Brzy careerEdit
byl zaměstnán nejprve v elektrické oddělení William Křeč & Syny, Filadelfie lodi a motoru stavební firmy. Během své tříleté služby prokázal schopnost vynálezce elektrických zařízení zlepšit komunikaci.
Porter vstoupil do filmové práce v roce 1896, první rok byly filmy komerčně promítány na velkých obrazovkách ve Spojených státech. Byl krátce zaměstnán v New Yorku Raff & Šunka, agenti pro filmy a pozorovací zařízení od Thomas Edison, a pak odešel, aby se stal putovní promítač s konkurenční stroj, Kuhn & Webster Projectorscope. Cestoval po západní Indii a Jižní Americe, promítal filmy na výstavištích a na otevřených polích. Později podnikl druhé turné po Kanadě a Spojených státech.
po Návratu do New York City na začátku roku 1898, Porter našel práci v Eden Muzea, Manhattan wax museum a zábavní haly, která měla stát centrem pro film, výstavy a výrobu a držitele licence na Edison Výrobní Společnosti. Zatímco v Edenu Muzea, Porter sestavování programů Edison filmů, především výstav, filmů, ze španělsko–Americké Války, Edison productions, který pomáhal míchat ohniska vlastenecká horečka v New York City. Jako vystavovatel, Porter měl nad těmito programy obrovskou tvůrčí kontrolu, představení břidlice filmů doprovázených výběrem hudby a živého vyprávění.
EdisonEdit
Porter nastoupil do Edison Manufacturing Company v listopadu 1900. Brzy nato si vzal na starost filmové produkce v Edison, New York studios, obsluha kamery, režie, herci, a sestavení finální tisk. Spolupracoval s několika dalšími filmaři, včetně George s. Fleminga. Během příštího desetiletí se Porter stal nejvlivnějším filmařem ve Spojených státech. Z jeho zkušeností jako putovní promítač, Porter věděl, co rád davy, a začal tím, že trik filmů a komedií pro Edison. Jedním z jeho raných filmů byl hrozný Teddy, král Grizzly, satira natočená v únoru 1901 o tehdejším zvoleném viceprezidentovi Theodore Rooseveltovi. Jako všichni raní filmaři, vzal nápady od ostatních, ale místo pouhého kopírování filmů se snažil vylepšit to, co si půjčil. V jeho Jack a Stonek fazole (1902) a Život Amerického Hasiče (1903) následoval starších filmů do Francie Georges Mélies a členové Anglie Brighton Školy, jako je James Williamson. Místo použití náhlých spojů nebo řezů mezi záběry, nicméně, Porter vytvořil rozpouští, postupné přechody z jednoho obrazu do druhého. V životě amerického hasiče zejména, technika pomohla divákům sledovat komplexní venkovní pohyb. Strýčka Toma Kabině, byl první Americký film používat mezititulky, které pomohlo publikum sledovat příběh identifikaci scény a některé z hlavních postav.
Velká Vlaková Loupež a afterEdit
Porter je dalším filmu Velká Vlaková Loupež (1903) vzal typický Americký Western příběh, již znají diváci z brak a fázi melodrama, a dělal to naprosto nový vizuální zážitek. Jeden naviják filmu, s běžícím čase dvanáct minut, byl sestaven z dvaceti samostatných snímků, spolu s překvapivou close-up bandita, střílet na kameru. Používal až deset různých vnitřních a venkovních míst a byl průkopnický ve svém použití „průřezu“ při úpravách, aby ukázal současnou akci na různých místech. Žádný dřívější film nevytvořil tak rychlý pohyb nebo rozmanitost scény. Velká vlaková loupež byla nesmírně populární. Několik let cestovala po celých Spojených státech a v roce 1905 byla první atrakcí na prvním Nickelodeonu. Jeho úspěch pevně založil filmy jako komerční zábavu ve Spojených státech.
Přehrávání médií
Po Velké Vlakové Loupeži Porter pokračoval vyzkoušet nové techniky. Představil dva paralelní příběhy v Kleptomaniac (1905), film společenského komentáře jako jeho technicky konvenčnější film z roku 1904, bývalý odsouzený. V Sedmi Věkových kategorií (1905) použil boční osvětlení, close-up, a změnil záběry ve scéně, jeden z prvních příkladů filmař odchýlení se od divadelní analogii jediný výstřel pro každou scénu. Režíroval také trikové filmy jako Dream of a Rarebit Fiend (1906), podle komiksu Winsora Mccaye. Mezi 1903 a 1905 se úspěšně prokázaly, většina z technik, které se měly stát základní způsoby vizuální komunikace prostřednictvím filmu. Například, on pomohl vyvinout moderní pojetí kontinuity úpravy, a je často připočítán s objevovat, že základní jednotkou struktury ve filmu byl „výstřel“, spíše než scény (základní jednotky na fázi), dláždit cestu pro D. W. Griffith je pokrok v editaci a obrazovky vyprávění. Přesto se zdálo, že je považuje pouze za samostatné experimenty a nikdy je nespojil v jednotném filmařském stylu. Porter režíroval budoucího filmaře Griffitha v zachráněném z Orlího hnízda (1908).
Obránce a Rex Film CompaniesEdit
Play media
V roce 1909 po únavné průmyslový systém nastaven tak, aby krmivo vzestupu nickelodeon podnikání, Porter nechal Edison a založil společnost na výrobu Simplex filmových projektorů. V roce 1910 založil filmovou společnost Defender, která se po roce složila. V roce 1911 se spolu s dalšími podílel na organizaci Rex Motion Picture Company. V roce 1912 vyprodal a přijal nabídku od Adolpha Zukora, aby se stal hlavním ředitelem new Famous Players Film Company, první americké společnosti, která pravidelně produkovala celovečerní filmy. Režíroval herce Jakuba k. Hackett ve svém prvním celovečerním filmu Vězeň Zendy (1913). Režíroval také Mary Pickfordovou v jejím prvním celovečerním filmu Dobrý Malý ďábel (1913), režíroval také Pauline Frederick a John Barrymore.
3D film pioneerEdit
Ale jeho režijní schopnosti měl nedrží krok s rychlými změnami ve filmovém umění, i když jeho technické dovednosti byly vzbudila 3D. Porter je poslední film měl premiéru 10. června 1915, Niagara Falls, první anaglyph 3D filmu. V roce 1916 opustil slavné hráče během reorganizace.
Precision Machine CompanyEdit
v letech 1917 až 1925 Porter působil jako prezident společnosti Precision Machine Company, výrobce projektorů Simplex. Po svém odchodu do důchodu v roce 1925 pokračoval v práci sám jako vynálezce a designér a zajistil několik patentů pro stále kamery a projektory. Během 30. let byl zaměstnán ve společnosti appliance corporation.