Baggrundredit
i årene siden slutningen af Anden Verdenskrig var erotik gradvist kommet ind i japansk biograf. Det første kys, der blev set i japansk film—diskret halvt skjult af en paraply-forårsagede en national sensation i 1946. Selvom nøgenhed i japanske biografer i hele 1940 ‘erne og begyndelsen af 1950’ erne, som i det meste af verden, var et tabu, begyndte nogle film fra midten af 50 ‘ erne som f.eks Shintohos kvindelige perle-dykkerfilm med hovedrollen Michiko Maeda, at vise mere kød, end man tidligere kunne forestille sig i den japanske biograf. I samme periode blev den taiyosoku film på teen-age “Sun Tribe”, såsom K. Kr. Nakahira ‘ s forrykte frugt (1956), introducerede hidtil uset seksuel åbenhed i japanske film.udenlandske film fra denne tid, såsom Ingmar Bergmans sommer med Monika (1953), Louis Malles Amants (1958) og Russ Meyers umoralske Mr. Teas (1959) introducerede kvindelig nøgenhed i international biograf og blev importeret til Japan uden problemer. Ikke desto mindre kunne grafiske skildringer af nøgenhed og køn i japansk film indtil begyndelsen af 1960 ‘ erne kun ses i enkelt-hjuls “hjortfilm” lavet af filmproducenter som dem, der er afbildet i Imamura ‘ s film Pornograferne (1966).
første bølge (“Age of Competition” 1962-1971)Rediger
den første bølge af den lyserøde film i Japan var moderne med de lignende amerikanske seksploitationsfilmgenrer, “nudie-cuties” og “roughies”. Nøgenhed og køn kom officielt ind i japansk biograf med Satoru Kobayashis kontroversielle og populære uafhængige marked for kødproduktion (Nikutai no Ichiba, 1962), der betragtes som den første ægte lyserøde film. Lavet til 8 millioner yen, tog Kobayashis uafhængige spillefilm over 100 millioner yen. Kobayashi forblev aktiv i at instruere lyserøde film indtil 1990 ‘ erne.Tamaki Katori, filmens stjerne, fortsatte med at blive en af de førende tidlige lyserøde filmstjerner, der optrådte i over 600 og tjente titlen “Pink Princess”.i 1964 instruerede maverick kabuki, teater-og filmregissør Tetsuji Takechi Daydream, en film med stort budget distribueret af det store studie Shochiku. Takechis sorte sne (1965) resulterede i instruktørens anholdelse på anklager om uanstændighed og en højt profileret retssag, som blev en stor kamp mellem Japans intellektuelle og etableringen. Takechi vandt retssagen, og reklamen omkring retssagen hjalp med at skabe et boom i produktionen af lyserøde film.
i sin introduktion til den japanske biograf Encyclopedia: Det køn film, skuespillerinde Naomi Tani kalder denne periode i lyserød filmproduktion “Konkurrencealderen”. Selvom Japans store studier, såsom Nikkatsu og Shochiku lavede lejlighedsvise strejftog i erotik i 1960 ‘erne, såsom instruktør Seijun Susuki’ s Gate of Flesh (1964)—den første almindelige japanske film, der indeholdt nøgenhed, blev størstedelen af erotiske film lavet af de uafhængige. Uafhængige studier som Nihon Cinema og verdens Eiga lavede snesevis af billige, rentable “eroductions”. Blandt de mest indflydelsesrige uafhængige studier, der producerede lyserøde film i denne æra, var Shint Larsh Kristi Eiga (det andet studie, der brugte dette navn), Million Film, Kant Kristiog Lurikura. Disse film blev typisk vist på et tre-filmprogram og blev lavet af disse virksomheder til at vise i deres egen kæde af specialteatre.
et andet stort lyserødt filmstudie, Vakamatsu Studios, blev dannet af instruktør K. K. I 1965, efter at have holdt op med Nikkatsu. Kendt som” The Pink Godfather”, og kaldet” den vigtigste instruktør, der dukker op i den lyserøde filmgenre”, er Vaucamatsus uafhængige produktioner kritisk respekterede værker, der normalt beskæftiger sig med køn og ekstrem vold blandet med politiske budskaber. Hans mest kontroversielle tidlige film, der beskæftiger sig med kvindehad og sadisme, er Embryo Hunts in Secret (1966), Violated Angels (1967) og Go, Go Second Time Virgin (1969).
tre andre vigtige lyserøde filmregissører af denne tid, Kan Mukai, Kin ‘ya Ogava og Shin’ ya Yamamoto (instruktør) er kendt som “den første bølges helte”. I 1965 etablerede direktører kan Mukai og Giichi Nishihara deres egne produktionsselskaber-Mukai Productions og Aoi Eiga.
den “første dronning af japanske kønsfilm” var Noriko Tatsumi, der lavede film på verdens Eiga og Nihon Cinema med instruktør K Kurtji Seki. Andre store køn dronninger af den første bølge af lyserød film inkluderet Setsuko Oga, Mari Ivai, Keiko Kayama, og Miki Hayashi. Andre lyserøde filmstjerner i æraen inkluderer Tamaki Katori, der optrådte i mange film for Giichi Nishihara og K; Kemi Ichiboshi, hvis specialitet spillede rollen som en krænket uskyldig; og Mari Nagisa. Yngre stjerner som Naomi Tani og Kasuko begyndte deres karriere og skabte allerede navne for sig selv i den lyserøde filmindustri, men huskes bedst i dag for deres arbejde med Nikkatsu i løbet af 1970 ‘erne.
Toei Pinky ViolenceEdit
indtil slutningen af 1960′ erne var markedet for “pink film” næsten udelukkende domænet for uafhængige virksomheder med lavt budget. I begyndelsen af 1970 ‘ erne, der nu mistede deres publikum til tv og importerede amerikanske film, kæmpede Japans største filmstudier for at overleve. I 1972 rapporterede Richie: “i Japan er eroduktionen den eneste type billede, der bevarer en sikker protektion.”For at udnytte dette lukrative publikum kom major studio Toei ind på markedet for seksuel udnyttelse i 1971. I film som hans ERO-guro-serie og Joys of Torture-serie i slutningen af 1960 ‘ erne instruktør Teruo Ishii leverede en model for Toeis seksploitation ventures ved at “etablere en kvalm blanding af komedie og tortur.”Producent Kanji Amao designet en gruppe serier-shigeki rosen (sensationel linje), ijoseiai rosen (unormal linje) og harenchi rosen (skamløs linje), i dag kollektivt benævnt Toeis “Pinky Violence”. De fleste af toeis film i denne stil brugte erotik i forbindelse med voldelige og actionfyldte historier. Flere af disse film har temaet stærke kvinder, der kræver voldelig hævn for tidligere uretfærdigheder. Serien blev lanceret med den kriminelle pige Boss (Subeko Bancho) film med Reiko oshida i hovedrollen. Andre serier i Pinky vold genre inkluderet Norifumi Susuki’ s Girl Boss (Sukeban) filmog de skræmmende pigers Gymnasiefilm, begge med Reiko Ike og Miki Sugimoto i hovedrollen.
andre eksempler på Toeis film i denne genre inkluderer Shunya Itos Sasori (Scorpion) serie af kvinder i fængselsfilm baseret på Toru Shinohara ‘ s manga. Begyndende med kvindelig fange #701: Scorpion (1972), Scorpion-serien medvirkede Meiko Kaji, der havde forladt Nikkatsu Studios for at distancere sig fra deres romerske Pornoserie. Toei satte også standarden for Japanske nunsploitation-film (en undergenre importeret fra Italien) med den kritikerroste skole for det hellige dyr (1974) instrueret af Norifumi Susuki. Toei producerede også en hel række erotiske samurai-billeder som f.eks Bohachi Bushido: klan af de glemte otte (B Larchachi Bushid Poruno Jidaigeki) (1973).
Nikkatsu Roman PornoEdit
i 1971 Takashi Itamochi, præsident for Nikkatsu, Japans ældste store filmstudie, besluttede at stoppe sin egen virksomheds engagement med actionfilm og begynde at lave seksploitationsfilm. Ligesom Toei havde Nikkatsu lavet nogle tidligere film på markedet for seksuel udnyttelse, såsom historie om kætteri i Meiji-æraen (1968) og Tokyo Bathhouse (1968), som indeholdt over 30 kønsfilmstjerner i komo-optrædener. Nikkatsu lancerede sin romerske Pornserie i November 1971 med Lejlighed kone: affære om eftermiddagen med hovedrollen. Filmen blev et kæmpe hit, inspirerede 20 efterfølgere inden for syv år, etablerede Nikkatsus første “dronning” og lancerede med succes den højt profilerede romerske pornoserie. Direktør Masaru Konuma siger, at processen med at lave romersk Porno var den samme som at lave en lyserød film bortset fra det højere budget. Nikkatsu lavede disse lyserøde film af højere kvalitet næsten udelukkende med en gennemsnitlig sats på tre om måneden i de næste 17 år.Nikkatsu gav sine romerske porndirektører en stor kunstnerisk frihed til at skabe deres film, så længe de opfyldte den officielle minimumskvote på fire nøgne eller kønsscener i timen. Resultatet var en serie, der var populær både blandt publikum og blandt kritikere. En eller to romerske pornoer dukkede op på de ti bedste lister over Japanske kritikere hvert år i løbet af serien. Nikkatsus kønsfilm af højere kvalitet tog i det væsentlige det lyserøde filmmarked væk fra de mindre, uafhængige studier indtil midten af 1980 ‘ erne, da voksne videoer begyndte at lokke meget af den lyserøde films klientel væk.
Tatsumi Kumashiro var en af de største instruktører for den romerske Porno. Kumashiro instruerede en række økonomiske og kritiske hits uden fortilfælde i japansk filmhistorie, herunder Ichijo ‘ s våde ønske (1972) og kvinde med rødt hår (1979) med Junko Miyashita i hovedrollen. Han blev kendt som “kongen af Nikkatsu Roman porno” Noboru Tanaka, direktør for en kvinde ved navn Sada Abe (1975), vurderes af mange kritikere i dag at have været den bedste af Nikkatsus romerske Pornodirektører. S & M undergenre af den romerske Porno blev oprettet i 1974, da studiet hyrede Naomi Tani til at spille i blomst og slange (baseret på en oniroku Dan roman) og kone, der skal ofres, begge instrueret af Masaru Konuma. Tani enorme popularitet etableret hende som Nikkatsu tredje romerske Porno dronning, og den første af deres s&m dronninger. Andre undergenrer af den lyserøde film udviklet under den romerske Pornlinie inkluderet “Violent Pink”, oprettet i 1976 af instruktør Yasuharu Hasebe.
1980sedit
da ejerskab af videobåndoptagere først blev udbredt i begyndelsen af 1980 ‘ erne, optrådte voksne videoer og blev hurtigt meget populære. Allerede i 1982 havde AVs allerede opnået en omtrent lige stor andel af markedet for voksenunderholdning med teatralske erotiske film. I 1984 tilføjede nye regeringscensurpolitikker og en aftale mellem Eirin (det japanske filmvurderingsudvalg) og pink-filmselskaberne Nikkatsus vanskeligheder ved at sætte drastiske nye begrænsninger for teaterfilm. Theatrical pink movie overskud faldt 36% inden for en måned efter den nye afgørelse. Eirin udgjorde et alvorligt slag for den lyserøde filmindustri i 1988 ved at indføre strengere krav til kønsrelaterede teaterfilm. Nikkatsu reagerede ved at afbryde deres romerske Pornlinie. Bed Partner (1988) var den sidste film af den ærværdige 17-årige romerske Porno-serie. Nikkatsu fortsatte med at distribuere film under navnet Ropponica og lyserøde film gennem overskydende film, men disse var ikke nær så populære eller kritisk respekterede som den romerske Pornoserie havde været i sin storhedstid. I slutningen af 1980 ‘ erne var voksne videoer blevet den vigtigste form for filmisk underholdning for voksne i Japan.de dominerende instruktører af lyserøde film fra 1980 ‘ erne, Genji Nakamura, Banmei Takahashi og Mamoru Vandanabe er samlet kendt som “de tre søjler i Pink”. Alle tre var veteraner fra den lyserøde filmindustri siden 1960 ‘erne.kommer til fremtrædende plads i 1980′ erne, en tid, hvor den teatralske pornofilm stod over for betydelige vanskeligheder på flere fronter, er denne gruppe kendt for at hæve den lyserøde film over sin lave Oprindelse ved at koncentrere sig om teknisk finesse og fortællende indhold. Nogle kritikere kaldte stilen i deres film”pink art”.da Nakamura kom til Nikkatsu i 1983, havde han allerede instrueret over 100 film. Mens plottene i hans film, som kunne være ekstremt misogynistisk, blev ikke højt respekteret, hans visuelle stil gav ham et ry for “erotisk følsomhed.”Nakamura instruerede en af Japans første bredt distribuerede, godt modtagne film med et homoseksuelt tema, Legend of the Big Penis: Beautiful Mystery (1983), til Nikkatsu’ s ENK Productions, som blev grundlagt i 1983 for at fokusere på lyserøde film med homoseksuelle temaer. Nogle af Nakamuras senere lyserøde film blev instrueret i samarbejde med Ry Allichi Hiroki og Hitoshi Ishikava under gruppens pseudonym Go Ijuin.Banmei Takahashi instruerede “indviklet, meget stilistisk pinku eiga”, inklusive ny verden af kærlighed (1994), den første japanske teaterfilm, der viste kønsorganer. En anden fremtrædende kultdirektør i denne æra, Kasuo ” Gaira “Komisu, er kendt for sine Herschell Gordon-påvirkede” splatter-eros ” – film, der bygger bro over genrer af rædsel og erotik.
1990redit
Nikkatsu, Japans største producent af lyserøde film i 1970 ‘erne og 1980’ erne, indgav konkursbeskyttelse i 1993. Ikke desto mindre, selv i denne sværeste periode for den lyserøde film, døde genren aldrig helt ud og fortsatte med at udforske nye kunstneriske verdener. Faktisk blev den lyserøde film på dette tidspunkt betragtet som en af de sidste tilflugtssteder for “auteur” i Japan. Så længe instruktøren leverede det nødvendige antal køn scener, han var fri til at udforske sine egne tematiske og kunstneriske interesser.tre af de mest prominente lyserøde filminstruktører i 1990 ‘ erne, Kasuhiro Sano, Toshiki sat og Takahisa debuterede alle i 1989. En fjerde, Hisayasu Lør kr., debuterede i 1985. Da de kom frem i en af de mest usikre tider for den lyserøde film, arbejdede disse instruktører under den antagelse, at hver film kunne være deres sidste, og ignorerede så stort set deres publikum for at koncentrere sig om intenst personlige, eksperimentelle temaer. Disse instruktører brød endda en af de grundlæggende lyserøde regler ved at skære ned i køn scener i jagten på deres egne kunstneriske bekymringer. Deres film blev betragtet som”vanskelige” —mørke, komplekse og stort set upopulære med det ældre lyserøde publikum. Titlen” Four Heavenly Kings Of Pink ” (prira, Pinku Shitenno) blev anvendt til disse direktører, først sarkastisk, af utilfredse teaterejere. På den anden side siger Roland Domenig i sit essay om den lyserøde film, at deres arbejde tilbyder “en Forfriskende kontrast til de formelformede og stereotype film, der udgør den største del af pink eiga-produktionen, og er stærkt påvirket af forestillingen om filmskaberen som auteur.”
Pink film todayEdit
den nyeste fremtrædende gruppe af syv lyserøde filmregissører begyndte alle som assisterende direktører for shitenno. Deres Film Viser individualistiske stilarter og introspektiv karakter, der indikerer usikkerheden i Japans generation efter boble. Kendt sammen som” Seven Lucky Gods Of Pink ” (Kristian, Pinku shichifukujin) de er Toshiya Ueno, Shinji Imaoka, Yoshitaka Kamata, Toshiro Enomoto, y Kristian Tajiri, Mitsuru Meike og Rei Sakamoto. Ueno var den første instruktør af denne gruppe, der blev fremtrædende og fungerede som en “advance guard” for gruppen, da han fortsatte med at onanere: Non-Stop Pleasure (1994) vandt prisen “Bedste Film” ved Pink Grand Price. Grundlagt i 1989, er Pink Grand Price blevet et årligt højdepunkt for pink film samfund ved at tildele ekspertise i genren og screening de øverste film.
2000 ‘ erne har oplevet en betydelig vækst i international interesse for den lyserøde film. Instruktør Mitsuru Meike ‘ s det glamourøse liv i Sachiko Hanai (2003) gjorde indtryk på internationale filmfestivaler og fik kritisk ros. En planlagt årlig “kun kvinder” pink film festival blev først afholdt i Sydkorea i 2007 og igen i November 2008. I 2008 et firma kaldet Pink Eiga, Inc. blev dannet med det ene formål at frigive lyserøde film på DVD i USA