Reverb’ s Guide to Audio Compressor Types

sprężarki obejmują szeroki zakres projektów i zastosowań w świecie muzyki, a próba określenia, od czego zacząć z tymi wszystkimi różnymi typami sprężarek może być zniechęcająca nawet dla doświadczonych profesjonalistów.

świat sprężarek można ogólnie podzielić na cztery różne kategorie: optyczny, zmienny-mu, FET i VCA, w zależności od sposobu określania i stosowania redukcji wzmocnienia. Chociaż wszystkie te urządzenia skutecznie wykonują tę samą pracę, nie wszystkie sprężarki są sobie równe. Niektóre typy wyróżniają się w niektórych aplikacjach, a zrozumienie ich funkcji i konstrukcji może być kluczem do wyboru odpowiedniego sprężarki do danego zadania.

sprężarki optyczne

jednymi z pierwszych zaprojektowanych specjalnie sprężarek były sprężarki optyczne. Stosunkowo proste w swojej konstrukcji, te sprężarki wykorzystują fotokomórkę i źródło światła, tradycyjnie prostą konstrukcję przypominającą żarówkę, aw niektórych bardziej nowoczesnych konstrukcjach, diodę LED. Ogólna zasada jest taka, że napięcie przychodzącego sygnału powoduje zmianę natężenia Źródła światła; natężenie w źródle światła odbierane przez fotokomórkę określi ilość zastosowanej kompresji. To, co czyni to tak wyjątkowym, to reakcja fotokomórki na źródło światła. Ponieważ istnieje pewne nieodłączne opóźnienie w czasie reakcji, aby wywołać atak i zwolnienie sprężarki, istnieje naturalna płynność odpowiedzi, która w swoich rodzimych tendencjach nadaje się do materiału muzycznego. Konstrukcja skutkuje sprężarką, która szybko zatrzaskuje się na sygnale, początkowo szybko zwalnia, ale zmniejsza się w szybkości uwalniania w miarę rozpadu.

prawdopodobnie najbardziej znanym przykładem sprężarki optycznej jest opracowany przez Teletronix LA-2A, konstrukcja oparta na lampach, która wykorzystuje zaprojektowany przez wojsko Fotorezystor T4. T4 jest komórką, która ma prawie nieskończoną rezystancję w ciemności, ale światło uderzające w jej powierzchnię powoduje spadek rezystancji, pozwalając na kontrolę w obwodzie w celu redukcji wzmocnienia. Według oryginalnych specyfikacji, pozwala to LA-2A na umiarkowany atak (10 milisekund) i stopniowo opadające zwolnienie, które może trwać do pięciu sekund, w zależności od materiału programu. Ta prosta konstrukcja nadaje się również do prostego schematu sterowania. LA-2A ma konfigurację z dwoma pokrętłami, z prawym pokrętłem kontrolującym poziom bocznego sygnału, który ostatecznie kontroluje kompresję, a lewym kontrolującym wzmocnienie makijażu, aby utrzymać spójny poziom postrzegany. Ta konstrukcja ma również wybór dozowania i przełącznik, który zmienia się między ” kompresem „i” limitem”, skutecznie zmieniając współczynnik kompresji.

chociaż poszukiwani przez wielu inżynierów podczas miksowania, a zwłaszcza śledzenia, mają one ograniczone — jeśli w ogóle — zastosowanie w pracach masteringowych ze względu na ich stosunkowo stałą charakterystykę. W aplikacji, te sprężarki nadają się do dowolnego źródła, które chcesz skompresować naturalnie i szczególnie dobrze działają z wokalem, strunami i basem. To nie znaczy, że nie można rzucać transient ciężki materiał na nich, zwłaszcza jak nowsze jednostki i reedycje mają tendencję do szybszej charakterystyki reakcji, a nawet można znaleźć przychylność na perkusji i gitarach z ostrożnym użyciem. Mając to na uwadze, materiał legato nadal wydaje się być najczęstszym kandydatem na kochający dotyk kompresji optycznej.

sprężarki vari-Mu

w połączeniu ze sprężarkami optycznymi kompresja w stylu vari-mu może być postrzegana jako jedna z O. G. s W świecie kompresji. Te oparte na lampach behemoty są znane ze swojego tonu i ciepła. Sama konstrukcja wykorzystuje te lampy do sterowania stopniem redukcji wzmocnienia, wykorzystując zmiany napięcia wejściowego do zmiany odchylenia lamp. Prowadzi to do powolnego działania, bogatej w Harmonie formy kompresji, która ma wiele takich samych cech muzycznych jak jej bracia optyczni. Jedną z głównych charakterystycznych różnic jest kompresja w stylu” soft-knee”, nieodłączna dla wszystkich konstrukcji vari-mu, oraz współczynnik, który jest skutecznie zależny od programu, zwiększając tym mocniej wejście uderza w obwód. Podczas gdy niektóre z tych konstrukcji pozwalają na zmienny atak i zwolnienie, kompresja vari-mu będzie zawsze stosunkowo” wolnym atakiem ” dzięki funkcji obwodów lampowych.

podstawowym sprężarką, którą tworzy się, myśląc o kompresji w stylu variable-mu, jest Cadillac sprężarek: Fairchild, który, tak się składa, kosztuje tyle, co prawdziwy Cadillac. Fairchild Tube Limiter występuje w dwóch wariantach: cenionej jednostce stereo 670 i 660, rzadziej spotykanej odmianie mono. Ważący do 65 funtów i wyposażony w arsenał 20 lamp i 14 transformatorów, Fairchild 670 to legendarna jednostka, która osiągnęła status mityczny zarówno dla inżynierów miksu, jak i masteringu. Oryginalny 670 ma dwa pokrętła na Kanał, jeden do wzmocnienia i jeden do ustawienia progu sprężarki oraz selektory do pomiaru, łącza kanału i ” stałej czasowej.””Stała czasowa” jest ogólnym ustawieniem dostosowującym czasy ataku i zwolnienia, a sterowanie łączem stereo może wybierać spośród niezależnych (lewo/prawo), a skutecznie M/s lub różnicy Sumy (Lat/Vert) dla kanałów. 660 ma podobne sterowanie do swojego większego brata, jednak ze względu na różnicę w konstrukcji ma charakter i dźwięk własny.

w przeciwieństwie do kompresorów optycznych, kompresory vari-mu mają większe zastosowanie w masteringu, nawet jeśli ściśle dla dźwięku układu bardziej niż jego kompresja. Wersje z możliwością wykorzystania przetwarzania mid-side mogą być szczególnie skuteczne w roli masteringu. W ogólnym użyciu studyjnym, jednostki stereo, takie jak 670, często widzą zastosowanie jako kompresory miksujące i Drum bus, a zastosowania mono mogą się wahać od wokali po fortepian i gitary akustyczne. Kompresja w stylu vari-mu może być używana, szczególnie w warstwach z stopniowanymi ustawieniami ataku i Wydania, aby naturalnie i muzycznie składać elementy w utwór.

Kompresory FET

kompresory z tranzystorami polowymi są stosunkowo nowszą ofertą. Pierwotnie zaprojektowane, aby być o wiele bardziej szczęśliwą alternatywą dla vari-mu i opcji optycznych dostępnych po wejściu na scenę, te wszechstronne i zgrabne jednostki wykorzystują komponent FET jako zmienny Rezystor w obwodzie kompresji. Gdy napięcie jest przykładane do bramy, im niższe źródło spustu jest ustawione. Dlatego im wyższe napięcie, tym niższa rezystancja w obwodzie spustowym spowoduje zmniejszenie wzmocnienia sygnału. Skutkuje to kompresją o unikalnej charakterystyce i dźwięku, ponieważ kompresory FET mają tendencję do oferowania bardzo kolorowej wersji kompresji, która stała się bardzo dużą częścią dźwięku wielu rejestrowanych źródeł. W przeciwieństwie do swoich odpowiedników juggernaut vari-mu, sprężarki FET, ogólnie rzecz biorąc, są znacznie szybciej reagującymi sprężarkami, co czyni je idealnym towarzyszem, niekoniecznie zamiennikiem, dla tych innych sprężarek. Subtelność nie jest cechą charakterystyczną rodziny FET.

chyba najbardziej znanym kompresorem FET, a na pewno kandydatem na najbardziej znaną sprężarkę w ogóle, jest wzmacniacz ograniczający Urei 1176. Ta ikona studia jest znana z charakterystycznego ukąszenia i nieco mylącego schematu sterowania. Chociaż proste, sterowanie 1176 różni się od prawie każdej innej sprężarki na rynku. Jako konstrukcja o stałym progu nie ma samej regulacji progu, a ilość kompresji jest kontrolowana przez poziom wejściowy, a następnie równoważenie uzyskanego sygnału z poziomem wyjściowym. Pokrętła wejścia i głośności mają identyczną podziałkę, przy czym wzmocnienie jedności uzyskuje się, gdy ustawienie obu pokręteł wynosi 48. Tam, gdzie sprawy naprawdę się zmieniają, to kontrola ataku i zwolnienia. Te kontrolki są oznaczone 1-7, z 7 jest najszybszy czas i 1 jest najwolniejszy, sprzeczne z intuicją do większości innych projektów. Pokrętło ataku ma również zapadkę na „off”, która omija Obwód kompresji, dzięki czemu można po prostu uzyskać dźwięk 1176. Sterowanie proporcjami to linia przycisków dziurkowanych, postępująca 4:1, 8:1, 12:1, 20:1 a także zdolny do słynnego trybu” wszystkie przyciski w”, który całkowicie zmienia charakterystykę kompresji.

ze względu na bardzo kolorową charakterystykę większości projektów FET, są one mało użyteczne jako kompresory masteringowe lub miksujące, chociaż zawsze istnieją wyjątki od tej reguły. Sprężarki FET odgrywają ogromną rolę w śledzeniu, a ich agresywny i szybki atak sprawia, że idealnie nadają się do równoległej kompresji. Kompresory te znajdują duże zastosowanie w autobusach perkusyjnych, sidłach, kopnięciach i mają pożądaną tendencję do wystrzeliwania wokalu wiodącego prosto w przód i środek miksu. Te kompresory uwielbiają karę, zarówno ją odbierając, jak i wydając, ale jeśli subtelność jest twoim celem, poszukaj gdzie indziej.

sprężarki VCA

sprężarki VCA wykorzystują wzmacniacz sterowany napięciem w obwodzie sprężarki, również stosunkowo nowocześniejszą koncepcję, która pozwala na pełną kontrolę parametrów ataku i uwalniania oraz płynną reakcję na samą kompresję. Pozwala to na niezwykle wszechstronną konstrukcję, która jest w stanie obsłużyć prawie wszystko, czego potrzebujesz, od opanowania aplikacji po niszczenie niesfornych przejść. Jedną z zalet konstrukcji w stylu chipów VCA jest to, że znacznie poprawia również możliwość uzyskania wysoce wydajnej sprężarki przy stosunkowo niewielkiej powierzchni. Podczas gdy wiele sprężarek można skutecznie opisać jako obwód wzmacniacza sterowany napięciem, VCAs tradycyjnie wykorzystują Tranzystory oparte na układach scalonych do określania napięcia wejściowego, które będzie kontrolować wynikającą redukcję wzmocnienia, dając czystą i kontrolowaną charakterystykę kompresji, której użytkownicy sprężarek VCA często szukają. Wydawałoby się, że te kameleony świata kompresji powinny być idealnym kandydatem na wszystkie twoje potrzeby kompresji, jednak ponieważ ich konstrukcja ma tendencję do braku drogich części zastrzeżonych, może to prowadzić do szerokiego i zróżnicowanego zakresu jakości w sprężarkach VCA, które mogą utrudnić nawigację w terenie.

chociaż w świecie VCA istnieje wiele przykładów i znaków, sprężarką, która najlepiej ilustruje zalety konstrukcji VCA — z superbohaterem takim jak acclaim-jest SSL G — Series Console Bus Compressor. Od czasu wydania serii 4000 konsol SSL urządzenie to może być odpowiedzialne za dźwięk współczesnej muzyki bardziej niż jakikolwiek inny sprzęt. Pozornie proste z ustawieniami progu, ataku, zwolnienia, współczynnika i wzmocnienia makijażu, Kompresor magistrali SSL oferuje również ustawienie automatycznego zwolnienia, które jest zależne od programu. Okrzyknięty w równym stopniu przezroczystością i zdolnością do „sklejania” mieszanki, był jedną z nie tak tajnych broni wielu inżynierów miksu, aby zabrać już gwiezdną mieszankę do radio ready. Dzięki stosunkowo szybkiemu atakowi, automatycznemu zwolnieniu i konserwatywnej redukcji wzmocnienia, prawie nie możesz się pomylić z umieszczeniem tego kawałka w dowolnej magistrali mix, aby ożywić rzeczy.

w konkretnych zastosowaniach można znaleźć kompresory VCA w prawie wszystkich aspektach audio, od śledzenia przez miksowanie po mastering. Jeśli siedzisz w pobliżu sprzętu audio ze stopniem kompresji, istnieje duża szansa, że masz kompresor VCA w zasięgu ręki w tej chwili. Niektóre znane modele, takie jak DBX 160 czy SSL Channel strip compressors, mimo że są oparte na VCA, są znane z wyjątkowego charakteru, jaki nadają dźwiękowi. Na przykład uderzenie, które DBX 160 może przynieść do klaskania lub podpis „klapsa” sprężarki kanału SSL na basie, kopnięcie i werbel. Ogólnie Rzecz Biorąc, VCA są bardziej chwalone za ich zdolność do działania potajemnie, chyba że chcesz, aby ujawnili swoją obecność.

Kompresory studyjne sklep Teraz