Lighting 101: TTL vs. manuelle Steuerung

TTL vs. manuelle Steuerung | p

Hör zu, ich werde nicht hier stehen und dir predigen, dass einer von ihnen besser ist als der andere. Verwenden Sie einfach manuell. Okay? Das ist alles, was ich sagen werde. Verwenden Sie einfach manuell. Eigentlich lasse ich Sie Ihre eigene Entscheidung treffen. Verwenden Sie einfach manuell. Lassen Sie mich Ihnen zeigen, warum ich möchte, dass Sie es verwenden, und Sie können die Entscheidung selbst treffen. Ich verspreche, ich werde an dieser Stelle nichts anderes sagen.

Schau dir das an. TTL bedeutet im Grunde, dass Ihr Blitz den Vorblitz auslöst, der eine Messung des Lichtlesens vornimmt, und dann für Sie belichtet. In Fotografie 101 haben wir über die Verwendung der automatisierten Modi gesprochen, wenn Sie anfangen, und das ist großartig. Die automatisierten Modi sind fantastisch, um eine brauchbare Belichtung zu erhalten. Ähnlich könnte ich dasselbe über TTL sagen. Es ist großartig, wenn Sie anfangen.

Aber hier ist die Sache. Einige Leute würden übrigens fragen: „Was ist, wenn mein Blitzkopf zur Seite zeigt?“ Ich werde einen tatsächlichen Full-Feature-Blitz greifen, die TTL hat. Nehmen wir an, mein Motiv ist genau hier, aber der Blitz zeigt tatsächlich zur Seite und prallt von der Wand ab. Sie würden sagen: „Wie nimmt TTL diese Messung vor?“ Wie gesagt, es feuert einen Vorblitz ab. Das heißt, es wird tatsächlich einen Vorblitz gegen die Wand abfeuern, den Lichtwert messen, der von der Wand zurückkommt, und dann würde es für dieses Motiv belichten. Es wird im Grunde eine Lesung auf diese Weise bekommen. Es ist wirklich egal, in welche Richtung es zeigt. Es wird Ihre Lektüre nehmen und dann feuern, und es hoffentlich richtig machen. Aber wie gesagt, es macht es hoffentlich richtig.

Lassen Sie uns darüber reden. Was sind die Profis? Ganz einfach. Es ist automatisiert. Das ist es wirklich. Das ist der einzige Vorteil, der damit einhergeht, denn es gibt eine ganze Liste von Nachteilen. Erstens haben Sie weniger Kontrolle, weniger Präzision. In Fotografie 101 sprechen wir darüber, Sie in den manuellen Modus zu versetzen, weil wir die Kontrolle haben wollen. Wir wollen Präzision. Wir möchten, dass jede unserer Aufnahmen in der Belichtung gleich ist, so dass wir, wenn wir in die Postproduktion gehen, einen Satz von Entwicklungseinstellungen darauf anwenden können und fertig sind. Wir haben keine unterschiedlichen Belichtungen und unterschiedliche Looks usw., die wir in der Post manuell korrigieren müssen. Wir wollen diese Art von Kontrolle und diese Art von Präzision. Mit TTL bekommst du das nicht. Sie erhalten automatisierte Einfachheit und das war’s.

Was noch? Sie bekommen den Mangel an Konsistenz dort, und der andere Mangel an Konsistenz ist, dass, wenn ich eine korrekte Belichtungsmessung mit TTL bekomme, ich nicht wirklich weiß, welche Leistungseinstellung tatsächlich dafür verwendet wurde. Ich kann meiner Kamera sagen, ich kann belichten und sagen, gib ihr ein Plus eins oder ein Minus eins zum Belichtungswert, aber ich weiß nicht, was dieser Wert ist. Ich weiß nicht, wie viel Strom aus dem Gerät kommt. Wenn ich meine Lichtsetups verschieben und ein Ergebnis erzielen würde, das nicht so gut ist, weiß ich nicht, wohin ich mit meiner Leistung gehen soll, außer nur den EV auf und ab zu wählen. Es ist ein bisschen schwierig in diesem Sinne, wo man dort nicht diese Art von Vorhersagbarkeit hat.

Nummer drei, Modifikatoren und einzigartige Kompositionen. Sie können den Blitz irgendwie verwirren. Lassen Sie mich Ihnen sagen, was ich meine. Es gibt bestimmte Modifikatoren wie – ich denke, derjenige, mit dem ich tatsächlich die meisten Probleme hatte … und es wird mit verschiedenen Arten von Modifikatoren passieren, aber nehmen wir an, Sie legen eine Kuppel über diesen Kerl. Alles, was Sie tun, wird dem Flash ein bisschen mehr zum Nachdenken geben. Manchmal gibt Ihnen der TTL-Modus immer noch einen korrekten Messwert. Oft tut es nicht.

Kuppeln und solche Dinge können Herausforderungen für die TTL schaffen, um Ihnen tatsächlich eine korrekte Lesung zu geben. In solchen Situationen funktioniert es einfach nicht. Wenn Sie eine super einzigartige Komposition verwenden, bei der sich das Motiv in einer Ecke befindet und Sie für dieses Motiv belichten wollten und es wirklich nur in einem winzigen Teil des Rahmens ist, ist dies eine weitere wirklich verwirrende Sache für den Blitz. Genau wie in Fotografie 101, wenn Sie versuchen, der Kamera zu sagen, dass sie automatisch einen kleinen Punkt in einer Szene belichten soll, basierend auf Ihrer verrückten Komposition, werden Sie nicht zum richtigen Punkt gelangen. Sie haben das gleiche Problem mit Ihrem Flash.

Mehr Stromverbrauch. Es gibt viele Leute, die Ihnen sagen würden, dass das Brennen in TTL nicht mehr Strom verbraucht und Ihre Recyclingzeit nicht verlangsamt, was die Nummer fünf ist. Es verlangsamt Ihre Recycle-Zeit auf Ihrem Flash. Ich habe Beweise dafür, und wir werden es Ihnen zeigen. Wir geben Ihnen den Beweis, dass es tatsächlich mehr Strom verbraucht und die Recyclingzeit verlangsamt. Warum? Denken Sie nur darüber nach, Sie feuern einen Vorblitz ab, bevor er den eigentlichen Blitz auslöst. Das verbraucht Energie. Dieser Vorblitz muss eine bestimmte Menge an Strom verbrauchen, um dorthin zu gelangen, und er verbraucht nicht nur mehr Strom, um herauszufinden, wie hoch Ihre Belichtungseinstellung war, sondern es wird auch länger dauern, ihn danach zu recyceln. Wie lange? Es kann tatsächlich eine lange Zeit sein. Es kann bis zu dreißig bis vierzig Prozent länger sein, nach der Verwendung von TTL im Grunde mit diesem Pre-Flash im Vergleich nur mit manuellen Modus zu recyceln. Es gibt also starke Gründe, TTL nicht zu verwenden.

Lassen Sie uns über die manuelle Seite sprechen. Die Profis? Es ist im Grunde das genaue Gegenteil von dem, worüber wir gerade auf der TTL-Seite gesprochen haben. Wir haben mehr Kontrolle. Wir haben Präzision. Ich weiß, dass, wenn mein Licht auf mein Motiv gerichtet ist, und wenn ich mich eine gewisse Entfernung weg bewege, alles, was ich tun muss, ist, das Licht anzuschalten. Wenn ich bei einer Achtel-Potenz bin, gehe ich zu einer Viertel-Potenz oder einem Achtel plus zwei Drittel. Ich werde es nur anhand der Entfernung messen. Wenn Sie das inverse quadratische Gesetz kennen, können Sie sehr präzise damit umgehen, aber die einfache Sache ist, nur die Kraft zu nehmen, es ein wenig zu wählen, einen Testschuss zu machen, und Sie sind gut. Justieren Sie einfach von dort. Ich habe sehr einfache Kontrolle und Präzision. Ich weiß genau, auf welcher Leistungseinstellung es ist. Ich weiß, wo es zu bewegen. Mit TTL kann ich nur mit diesen Belichtungswerten arbeiten, plus eins, plus zwei, minus eins, minus zwei, das war’s.

Die Belichtungskonsistenz. Auch hier geht es darum, gleiche Belichtungen von Bild zu Bild zu erzielen. Die einzige Einschränkung hier ist, dass Sie, wenn Sie den Abstand zwischen Ihrem Motiv stark ändern, die Leistung hier tatsächlich anpassen müssen, während dies bei TTL für Sie der Fall wäre. Aber sobald wir die Leistung angepasst haben, sind wir gut, wir sind solide, wir bekommen eine ganze Reihe von Bildern, die konsistent und einfach zu postproduzieren sind.

Gleiche Einstellungen unabhängig vom Modifikator oder der Komposition. Wenn ich das einrichte und den Strobist benutze, und ich es für eine richtige Aufnahme einrichte und ich meine richtige Belichtung bekomme, lasse ich es dort und es wird jedes Mal mit diesem Modifikator funktionieren. Unabhängig davon, welchen Modifikator ich verwende, hat dies keinen Einfluss auf den Belichtungswert, da ich die Belichtung selbst anwähle. Ich wähle die Belichtungseinstellung selbst ein, ich lasse die Kamera das nicht tun.

Nummer vier. Weniger Stromverbrauch. Nummer fünf, bessere Recyclingzeit. Und der einzige Nachteil auf der manuellen Seite ist, dass es ein bisschen mehr Aufwand gibt. Genau wie bei manuellen Aufnahmen mit Ihrer Kamera mit Ihrer Blende, Ihrer Verschlusszeit und Ihrem ISO-Wert. Wenn Sie von Szene zu Szene bewegen, und wir sagen immer Menschen, schießen den ganzen Tag. Was auch immer du fotografierst, es spielt keine Rolle, ob du auf einer Hochzeit bist, ob du Porträts machst. Schießen manuelle, und wie sie bewegen von szene zu szene, einstellen. Braucht das ein bisschen Zeit, um sich daran zu gewöhnen? Ja. Es braucht ein bisschen Zeit, ein bisschen Mühe, um sich daran zu erinnern: „Oh, ich habe die Szenen gewechselt. Oh, das Licht hat sich gerade verändert. Oh, jetzt sind Wolken über mir, ich muss meine Belichtung anpassen.“ Aber sobald Sie sich daran gewöhnt haben, wird es sehr einfach und selbstverständlich, und ich möchte, dass Sie sich daran gewöhnen, dasselbe mit Ihrem Blitz zu tun.

Wenn es um Fotografie als Profi geht, wollen Sie Kontrolle. Sie wollen Präzision. Sie möchten nicht, dass Ihre Kamera Entscheidungen für Sie trifft, denn wenn es dann darum geht, das zu replizieren, was Sie gerade getan haben, wenn etwas schief geht, wissen Sie wirklich nicht, wie Sie dazu zurückkehren sollen. Ich möchte, dass ihr die Kontrolle über den Blitz übernehmt. Schießen Sie manuell, obwohl ich Ihnen technisch nicht sagen werde, was Sie tun sollen. Schießen manuelle.

KAPITEL ÜBERWINDUNG DER ANGST, HYPE, & MYTHEN

• 1.1 Kapitel 101 Trailer
• 1.2 Kapitel 1 Intro
• 1.3 Warum nur ein Kamerablitz
• 1.4 5 Gründe für die Verwendung von Blitz
• 1.5 4 Häufige Blitzmythen
• 1.6 Was macht Blitz herausfordernd
• 1.7 Kapitel 1 Quiz: Die Angst überwinden, Hype & Mythen

KAPITEL 2: DIE GRUNDLAGEN VON FLASH

• 2.1 Kapitel 2 Intro
• 2.2 Blitz-Strobe vs. Umgebungslicht-Konstantes Licht
• 2.3 Blitz vs. Umgebungslichtbelichtung
• 2.4 Blitz vs. Umgebungsdemo
• 2.5 Blitz- und Umgebungsausgleich für natürlichen Effekt
• 2.6 Zuordnung: Balancing Flash & Ambient für natürlichen Effekt
• 2.7 Flash und Ambient Balancing Für dramatischen Effekt
• 2.8 Kapitel 2 Zuordnung 2: Balancing Flash & Ambient für dramatische Effekte
• 2.9 Flash und Ambient Balancing Für kreativen Effekt
• 2.10 Zuordnung: Balancing Flash & Umgebungslicht für kreative Effekte
• 2.11 Blitzdauer verstehen
• 2.12 Kapitel 2 Quix: Die Grundlagen des Blitzes

KAPITEL 3 LICHT VERSTEHEN

• 3.1 Kapitel 3 Einführung
• 3.2 5 Gemeinsame Schlüssel Licht Muster
• 3,3 5 Gemeinsame Schlüssel Licht Muster mit Diffusion + Füllen
• 3,4 5 Gemeinsame Sekundäre Licht Muster
• 3,5 Ausgleich MUSTER mit Workflow
• 3,6 Zuordnung: Flache Licht Porträt
• 3,7 Zuordnung: Schleife Beleuchtung
• 3,8 Zuordnung: Schmetterling Beleuchtung
• 3,9 Zuordnung: Rembrandt Porträt
• 3,10 Split-Beleuchtung
• 3.11 Lichtqualitäten
• 3.12 Das inverse quadratische Gesetz
• 3.13 Inverse quadratische Gesetz in der Praxis
• 3.14 Korrektiver Weißabgleich
• 3.15 Kreativer Weißabgleich
• 3.16 Zuordnung: Kreative Weißabgleich
• 3,17 Kapitel 3 Quiz: Verständnis Licht

KAPITEL 4: AUF-KAMERA FLASH GETRIEBE GRUNDLAGEN

• 4,1 Kapitel 4 Intro
• 4,2 Auf Board vs. Heißer Schuh Flash
• 4,3 Volle Funktion vs. Manuelle Blinkt
• 4,4 TTL vs. Manuelle Steuerung
• 4,5 TTL vs. Manuelle Mal
• 4,6 Flash Power & Zoom
• 4,7 HSS vs. ND Filter
• 4,8 Zuordnung: HSS vs. ND
• 4,9 FCS vs. RCS
• 4,10 Kapitel 4 Quiz: Auf-Kamera Flash Getriebe Grundlagen

Kapitel 5: DIREKTER BLITZ RICHTIG GEMACHT

• 5.1 Kapitel 5 Intro
• 4 Tipps, wenn Sie direkten Blitz verwenden müssen
• 5.3 Blankes Bulbing richtig gemacht
• 5.4. Zuordnung: Nackte Glühbirne Blitzlicht
• 5.5. Grid Snooth + Direkt Flash
• 5,6 Zuordnung: Grid/Snoot + Direkt Flash Porträt
• 5,6 Zuordnung: Grid/Snoot + Direkt Flash Porträt
• 5,7 Mini Schönheit + Direkt Flash
• 5,8 Ring + Direkt Flash
• 5,9 Zuordnung: Direkt Flash mit Modifikator
• 5,10 Verständnis Modifikatoren
• 5,11 Verständnis Modifikatoren
• 5.12 Direkter Blitz + Verschluss zieht
• 5.13 Kapitel 5 Zuordnung: Direkter Blitz + Verschluss zieht

li>5.14 Kapitel 5 Quiz: Direkter Blitz Richtig gemacht

Kapitel 6: STUDIOLICHT? BOUNCE ES EINFACH!

• 6.1 Umgebungs vs. Direkt Flash vs. Bounce Flash/a>
• 6.2 Kapitel 6 Intro
• 6.3 Silber Bounce
• 6.4 Silber Bounce
• 6.5 Zuordnung: Silber Bounce
• 6.6 Weiche Weiße Bounce
• 6.7 Zuordnung: Weiche Weiße Bounce
• 6.8 Kopfsprung
• 6.9 Kopfsprung + Füllung
• 6.10 Zuordnung: Overhead Bounce
• 6.11 Event Bounce
• 6.12 Kapitel 6 Quiz: Studiolicht? Bounce es einfach!

Kapitel 7: MEHR LICHTER, VERFEINERUNG, & KREATIVITÄT

• 7.1 Kapitel 7 Intro
• 7.2 Dramatisches vs. natürliches Licht
• 7.3 Füllen und Verfeinern von vorhandenem Licht
• 7.4 Multi-Point-Licht-Setups
• 7.5 Zuordnung: Multi-Point-Licht-Setups
• 7.6 Verwendung von Gelen für kreative Effekte vs. Korrektureffekte
• 7.7 Verwendung von Gelen für kreative Effekte vs. Korrektureffekte
• 7.8 Verwendung von Gelen für kreative Effekte vs. Korrektureffekte

Kapitel 8: FALLSTUDIEN

• 8.1 – Kapitel 8 Intro
• 8.2 – Fallstudie 1 | Dramatischer Sonnenuntergang
• 8.3 – Fallstudie 2 | Wüstensonnenuntergang
• 8.4 – Fallstudie 3 | Unheimlicher Kopfschuss
• 8.5 – Fallstudie 4 | Schnelle Beleuchtung für Familienporträts
• 8.6 – Fallstudie 5 | Athletenporträts
• 8.7 – Fallstudie 6 | Arbeitswinkel
• 8.8 – Fallstudie 7 | Drag + Composite
• 8.9 – Fallstudie 8 | Weniger ist mehr

Kapitel 9: BONUSKAPITEL

• 9.1 Unsere Lieblings Full-Feature Blinkt
• 9,2 Unsere Lieblings Manuelle Blinkt
• 9,3 Unsere Lieblings Auf-Kamera Flash Modifikatoren

Insgesamt Natürlich Run Zeit: 8 H 17 M 4 S