifukujin) to Toshiya Ueno, Shinji Imaoka, Yoshitaka Kamata, Toshiro Enomoto, Yūji Tajiri, Mitsuru Meike i Rei Sakamoto. Ueno był pierwszym reżyserem tej grupy, który zyskał sławę, występując jako „advance guard” dla grupy, gdy jego Keep on Masturbating: Non-Stop Pleasure (1994) zdobył nagrodę „Najlepszy Film” podczas Pink Grand Prix. Założone w 1989 roku Pink Grand Prix stało się coroczną atrakcją dla społeczności pink film poprzez przyznawanie doskonałości w gatunku i Pokazywanie najlepszych filmów.
Spektakl the Glamorous Life of Sachiko Hanai (2003) reżysera Mitsuru Meike ’ a wywarł duże wrażenie na międzynarodowych festiwalach filmowych i zdobył uznanie krytyków. Planowany coroczny festiwal filmów różowych „tylko dla kobiet” odbył się po raz pierwszy w Korei Południowej w 2007 roku i ponownie w listopadzie 2008 roku. W 2008 roku powstała spółka Pink Eiga, Inc. powstała wyłącznie w celu wydania pink films na DVD w USA