wiele razy słyszałem, jak ktoś – lub instytucja – mówi, że dramaty tragiczne, takie jak Romeo i Julia lub powieści, takie jak Wichrowe Wzgórza, są „Romantyczne”. Zawsze miałem pewien problem z tą ideologią – i to nie znaczy, że uważam, że ci ludzie się mylą. Bo faktem jest, że takie prace są ustawione i od dawna reklamowane jako romanse. Nie tylko to, ale zostały one stworzone, aby uosabiać romans. Jest jednak o wiele więcej warstw, co do tego, jaki rodzaj romansu jest przedstawiany w tych tragediach, a „zdrowy” nie jest jedną z tych rzeczy.
„jednak jest o wiele więcej warstw, co do tego, jaki rodzaj romansu jest przedstawiany w tych tragediach, a „zdrowy” nie jest jedną z tych rzeczy.”
zasadniczo uważam, że te tragiczne romanse nie powinny być klasyfikowane tylko jako „romanse”. Może to być mylące i prowadzić czytelników do przekonania, że torturowana miłość przedstawiona w tych pracach jest w jakiś sposób idealna. Oczywiście jest coś atrakcyjnego w tragicznym romansie lub zakazanej miłości – to buntownicza, melancholijna inherencja w ludziach sprawia, że przyciągamy te koncepcje. Nie zgadzam się jednak z ideą fantazjowania o tego rodzaju niezdrowym modelu miłości, ani też nie uważam, że autorzy tych dzieł koniecznie zamierzali określić je jako idealne modele miłości.
i choć można by pomyśleć: „oczywiście, że nie wyobrażałbym sobie romantycznej natury tych fikcyjnych postaci na własne życie”, uwierz mi, może to podświadomie manifestować się o wiele łatwiej niż myślisz. Męczy mnie nawet ogromne szaleństwo serii „Zmierzch”. główna bohaterka, Bella Swan, uważa Edwarda Cullena za „narkotyk”, którego nie ma dość. Tego rodzaju nadmiernie współzależne relacje mogą być problematyczne, ale nieuchronnie zawsze będą przedstawiane w literaturze i mediach. Dzieje się tak, ponieważ, szczerze mówiąc, model ten tworzy wciągające historie, a także działa jako analiza ludzkiej kondycji.
Co więcej, Wiele osób może odnosić się do tragicznej miłości, którą czyta w książkach lub widzi na ekranie. Ponieważ spójrzmy prawdzie w oczy, niektóre relacje (romantyczne lub nieromantyczne) mogą być toksyczne, a te są na ogół tymi, z których najtrudniej się wyrwać, sprzyjając wielu wewnętrznym zamieszaniu i walce. W żadnym razie nie potępiam tego sposobu opowiadania historii-bardzo lubię tragiczny romans tak samo jak każdy inny gatunek i całkowicie popieram Katharsis, wsparcie i ulgę, które można znaleźć w odniesieniu do elementów tragicznych.
„jeśli się to idealizuje, to czyni z toksyczności normę, której należy się spodziewać w rzeczywistości, co nigdy nie powinno mieć miejsca.”
jednak problem tkwi w idealizacji tych tragicznych modeli romansu i to właśnie ta idealizacja może być szczególnie szkodliwa. Jeśli idealizuje się to, czyni toksyczność normą, której należy się spodziewać w rzeczywistości, co nigdy nie powinno mieć miejsca. Dziwne jednak, że pojęcie „miłość jest bólem” było karmione nam społecznie przez długi czas, do tego stopnia, że jest teraz znormalizowane. Ale kiedy się nad tym zastanowić, nie jest zdrowo dążyć do romansu takiego jak Catherine i Heathcliff – postaci, które żyły i umierały nieszczęśliwie i niespełnione, do tego stopnia, że przekazują swoją niedolę pokoleniu swoich dzieci. Albo jak Romeo i Julia, którzy oboje umierają jako młodzi nastolatkowie pod pretekstem niezrozumienia i impulsywnego zachowania.
chodzi o to, że wieczna, wyznająca miłość między tymi postaciami nie jest jedyną rzeczą, która się w tych utworach liczy, a zatem nie powinna być tak scentralizowana, jak obecnie. Istnieje tak wiele innych czynników w grę w tych opowieściach, które muszą być rozpoznane, aby w pełni zrozumieć, dlaczego te romanse są tak tragiczne. I tak, oczywiście, można cieszyć się tragedią. Czuć się tak głęboko w stracie i bólu, że odcisk tej historii nigdy nie opuści twojego umysłu. Ale różnica polega na tym, aby być świadomym granicy między połączeniem się z nim a projekcją go w swoje własne ideały. Dlatego ważne jest, aby podchodzić do tych prac z wielu perspektyw i obiektywów, a nie tylko romantycznych.
„…kiedy podchodzisz do gry jako wielopłaszczyznowy, a nie tylko przez romantyczny obiektyw, naprawdę wydobywasz z niej o wiele więcej.”
nie zaklasyfikowałbym nawet Wichrowych Wzgórz jako powieści romantycznej (chociaż okładki książek często sprawiają, że tak wygląda) – to powieść gotycka. Romeo i Julia to dramat, a nie romans. Tak, są „kochankami z gwiazdami” i tak, samolubne zabranianie ich rodzinom związku jest bardzo niesprawiedliwe. Większość historii ma związek z różnymi członkami przeciwnych rodzin Montague i Capulet, i jak miłość między Romeo i Julią przekracza wieloletnią rywalizację (i ostatecznie naprawia ją kosztem ich życia).
są jednak również niesamowicie młodzi, niewiarygodnie naiwni i niewiarygodnie irracjonalni, a to są elementy historii, których nie można przeoczyć, ani nie powinny być. Stanowią one komentarz na temat pośpiechu, pożądliwego zapału młodości i intensywności młodej miłości-i niestety, nakreślając na drugą skrajność konsekwencje tej samej intensywności. Szekspir mistrzowsko demonstruje obosieczny miecz tego rodzaju miłości i otaczające go elementy, które powodują zgon bohaterów. Niepotrzebne zwady, kontrolowanie rodzin, zdrada i dramat otaczają Czystych Serc, młodych bohaterów, tworząc różne kontrasty między losem, czasem, komunikacją i relacjami. A kiedy podchodzisz do gry jako wieloaspektowy, a nie tylko przez romantyczny obiektyw, szczerze mówiąc, masz z tego o wiele więcej.
Wichrowe Wzgórza, napisana przez Emily Bronte, jest pomysłowym i ciężkim komentarzem na temat skutków klasyzmu w społeczeństwie. Jest to przestroga o tym, jak toksyczna miłość jej tarło, zemsta – może pochłonąć osobę do momentu samozniszczenia, a także zniszczenia osób wokół nich. Jednocześnie podkreśla, że ludzie czasami używają pozoru miłości, aby usprawiedliwić Robienie okropnych rzeczy, i sprawia, że czytelnicy pytają, jakie naprawdę jest prawdziwe znaczenie „miłości”.
Wichrowe Wzgórza to również sztywność narzucona przez rozróżnienie klas i to, jak głęboko może to kształtować osobę, i (podobnie jak Romeo& Juliet) jak niesprawiedliwe jest rozdzielanie dwojga ludzi po prostu z powodu różnic klasowych. Catherine i Heathcliff nigdy nie mają szansy być właściwie razem, nawet jeśli są zakochani, ponieważ oboje są tak głęboko dotknięci ich statusami i niepewnościami, które się z tym wiążą. Chociaż Catherine początkowo zaczyna jako skromne dziecko, staje się uwarunkowana do bardziej wysokiego myślenia o sobie ze względu na jej podniesiony status i myśli, że może być z Heathcliffem tylko wtedy, gdy wzniesie się do jej poziomu (niewątpliwie koncepcja wyhodowana dla niej przez otaczające ją społeczeństwo).
„miłość, której doświadczają, jest miłością pokręconą, zrodzoną czystą, ale wypaczoną przez projekcję różnych oczekiwań.”
wychodzi za mąż za bogatego, co powoduje, że Heathcliff zniknął, a kiedy po latach wraca, znacznie podnosi swój status. Jednak w tym momencie jest tak napędzany zemstą, że on i Catherine nadal nie mają realnych szans. I chociaż Katarzyna chce teraz z nim być, to pokazuje powierzchowność w niej, która kocha go tylko w pełni teraz, gdy jest bogaty. Heathcliff poślubia szwagierkę Catherine, w wyniku czego jej duch ostatecznie zanika. Zachorowała i zmarła po porodzie. Jednak Heathcliff jest już tak dotknięty tym rollercoasterem, że zadaje traumę następnemu pokoleniu – synowi, córce Catherine i tak dalej.
opowieść o egoizmie i świecie pełnym ciemności. Jest to również krytyka traumy powstałej w nas samych, gdy narzucane są wam surowe reguły społeczne. Miłość, której doświadczają, jest pokręconą miłością, zrodzoną czystą, ale wypaczoną przez projekcję różnych oczekiwań. Wichrowe Wzgórza są pełne tragedii i piekielności, a świadomość, że jest to po prostu odbicie prawdziwego świata, jest naprawdę tym, co czyni go literackim arcydziełem.
chociaż Romeo i Julia zostały opublikowane w 1597 roku, a Wichrowe Wzgórza w 1847 roku, prace te są przykładami tego, jak ponadczasowe mogą być tematy związane z tragiczną miłością. Wojna klasowa, apodyktyczne rodziny, nieporozumienia i internalizowana trauma są nieugięte. Te otaczające czynniki są niezwykle ważne, aby pamiętać, gdy mamy do czynienia z ciemnością tragicznych romansów. Jako miłośnik gatunku tragedii muszę również aktywnie przypominać sobie, aby używać tego gatunku jako sposobu uczenia się i poszerzania, w przeciwieństwie do idealizowania lub fantazjowania. Może to być trudne do zrobienia, gdy żyjemy w świecie, który nieustannie karmi nas myślą, że współzależność jest normalnością – ale z pewnością, przy wystarczającej praktyce, można w końcu się przebić.
~ Z ~
zdjęcie tytułowe Del Barrett na Unsplash
„Wichrowe Wzgórza” zdjęcie okładkowe znalezione na Bustle