når man vurderer et kunstværk, såsom en film, med et kritisk øje, er det afgørende at have kendskab til filmens kontekst for korrekt at skelne dens værdi og betydning. Dette gælder især i tilfælde af velkendte film, der stadig ses langt ud over deres premier år. I virkelig evaluerende kritik af en film skal vi adskille de impulsive følelser, en film giver os ved første visning, fra de mere informerede opfattelser, vi kan have på filmen, fra at vide mere om, hvad den faktisk er (Harcourt 7). I tilfælde af Michael Curtis ‘ S Casablanca (1942) er der mange skildringer af konflikt mod autoritet, der er repræsenteret i sammenhæng med en Holly Film midt i Anden Verdenskrig.
først og fremmest har Indstilling af filmen i byen Casablanca en stor mængde at gøre med det magtspil, der er oprettet i filmen. Den marokkanske by i den tid var et tilflugtssted for mange krigsfanger og folk, der undslap forskellige styrker, hovedsagelig den tyske besættelsesmagt. Selve området var Vichy-kontrolleret. Der er en vis lovløshed til det sted, der tillader derefter for individuelle ambitioner at blive betydelig i skildringer af magt.
karakteren af kaptajn Louis Renault er toppen af korruption ved magten. Han fremstilles som værende moralsk tvetydig og være mere loyal over for højestbydende på ethvert givet tidspunkt end at have nogen reel ideologisk fundament, der binder ham til en eller anden sag. Det faktum, at han er fransk, bidrager til denne skildring, da der på dette tidspunkt under krigen var sympati på begge sider af de allierede eller Aksemagterne, da Frankrig blev besat. I en mere generisk forstand kommer Renault imidlertid til at være symbolsk for korruption af autoritet. Eksempler på dette er gennemgribende i hele filmen. Når Renault er lavet til at lukke Ricks bar, kommenterer han effekten af at blive chokeret over hasardspillet, hvorefter nogen løber op til ham for at give ham sine gevinster. Ironien her er beregnet til at være humoristisk, men er alt for sandt. Selv hans loyalitet over for Gestapo bringes i tvivl ganske åbenlyst, når Renault siger, at Rick overvurderer den magt, Gestapo har over ham som kaptajn, og erklærer, at han er herre over sin egen skæbne i Casablanca. Denne opfattelse af autoritet demonstrerer den rene lejesoldat natur, der er fremherskende i autoritetsfigurer under krigen.pro-Vichy vs. Gratis fransk motiv, der spiller i denne film, demonstreres ikke kun af historierne om visse centrale figurer som f.eks. Den franske patriotisk synger ” La Marseillaise “for at drukne tyskerne synger” die vacht am Rhein “er meget symbolsk for modstand og er en af de mindeværdige film eksempler på trods som portrætteret i en noncombat, endnu eksplicit måde, kommer til det øjeblik, hvor Yvonne råber” Vive la France!”Denne konflikt med autoritet er et hovedtema i Casablanca og et, der når en løsning med skænderiet i flyet med Laslo og Ilsa i gang. Øjeblikke før tyske Major Strasser kommer til at stoppe Rick og flyet, der forlader, vises han nær et portræt af Adolf Hitler. Det tyske billedsprog er rigeligt. Dette gør det øjeblik, hvor Rick skyder ham endnu mere repræsentativt for Amerika, der holder det til det tyske Tyskland i et meget symbolsk øjeblik.
det er også i dette øjeblik, at Renault som karakter fremstilles som at have haft en forandring af hjertet ved at se, i hvilket omfang Rick er motiveret af sentimentale grunde. I et lige så symbolsk øjeblik smadrer han en flaske, der er mærket Vichy og tilbyder Rick fri passage til et frit fransk område. Dette venskab, der overskrider autoritetslinjer eller Magtspil, er beregnet til at blive fremkaldt af menneskelige følelser og sentimentalitet i det, der bedst beskrives som et “Holly-øjeblik”. Castingen egner sig til den slags plot, hvor en karakters sentimentalitet bliver et plotpunkt, der til sidst overvinder enhver form for forudbestemte autoritative konstruktioner, endda en så undertrykkende som det tyske Tyskland. Humphrey Bogart før denne rolle blev sædvanligvis kastet som hærdede gangstertyper, så casting ham som en karakter, der ofrer for kærlighed, skaber det katartiske øjeblik, hvor disse sympatier overskrider de kampe med autoritet, som hans karakter står overfor. Selv fra begyndelsen antydes hans karakters følelser af hans formodede forsendelse af kanoner til Etiopien i 1935, eller at kæmpe i Spanien for loyalisterne er 1936, skønt han foregiver at have ingen politiske troskab for sikkerheds skyld.
andre repræsentationer i Casablanca af konflikt med autoritet viser de virkninger, som krig har på, hvad der endda udgør autoritet. Når manden, der hævder at eje det næststørste bankhus i Amsterdam, håber, at disse oplysninger vil få ham til fordel med Rick i hans bar, han bliver hurtigt mødt med den retort, at den førende bankmand i Amsterdam nu er deres konditor. Denne udveksling taler om spørgsmålet om forestillinger om autoritet og magtens forbigående karakter, hvorved en mand, der har sin egen opfattelse af sin værdi og status, kan mødes med en ny kontekstualisering som f.eks.
Casablanca var en film, der var timet meget godt med hensyn til dens relevans for aktuelle begivenheder. Amerikansk militær aktion i området havde gjort navnet på byen til et, som folk var mere opmærksomme på, og frigivelsen af filmen og dens anti-fascistiske følelser var en opdateret filmrepræsentation af nationen i det øjeblik. Seere i dag er mere tilbøjelige til at identificere sig med filmens romantiske fortælling om kærlighed og ære. Men hvis du betragter filmens historiske kontekst og ser den for dens repræsentationer af disse temaer, vil du finde skildringerne af konflikt mod autoritet også bevægende og lige så informative.
kurator: Monica Mukherjee