som min ven og kollega Peter Biskind siger, er Blue Jasmine den første Allen-film i et stykke tid, der ikke føles som et lovende udkast, der måske har haft gavn af et andet løb gennem skrivemaskinen. Hellere, jeg tror, at forfatter-instruktøren opnåede nøjagtigt, hvad han satte sig for at opnå denne gang. Det er bare, jeg er ikke sikker på, hvor meget jeg kunne lide resultatet. Det er ikke dig, det er mig.Blue Jasmine kan være Allens grusomste film nogensinde, hvilket siger noget, da dette er en instruktør, der aldrig har været særlig generøs over for sine figurer. På væsentlige måder er det dog også en af Allens mest menneskelige film. Mild spoiler Alarm: Dette er en film, der trækker dybt fra brønden på en sporvogn ved navn Desire. Cate Blanchett, der har spillet Blanche Du Bois på scenen, er her castet som en opdateret version af Tennessee Vilheltes antiheltinde, Blanches reveries om et falmet sydligt aristokrati erstattet med nutidige vrangforestillinger opdrættet af livet som levet blandt 1 procent på Manhattan og Hamptons. Filmen begynder med, at Jasmine (n kurte Jeanette) ankommer til San Francisco, brød, men stadig flyver første klasse, det fortumlede offer for en økonomisk skandale, der involverede hendes tidligere mand. Nu hjemløs, hun er tvunget til at stole på komforten fra sin fremmede søster, ingefær, der er romantisk involveret i en blå krave-lug ved navn Chili. (Selvom vi ser Chili i en kone-pisker, afholder han sig fra at råbe, Hej, Ginnnnn-gerrrrrr!!!!)
som sporvogn er Blue Jasmine historien om Jasmins yderligere ydmygelse, af overklassens pretension, der sprænger mod klippen i arbejderklassens jordlighed; ligesom Streetcar deler Allens arbejde sin heltindes snobberi, instruktøren så rystet som Jasmine af Chili ‘s og Ginger’ s gaucheries, deres manglende interesse for høj kultur, deres ambitiøse tomrum. En scene, hvor Chili og ingefær forsøger at oprette Jasmine, stadig klamrer sig fast i hendes Chanel-taske, med en schlubby, grease-monkey pal of Chili ‘ s er cringe-inducerende, dog mere på grund af forfatter-instruktørens nedladenhed over for hans arbejderklassekarakterer end for deres cluelessness som matchmakere. Når det er sagt, giver Allen Chili og Ginger good hearts, og som instruktør har han hævet sit lejlighedsvis tonedøve script ved at kaste Bobby Cannavale og Sally Høgkins, begge fremragende her.
Jeg var glad for at se Allen forsøge at bryde ud af sit sædvanlige filmunivers, det hermetiske Upper East Side fantasyland (strækker sig til Europa), hvor penge næsten aldrig er et problem, og selv teenagere går til operaen og graver Sidney Bechet. Blue Jasmine er engageret i moderne kultur og socialpolitik i en grad, som Allens film sjældent, hvis nogensinde har været siden måske Manhattan. (Selvom jeg tror i 2013 selv en cosseted Park Avenue kone ville vide, hvordan man bruger en computer.) Og har han nogensinde virkelig tacklet klasse før, bortset fra Match Point, som måske lige så let er blevet sat i Balsacs Paris? Den nye film betyder at være en post-crash fabel, og det faktum, at vi forlader Jasmine så blind og vildfarende som vi fandt hende, er måske et godt satirisk punkt (en Elisabeth kunne sætte pris på). Som menneskeligt drama, selvom, det hele er lidt grusomt. Jasmine, du ser, er ikke bare blind og vrangforestilling—hun er også alkoholiker og psykisk syg, og så på en måde filmen er en seriel ydmygelse af en kvinde, der, uanset hvor forfærdelig og prætentiøs og medskyldig-eller-ikke i sin mands forbrydelser, hun måtte være, vi kommer til at have kærlighed til. Dette er i vid udstrækning takket være Blanchett, som giver os mulighed for at skimte frygt, panik og sårbarhed under Jasmines overflade, selv på det mest lakerede. Forestillingen er som at se en smuk vase vil selv for at holde sig fra at knuse, da den falder gulvet.
Allen har været grusom over for mange andre af sine karakterer, mest mindeværdigt i forbrydelser og forseelser, og han har også efterladt mange andre karakterer som fanger af deres egen stasis og vrangforestillinger—den lilla Rose fra Kairo og Vicky Cristina Barcelona kommer til at tænke på. Men jeg er ikke sikker på, at nogen af de andre tegn var lige så fuldt ud realiseret som Jasmine, hvilket naturligvis er hyldest til Allen og Blanchett og deres alkymi sammen, men det gjorde også filmen for mig svært at tage. (En mindretalsudtalelse givet de anmeldelser, jeg har læst.) Jeg så sadisme i det ud over den sædvanlige misantropi. (Elsker misantropi!) Eller sagt på en anden måde, blå Jasmin føles som tragedie uden katarsis—en interessant ting at trække af, men ikke særlig bevægende eller måske endda beundringsværdig.