(oversættelse af/Oversat af Matteo Nicoli)
Ferdinand “Jelly Roll Morton” LaMothe (1890) var en pianist kreolsk sort (men meget lys hud), der står som den første store komponist; blanding af stilarter blues og ragtime: en fusion, der sandsynligvis vil repræsentere oprindelsen af Jelly Morton mere end nogen anden ting. Hans Roll Blues (September 1915) var det første stykke musica Morton forlod NE eller Orleans i 1908, spillede i Californien fra 1917 til 1922, derefter i Chicago, flyttede derefter til NEOR
opdaget fra reklame for Melrose, Morton blev lanceret i en sekstet ledet af horn, Klarinet, trombonog saksofon, med hvem de indspillede Big Foot Ham (juni 1923) og Muddy vand Blues (juni 1923), og parret med nye Orleans Rhythm Kings spiller tre af hans stykker (det første album fra multietnisk): Jelly Lord, London Blues og milenberg joys (juli 1923). Begge plader viser Mortons evner til at udtænke et stort antal tonale og dynamiske løsninger.
han lagde grundlaget for sit Muscal ensemble med en håndfuld tidlige perler, mest til solo klaver, som f.Eksolv Duster Blues (udgivet februar 1923, soloversion indspillet juli) og mange ragtime-lignende stykker: perlerne (juli 1923), Kansas CIT Stom Stomp (juli 1923), Kong Porter Stomp (juli 1923), Shreveport Stomp (juni 1924), Froggie more (maj 1924), senere omdøbt til Shoe shiner ‘ s drag 1928) i “band” – versionen. Også symbolsk er Kong Porter Stomp (December 1924) i samarbejde med Kong Oliver, en af de første klaver-trompetduetter. Hans stil i den anarkistiske Chicago optagelse med sit band The Red Hot Peppers, skabt udelukkende til studieoptagelser af misicisti (af forskellige etniske grupper), der var bekendt med den nye stil “hot” nye Orleans (nogle kommer fra Dreamland Synkopatorer af Louis Armstrong), som trompetist Edvard “Kid” Ory, og klarinetist Johnny Dodds. Sort bund Stomp (September 1926), hans mesterværk, der består af tre temaer, to tempoer og syv instrumenter; den rørende død mand Blues (September 1926), en anden forestilling af polyfoni (med en trio af klarinetter), Sidealkalk Blues (September 1926), som er omskrivningen af hans Fish Tail Blues (1924), Steamboat Stomp (September 1926), bedstefars trylleformularer (december 1926) ,ung (Juli 1927), sørgelig Serenade (juli 1928) for en kvartet bestående af klaver, klarinet, basun og percussion osv. Gruppens stil var dybest set orkestreret ragtime, selvom den var rig på” dekorationer ” (tonal Sorter, kreativ dynamik). Ikke mindre kreativ var Shreveport Stomp (juni 1928), en af de første klaver-klarinet duetter.under sit ophold i Ny York fortsatte med at give de lette stykker indflydelsesrige som Freakish (Juli 1929), et af hans stykker klaversolo og for de mere dristige, og hvordan – med Red Hot Peppers – Mint Julep (November 1929), Ponchartrain (marts 1930) og vægelsindet Fay Creep (oktober 1930).
dybest set Morton befriet ragtime fra sin egen grænse: den indviklede geometri af melodi og rytme. Ragtime synkope kunne kun bruges til bestemte temaer, mens Mortons synkope kunne gælde for stort set alt. Hemmeligheden var grænseløs rytmisk kreativitet, med erindringer lige fra blues til marcherende, fra kvadrille til latinamerikanske danse. Ikke desto mindre fungerede Mortons kunst som urværk i den forstand, at forestillingerne var omhyggeligt planlagt med få pladser tilbage til improvisation. Hans orkester var praktisk talt en forlængelse af klaveret. Intet andet orkester af tiden nåede sådanne niveauer af rytmisk og sonisk sofistikering. Hans bands arrangementer skabte stereotypen af Trident cornoMorton var også musikeren, der ændrede musikens formål. Hans musik blev født som musica dermed opmærksomhed på arkitekturen i gruppen og solo dele. Derfor forbeholdene om improvisation: Morton ønskede at optage netop den lyd, ikke en nuance, som kun improvisation kunne producere. Derfor hans studioband, som praktisk talt ikke eksisterede udenfor. Der var mindst to grunde til, at Morton foretrak optagelse frem for liveoptræden. Den første var Mel den anden var Mortons problemer med Chicago-kriminalitet: hans band eksisterede kun i studiet, fordi de ikke var velkomne i byklubber.han døde i 1941.