Navigation

Future Audio værksted debut soft synth tilbyder alsidige graduering muligheder, via en grænseflade designet til at være meget intuitiv.

med så mange programmer synths derude, må det være en udfordring for producenterne at komme med friske ideer, der vil friste musikere til at skille sig af med deres hårdt tjente penge. De fleste selvrespektive daggry indeholder allerede en slags proprietær virtuel analog synth blandt deres plug‑ins, og disse er ofte meget dygtige og veldefinerede, som f.eks.

Vi er tilsyneladende positivt forkælet for valg‑så hvilke slags funktioner kan friste musikere til at bruge penge på endnu en virtuel analog plug-in synth? Hvad med brugervenlighed, fleksibilitet, en meget visuel tilgang til at skabe lyde og uddannelsesmæssig værdi for startere? Det irske firma Future Audio-værksted adresserer alle disse punkter med deres første synth-program, Circle.

første cirkel

Fav søger at imponere fra starten med Circles overdådige emballage — jeg forventede næsten, at kassen skulle indeholde nogle lækre onde belgiske chokolader! Selv brugervejledningen er trykt på høj kvalitet, halvglanspapir. Når den er installeret, kører Circle oprindeligt i demo-tilstand i 20 minutter, hvorefter den går ud af tune. Lagring er også deaktiveret. Aktivering til permanent brug Er ved den velkendte on-line udfordring / respons metode; en aktivering fil til at låse programmet returneres via e-mail. Circle kører på Vista (32‑bit) og Mac OS 10.3 eller højere, i stand‑alone, Audio enheder, VST og RTAS versioner.

Grafisk er cirklen ret slående. Den overordnede stemning er sort, præget med lyse farver, der springer ud af brugergrænsefladen. Hovedskærmen indeholder de forskellige syntese moduler, lagt ud i tre lodrette kolonner. Hver kolonne omhandler de grundlæggende komponenter i analog syntese. Den venstre kolonne indeholder seks lydkilder: fire bølgeformoscillatorer, en støjkilde og feedback. Den centrale kolonne består af fem modifikationsmoduler. Den første og sidste af disse er fastgjort som kildemikser og VCA-niveau, men de midterste tre moduler tilbyder udskiftelige muligheder, hvoraf mere senere. Den højre kolonne er vært for fem modulatormoduler, som alle tilbyder tre udskiftelige modulatortyper. Bemærk, at de første fire oscillatorer og støjmodulet (men ikke feedback) også kan bruges som modulatorer i sig selv ud over dem i modulatorkolonnen.

som en cirkel i en cirkel

nøglen til cirkels brugervenlighed er den måde, hvorpå moduler lappes sammen — og dette er også inspirationen bag Cirkelnavnet. Inde i hver af de 10 mulige moduleringskildebokse er en unikt farvet cirkel, og enhver mulig moduleringsdestination har en eller flere grå ‘receptor’ cirkler under den. For at lappe en modulator til en destination skal du blot trække en modulators farvede cirkel med musen og placere den over den ønskede receptorcirkel. Receptorcirklen lyser med modulatorens farve, og effekten af din patching høres med det samme. Det er analogt med at tilslutte patch-ledninger på en modulær synth, fordi du hurtigt kan se, hvad der er patched til hvad, men uden at de fysiske kabler kommer i vejen. Enhver enkelt modulator kan lappes til et ubegrænset antal destinationer, hvilket ville være umuligt at bruge fysiske patchkabler på en maskinsynth uden en rigelig forsyning af spændingskontrol splittermoduler!

for at justere dybden af modulering, der anvendes til en hvilken som helst destination, skal du klikke på dens receptorcirkel, og en lodret fader vises. Dette kan trækkes op og ned for at anvende forskellige mængder positiv eller negativ modulering. En oversigt omkring receptorcirklen giver en visuel indikation af, hvor meget modulering der anvendes. For at’ frakoble ‘ en moduleringsrute skal du blot trække den farvede prik væk fra en receptorcirkel, og forbindelsen vil blive brudt.

modulatorer kan også modulere visse aspekter af andre modulatorer; for eksempel kan en konvolut modulere hastigheden eller dybden af en LFO. Overraskende nok kan du ikke modulere konvolutmoduler, undtagen via MIDI-kontrolmeddelelser.

Kildemoduler

de første fire oscillatormoduler giver hver et stort udvalg af bølgeformer i et valg af ‘analoge’ eller ‘bølgbare’ smag. Analoge bølger Fås i fire former: sinus, sav, firkant og trekant, hvor de to sidstnævnte former har variabel pulsbredde. Valget af bølgbare bølgeformer er noget større: 110 bølger, der spænder fra klassiske analoge former til lyse, aggressive og enharmoniske typer og videre. Circle ‘s bølgetabeller er enkeltcyklusbølgeformer, meget lig dem fra Korgs D8000’ digilogue ‘ synth fra begyndelsen af 80 ‘erne i modsætning til de sekventerede bølgetabeller, der findes i Korgs Bølgestation eller PPG’ s berømte Bølgetabelsynth. Imidlertid, cirkel har forskellige bølgeform‑morphing tricks op i ærmet. To forskellige bølgeplader kan vælges for hver oscillator, en øvre bølge og en lavere bølge. En tilsvarende crossfade skyderen morphs mellem de to, giver mulighed for en bred vifte af mellemliggende former. Crossfade-skyderen kan moduleres, hvilket muliggør automatisk morphing mellem de øvre og nedre bølger ved hjælp af en LFO, konvolut, sekvensator, nøgleposition, hastighed eller endda en anden oscillator. I betragtning af at bølgeformblanderen har tre modulationsreceptorer, er nogle ret ekstreme timbral gymnastik mulige, bare fra en enkelt oscillator.

oscillatorer kan også synkroniseres sammen parvis, og en hvilken som helst af de fire oscillatorer kan skiftes til ‘sub’‑tilstand, hvilket gør det til en LFO med en næsten ubegrænset række morfable former, der er tilgængelige fra de bølgelige bølger.

den femte oscillator er en støjgenerator med lav eller høj rækkevidde og indstillelig frekvens. Kilde seks (Feedback) er faktisk ikke en oscillator, men tager et feed fra efter VCA og popper det tilbage i begyndelsen af signalstrømmen på et variabelt niveau. Feedback ‘s tuning kan justeres over et fire oktavområde, og modulering af denne tuning producerer nogle virkelig uhyrlige og aggressive flanger‑lignende timbres, der gør sync’ ed oscillatorer synes temmelig tamme ved sammenligning.

Modifier Modules

selvom modificeringsmoduler en og fem har faste opgaver (som forklaret tidligere), har moduler to, tre og fire forskellige muligheder. Modul to (forfiltermodifikatoren) og modul fire (postfiltermodifikatoren) har hver det samme valg af otte forskellige effekter‑ikke at forveksle med Circle ‘ s separate Mastereffekter. De tilgængelige muligheder er mundfilter, fnugforvrængning, overdrive, parametrisk EKV, reoler EKV, phaser filter, knuser og ring modulator.

mundfilteret er særligt interessant og tilføjer formante kvaliteter til bølgeformerne. En fader overgange mellem tre vokal ‘slots’, hvor forskellige vokaler (AH, EE, OH, UH eller EU) er placeret. Når faderen er moduleret, produceres bevægelige vokallyde, enten i fritid eller synkroniseret med din sang, hvis modulatoren er synkroniseret til værtens tempo. Forvrængning og overdrive er usædvanlige, idet effekten ser ud til at blive anvendt separat på hver synth-stemme. De tjener begge til at’ ru ‘ bølgeformen, men du kan stadig spille forståelige akkorder. Resultatet er interessant, men ikke helt hvad du kunne forvente. Forskellen mellem fnug og overdrive effekter er måske lidt for subtil, fordi de lyder helt identiske med mig! den parametriske effekt har to bånd med variabel forstærkning, frekvens og hastighed, mens reolerne giver kontrol over de lave og høje frekvenser. Phaser filter er en kam filter med justerbar frekvens og resonans. Knuser bit-knuser bølgeformen til ødelæggelse, hvis det er det, du vil have, og ringmodulatoren gør præcis, hvad den lover, og producerer alt fra skinnende tonale vibratoer til skarpe, metalliske og enharmoniske timbres.

alle disse effekter har en blandingskontrol for at afbalancere mellem den ubehandlede og behandlede bølgeform og en kontrol på outputniveau. Nyttigt, kan effekter indstillinger gemmes som snapshots, og genindlæses når det kræves. modul nummer tre er det vigtige filter, der kan vælges som enten et enkelt eller et dobbeltfilter. Det enkelte filter har et udvalg af lav‑, bånd‑og højpas‑typer i to‑polede og firepolede smag med afskæringsfrekvens og resonans. Det dobbelte filter fordobles på dette med mulighed for at arrangere de to i serie eller parallelt, hvor hvert filter har sine egne modulationsreceptorer.

Modulatormoduler

hver af de fem modulatorer kan være en af tre typer: enten en konvolut, en LFO eller en trinsekvensator. Dette fleksible arrangement betyder, at hvis du vil have alle fem til at være konvolutter, så gå videre — Du kan få dem. Enhver kombination af typer på tværs af de fem moduler er mulig.

konvolutterne er af standard ADSR-typen med en ekstra parameter kaldet ‘snap’. Snap justerer hældningen af angreb, henfald og frigivelse faser fra lineær til eksponentiel, hvilket gør det muligt at finjustere konvolutten respons.

LFO ‘er har 16 grundlæggende bølgeformer at vælge imellem; ligesom oscillatorerne har LFO’ er uafhængigt valgbare øvre og nedre bølgeformer sammen med en crossfade-skyder til morph mellem bølgeformerne. Et animeret grafisk display viser den resulterende bølgeform samt angiver LFO-hastigheden. LFOs kan synkroniseres til at være vært tempo og omfatter justerbar delay tid og fade‑in tid.

trinsekvenserne, selvom de er enkle i det væsentlige, tilbyder adskillige måder at injicere bevægelse og interesse på, selv til en grundlæggende single‑oscillator lyd. En sekvens omfatter op til 16 trin, hvis værdier kan vises enten som vilkårlige positive eller negative værdier eller som halvtoner. Sekvensen kan synkronisere til Host tempo og en udjævning kontrol blødgør overgangen mellem trin, ‘svæveflyvning’ mellem trin værdier. Indlysende anvendelser er at have oscillatorer spille en musikalsk sætning, eller at modulere filteret cutoff frekvens. Det sjove starter virkelig, når du bruger sekvensatoren til at modulere mundfilteret for at skabe rytmiske ‘talende’ effekter. Og når det anvendes på andre parametre, såsom oscillatorens bølgbare blander, oscillatorsynkronisering eller ringmodulatorens frekvensparameter, kan effekter, der ikke er ulig PPG ‘ s animerede bølgeplader, opnås.

vent, der er mere…

langs bunden af hovedskærmen er fem faner, der udvides, når der klikkes på. Først op er ‘lyde’, som giver mulighed for at søge i din forudindstillede samling via en liste over forudbestemte lydegenskaber. Fremhævning af en eller flere egenskaber giver en liste over kvalificerende forudindstillinger, der deler disse kriterier i resultatruden. Forudindstillinger kan organiseres i banker, og du kan oprette dine egne banker, slette dem og tildele tegn ‘tags’ til dine egne forudindstillinger.

fanen Tastatur giver kontrol over nøglefølge, der tilbyder to uafhængige nøglefølgehældninger. Den grå hældning er som standard en lineær form, som typisk vil blive brugt til at styre, hvordan en oscillators tonehøjde følger tastaturet. Den blå hældning kunne for eksempel styre filterets afskæringsfrekvens i forhold til nøgleposition. Enten hældning kan, selvfølgelig, bruges til at modulere enhver parameter, der kan moduleres, og hver hældning giver tre breakpoints, der kan flyttes for at omforme skråningerne, som du finder passende. Circle generøst giver en glide (portamento) kontrol for hver tast-følg hældning — en meget nyttig bonus.

Circle ‘s arpeggiator findes også i Tastaturfanen og er et ret grundlæggende eksempel på sin type, der tilbyder op, ned, op / ned og’ som spillet ‘ sorter. Der er også kontrol over note længde, sving og skift (oktav rækkevidde). Arpeggios kan også synkroniseres til vært tempo, men visse problemer opstår her. Når synkronisering er tændt, kører arpeggiator ud af tiden efter kun et par søjler, og anvendelse af en hvilken som helst mængde sving kaster det helt ud fra ordet ‘gå’. Der er måske brug for lidt ekstra arbejde her.

i fanen Indstillinger er Circle ‘ s Randomise‑funktion et praktisk middel til at skabe lyde uden for væggen, når inspiration er ved lav Ebbe. Graden af randomisering kan specificeres separat for kilder, modifikatorer, modulatorer og mastereffekter, og enhver af disse kan udelukkes fra randomiseringsprocessen.

Voicing-ruden bestemmer en forudindstillings polyfoni op til maksimalt 32 stemmer, med mulighed for at specificere antallet af Unison-stemmer, også op til maksimalt 32. Med Unison indstillet til 1, så hver note bruger en stemme, kører Global Detune farveskalaen fra subtil detune mellem stemmer til ‘totalt affald’. Når Unison er indstillet til to eller flere stemmer, kan Global Detune subtilt eller dramatisk tykkere lyden — perfekt til disse trance-anthem lead lyde. Ulempen ved dette, i modsætning til andre synths, der har en afbrydelig ‘supersav’ bølgeform, er, at Circle bruger mange flere stemmer for at opnå denne effekt, hvilket resulterer i et betydeligt CPU‑Spring.

ekstra effekter

fanen Effekter indeholder Mastereffekterne, hvoraf op til tre kan anvendes på en patch. Hver effekt slot har et valg af phaser, reverb, echo, double echo, ping‑pong echo, chorus eller panner. Effektslidserne er forbundet i serie, så den rækkefølge, hvor effekterne fodrer hinanden, skal tages i betragtning. Rummet tillader ikke en fuldstændig beskrivelse af enhver effekt, men med visse undtagelser udfører disse meget, som du ville forvente.

de tre ekkoeffekter varierer på følgende måder. Echo har en enkelt, variabel forsinkelsestid, og det forsinkede signal har en subtil stereobredde anvendt. Dobbelt echo er en stereoforsinkelse med separate venstre og højre forsinkelsestider, mens ping-pong echo har en variabel indledende forsinkelsestid (ping) efterfulgt af en anden variabel forsinkelse, der hopper frem og tilbage i stereo (pong).

Panner er et simpelt pan‑modul, der kan moduleres til de Rhodes-lignende stereo tremolo-effekter. Phaser ligner modifikatorernes kamfiltereffekt med op til seks trin, resonans og sin egen indbyggede modulering. Koret er mildt skuffende, lyder nysgerrig intetsigende. Dette kan skyldes en tilsyneladende fejl i dens modulatorbølgeformer: sinusbølgemodulationen opfører sig korrekt, men den ‘firkantede’ bølge udfører faktisk en savtand i højre kanal med næppe nogen bevægelse i venstre, mens savtandbølgen overhovedet ikke modulerer.

endelig er reverb et ret mærkeligt dyr, og helt i modsætning til de glatte digitale reverbs, vi er kommet til at forvente. Der er en betydelig mængde korlignende modulering iboende i reverb‑signalet, og mens korte rumklangstider producerer acceptabel rumlignende atmosfære, længere rumklangtider har en ubehagelig out‑of‑tune karakter, minder mig noget om tidlige guitar stomp‑boks rumklange.

konklusion

Circle har meget at tilbyde den nysgerrige synthist, og er lige så hjemme producerer både ‘traditionelle’ store, fede analoge synth lyde og dem af eksperimentel karakter. Imidlertid, fabriksindstillingerne har uden tvivl en tendens til at læne sig for meget mod det finurlige og eksperimentelle, giver indtryk af, at Circle lyder temmelig kold og klinisk. Dette er ikke tilfældet, og det ville være godt at se nogle flere ‘brød‑og‑smør’ analoge lyde blandt forudindstillingerne for at bevise pointen.

Circles tilgang til at forbinde moduler er meget intuitiv, og er sikker på at give både nybegyndere og erfarne synthesists med meget inspiration, for ikke at nævne øjeblikke af oplysning og et drys af glade ulykker. I løbet af programmeringen opstår der yderligere moduleringsmuligheder og andre funktioner, der ikke findes i Circles nuværende form, og som sådan kan det ses som et igangværende arbejde med potentiale til at vokse.

På trods af en række fejl og lejlighedsvis tilsyn, Circle er uhyre absorberende og sjovt at bruge, så hvad bedre grund kunne du nødt til at hente demo-version og give det et spin?

Resume

Circle er en alsidig blød synth med en innovativ, fleksibel og visuel tilgang til lydprogrammering. Dens potentiale for at skabe klassiske analoge synth lyde, hårdkantede digitale underlighed, omgivende teksturer og andre verdslige effekter gør det velegnet til alle former for elektronisk musik. Nybegyndersynteser bør finde det meget lærerigt, mens de mere erfarne vil finde masser at få deres tænder ind i.