Reverb’ s Guide to Audio Compressor Types

kompressorer dækker et bredt hav af designs og applikationer i musikverdenen, og at forsøge at bestemme, hvor man skal komme i gang med alle disse forskellige kompressortyper, kan være skræmmende selv for den erfarne professionelle.kompressoren verden kan generelt skæres i fire forskellige kategorier: optisk, variabel-mu, FET og VCA, baseret på den måde, at gain reduktion bestemmes og anvendes. Mens alle disse enheder effektivt gør det samme job, er ikke alle kompressorer skabt ens. Visse typer udmærker sig i visse applikationer, og forståelse af deres funktion og design kan være nøglen til at vælge den rigtige kompressor til jobbet.

optiske kompressorer

nogle af de første specialdesignede kompressorer var optiske kompressorer. Relativt enkel i deres design, disse kompressorer udnytte en fotocelle og en lyskilde, traditionelt en simpel pære-lignende design og i nogle mere moderne design, En LED. Det generelle princip er, at et indkommende signal spænding forårsager en variation i intensiteten af lyskilden; intensiteten i lyskilden som modtaget af fotocellen bestemmer mængden af kompression, der påføres. Hvad der gør dette så unikt er responsen i fotocellen til lyskilden. Da der er en vis iboende forsinkelse i responstiden for at udløse angrebet og frigivelsen af kompressoren, er der en naturlig glathed i responsen, en der i sine oprindelige tendenser egner sig til musikalsk materiale. Designet resulterer i en kompressor, der hurtigt låses fast på et signal, frigiver oprindeligt hurtigt, men aftager i frigivelseshastigheden, når den henfalder.

måske er det mest berømte eksempel på en optisk kompressor den Teletroniks udviklede LA-2a, et rørbaseret design, der bruger den militærdesignede T4 fotoresistor. T4 er en celle, der har næsten uendelig modstand i mørket, men lys, der rammer overfladen af det, forårsager et fald i modstand, så det kan være kontrol i kredsløbet for forstærkningsreduktion. Efter de originale specifikationer tillader dette LA-2a at have et moderat angreb (10 millisekunder) og en gradvist skrånende frigivelse, der kan vare op til fem sekunder afhængigt af programmaterialet. Dette enkle design egner sig også til en simpel kontrolskematisk. LA – 2a har en to-knop setup, med den højre knop styre niveauet af den side-lænket signal, der i sidste ende vil styre kompression, og venstre styre makeup gain at holde den opfattede niveau konsekvent. Dette design har også valgbar måling og en kontakt, der skifter mellem en “komprimering” og “grænse”, hvilket effektivt ændrer kompressionsforholdet.

mens efterspurgt af mange ingeniører under blanding og især sporing, disse har tendens til at se begrænset — hvis nogen — brug i mastering arbejde på grund af deres relativt faste egenskaber. I ansøgning, disse kompressorer tendens til at låne sig til enhver kilde, du ønsker at komprimere naturligt, og arbejde særligt godt med vokal, strenge og bas. Dette betyder ikke, at du ikke kan smide forbigående tungt materiale på dem, især da nyere enheder og genudgivelser har tendens til at have hurtigere responsegenskaber og endda kan finde fordel på trommer og guitarer med omhyggelig brug. Når det er sagt, har legato-materiale stadig en tendens til at være den mest almindelige kandidat til optisk komprimerings kærlige berøring.

variable-Mu kompressorer

i forbindelse med optiske kompressorer kan vari-mu-stilkomprimering ses som en af O. G. S i kompressionsverdenen. Disse rørbaserede behemoter er kendt for deres tone og varme. Selve designet bruger disse rør til at kontrollere forstærkningsreduktionstrinnet ved hjælp af indgangsspændingsændringer for at ændre rørets bias. Dette har tendens til at resultere i en langsomt virkende, harmonisk rig form for kompression, der deler et antal af de samme musikalske egenskaber med sine optiske brødre. En af de vigtigste karakteristiske forskelle er den” bløde knæ ” -stilkomprimering, der er forbundet med alle vari-mu-design, og et forhold, der er effektivt programafhængigt, hvilket øger jo hårdere input rammer kredsløbet. Mens nogle af disse designs giver mulighed for variabelt angreb og frigivelse, vil vari-mu-komprimering altid være en relativt “langsom angreb” – komprimeringsstil takket være rørkredsløbets funktion.

den primære kompressor man fremmaner, når man tænker på variabel mu-stil kompression er Cadillac af kompressorer: Fairchild, som som det sker koster så meget som en egentlig Cadillac. Fairchild Tube Limiter kommer i to varianter: den ærede 670 stereo enhed og 660, en mindre fundet mono variant. Vejer ind på en heftig 65 pounds og pakning et arsenal af 20 rør og 14 transformere, Fairchild 670 er en legendarisk enhed, der har opnået mytisk status for blanding og mastering ingeniører ens. Den oprindelige 670 har to drejeknapper pr kanal, en for gevinst og en til at indstille kompressoren tærskel, og selektorer til måling, kanal link og “tidskonstant.””Tidskonstant” er en samlet indstilling til at justere angrebs-og frigivelsestiderne, og stereo link-kontrollen kan vælge fra uafhængig (Venstre/højre) og effektivt M/s eller Sum-forskel (Lat/Vert) for kanalerne. 660 har lignende kontroller til sin storebror, men på grund af en forskel i design har en karakter og lyd af sin egen.

I modsætning til optiske kompressorer, vari-mu kompressorer se mere brug i mastering, selv om strengt for lyden af kredsløb mere end dens kompression. Versioner med evnen til at udnytte mid-side behandling kan være særligt effektiv i en mastering rolle. Generelt studie Brug, stereo enheder som 670 ofte se Brug som blanding og tromme bus kompressorer, og mono anvendelser kan variere fra vokal til klaver og akustiske guitarer. Vari-mu stil kompression kan bruges, især i lag med gradueret angreb og release indstillinger, at folde elementer i et spor naturligt og musikalsk.

Fet kompressorer

Field effect transistor kompressorer er et nyere tilbud, relativt set. Oprindeligt designet til at være et meget mere forbigående godt alternativ til de vari-mu og optiske muligheder, der var tilgængelige, da de kom på scenen, bruger disse alsidige og snappy enheder Fet-komponenten som en variabel modstand i dens kompressionskredsløb. Som spænding påføres porten, jo lavere afløbskilden er indstillet. Derfor jo højere spænding, den lavere modstand i afløbskredsløbet vil medføre gain reduktion af signalet. Dette resulterer i komprimering med et unikt varemærkesvar og lyd til det, da FET-kompressorer har en tendens til at tilbyde en meget farvet version af komprimering, som er blevet en meget stor del af lyden fra mange optagede kilder. I modsætning til deres juggernaut vari-mu-kolleger, FET-kompressorer, generelt, er en meget hurtigere svarende kompressor, hvilket gør dem til en perfekt ledsager, ikke nødvendigvis en erstatning, for disse andre kompressorer. Subtilitet har ikke tendens til at være et kendetegn for Fet-familien.

måske den mest berømte Fet-kompressor, og bestemt en kandidat til mest berømte kompressor generelt, er den UREI udviklede 1176 begrænsende forstærker. Dette studieikon er kendt for sin karakteristiske bid og noget forvirrende kontrolordning. Selvom det er enkelt, adskiller kontrollerne fra 1176 sig fra næsten alle andre kompressorer på markedet. At være et fast tærskeldesign er der ingen tærskelkontrol i sig selv, og mængden af kompression styres af indgangsniveauet og derefter afbalancerer det resulterende signal med udgangsniveauet. Indgangs-og lydstyrkeknapperne har identiske gradueringer, hvor enhedsgevinst opnås, når indstillingen af begge drejeknapper er lig med 48. Hvor tingene virkelig tager en tur, er angrebs-og frigørelseskontrollerne. Disse kontroller er markeret 1-7, hvor 7 er den hurtigste tid og 1 er den langsomste, kontraintuitive til de fleste andre designs. Angrebsknappen har også en tilbageholdelse for “off”, som omgår kompressionskredsløbet, så du simpelthen kan få lyden fra 1176. Forholdet kontrol er en linje af punch knapper, forløber 4:1, 8:1, 12:1, 20:1 og også i stand til den berømte “alle knapper i” – tilstand, som ændrer komprimeringsegenskaberne helt.

på grund af de meget farvede egenskaber ved de fleste Fet-designs ser disse lidt eller ingen brug som mastering eller blanding af buskompressorer, selvom der altid er undtagelser fra reglen. Fet-kompressorer spiller en stor rolle i sporing, og deres aggressive og hurtige angreb gør dem ideelle til parallelle kompressionssituationer. Disse kompressorer ser kraftig brug på tromlebusser, Snarer, spark, og har en ønskelig tendens til at skyde en hovedvokal lige foran og midt i en blanding. Disse kompressorer elsker straf, både at modtage det og uddele det, men hvis subtilitet er dit mål, se andre steder.

VCA kompressorer

VCA kompressorer anvender en spændingsstyret forstærker i deres kompressorkredsløb, også et relativt mere moderne koncept, der giver mulighed for fuld kontrol over angrebs-og frigivelsesparametre og en jævn reaktion på selve kompressionen. Dette giver mulighed for et utroligt alsidigt design, der er i stand til at håndtere næsten alt, hvad du har brug for det til, fra at mestre applikationer til at slå uregerlige transienter ned. En af skønhederne i VCA chip-stil design er, at det også drastisk forbedrer evnen til at få en yderst effektiv kompressor i et relativt lille fodaftryk. Mens mange kompressorer effektivt kunne beskrives som et spændingsstyret forstærkerkredsløb, bruger VCA ‘ er traditionelt IC-chipbaserede transistorer til at bestemme indgangsspændingen, der styrer den resulterende forstærkningsreduktion, hvilket giver dig den rene og kontrollerbare kompressionskarakteristik, som VCA-kompressorer brugere ofte ser efter. Det ser ud til, at disse kamæleoner i kompressionsverdenen skal være den ideelle kandidat til alle dine kompressionsbehov, men da deres design har tendens til at mangle dyre proprietære dele, kan dette føre til et bredt og varierende kvalitetsområde i VCA-kompressorer, der kan gøre feltet vanskeligere at navigere.

mens der er en bred vifte af eksempler og tegn i VCA — verdenen, er den kompressor, der bedst kan illustrere fordelene ved et VCA-design — med superhelt som anerkendelse-SSL G-Series Console Bus Compressor. Siden udgivelsen af 4000-serien af SSL-konsoller kan denne enhed være ansvarlig for lyden af moderne optaget musik mere end noget andet udstyr. Tilsyneladende ligetil med sine indstillinger for tærskel, angreb, frigivelse, forhold og makeupgevinst, SSL-Buskompressoren kan også prale af en automatisk frigivelsesindstilling, der er programafhængig. Hyldet lige for sin gennemsigtighed og dens evne til at “klæbe” en blanding sammen, dette har været et af de ikke-så-hemmelige våben fra mange blandingsingeniører til at tage en allerede stjerneblanding til radio klar. Med et relativt hurtigt angreb, Auto release engageret og konservativ gain reduktion, kan du næsten ikke gå galt med at sætte dette stykke på tværs af enhver blandingsbus for at bringe tingene til liv.

i specifikke applikationer kan du finde VCA-kompressorer i næsten alle aspekter af lyd, fra sporing til blanding til mastering. Odds er, hvis du sidder i nærheden af ethvert lydudstyr med et komprimeringstrin i det, der er en god chance for, at du har en VCA-kompressor inden for en rækkevidde af dig lige nu. Nogle berømte modeller som 160 eller SSL channel strip kompressorer, på trods af at de er VCA-baserede, er kendt for den unikke karakter, de giver på en lyd. 160 bringe til klapper eller signaturen “spank” af SSL-kanalkompressoren på bas, spark og snare. I det hele taget er VCA ‘ er dog mere roste for deres evne til at handle skjult, medmindre du vil have dem til at gøre deres tilstedeværelse kendt.

Studio grade kompressorer Køb nu