BackgroundEdit
In den Jahren seit dem Ende des Zweiten Weltkriegs hatte die Erotik allmählich ihren Weg in das japanische Kino gefunden. Der erste Kuss, der im japanischen Film zu sehen war — diskret halb versteckt von einem Regenschirm – sorgte 1946 für landesweites Aufsehen. Obwohl in den 1940er und frühen 1950er Jahren Nacktheit in japanischen Kinos, wie in den meisten Teilen der Welt, ein Tabu war, begannen einige Filme aus der Mitte der 50er Jahre, wie Shintohos weibliche Perlentaucherfilme mit der drallen Michiko Maeda, mehr Fleisch zu zeigen, als es zuvor im japanischen Kino vorstellbar gewesen wäre. Im gleichen Zeitraum führten die Taiyozoku-Filme über den „Sonnenstamm“ im Teenageralter wie Kō Nakahiras Crazed Fruit (1956) eine beispiellose sexuelle Offenheit in japanische Filme ein.Ausländische Filme dieser Zeit wie Ingmar Bergmans Sommer mit Monika (1953), Louis Malles Amants (1958) und Russ Meyers Immoral Mr. Teas (1959) führten weibliche Nacktheit in das internationale Kino ein und wurden problemlos nach Japan importiert. Bis in die frühen 1960er Jahre waren grafische Darstellungen von Nacktheit und Sex im japanischen Film jedoch nur in einspuligen „Hirschfilmen“ zu sehen, die von Filmproduzenten wie Imamuras Film „The Pornographers“ (1966) gedreht wurden.
Erste Welle (Das „Zeitalter des Wettbewerbs“ 1962-1971)Bearbeiten
Die erste Welle des rosa Films in Japan war zeitgemäß mit den ähnlichen US-amerikanischen Sexploitationsfilmgenres, den „Nudie-Cuties“ und „Roughies“. Nacktheit und Sex kamen offiziell ins japanische Kino mit Satoru Kobayashis kontroverser und populärer unabhängiger Produktion Flesh Market (Nikutai no Ichiba, 1962), die als der erste echte Pink-Film gilt. Kobayashis Independent-Spielfilm wurde für 8 Millionen Yen gedreht und brachte über 100 Millionen Yen ein. Kobayashi blieb bis in die 1990er Jahre in der Regie von Pink Films aktiv. Tamaki Katori, der Star des Films, wurde zu einem der führenden frühen Pink Filmstars, der in über 600 auftauchte und den Titel „Pink Princess“ erhielt.Im Jahr 1964 maverick Kabuki, Theater und Filmregisseur Tetsuji Takechi gerichtet Daydream, ein Big-Budget-Film von dem großen Studio Shochiku verteilt. Takechis Schwarzer Schnee (1965) führte zur Verhaftung des Regisseurs wegen Obszönität und zu einem hochkarätigen Prozess, der zu einem großen Kampf zwischen Japans Intellektuellen und dem Establishment wurde. Takechi gewann die Klage, und die Publicity rund um den Prozess trug zu einem Boom in der Produktion von rosa Filmen bei.
In ihrer Einführung in die Weisser’s Japanese Cinema Encyclopedia: Die Sexfilme, Schauspielerin Naomi Tani nennt diese Zeit in der Filmproduktion „Das Zeitalter des Wettbewerbs“. Obwohl Japans große Studios wie Nikkatsu und Shochiku in den 1960er Jahren gelegentlich Vorstöße in die Erotik unternahmen, wie Regisseur Seijun Suzukis Gate of Flesh (1964) — der erste japanische Mainstream-Film, der Nacktheit enthielt, wurde die Mehrheit der Erotikfilme von den Unabhängigen gemacht. Unabhängige Studios wie Nihon Cinema und World Eiga machten Dutzende billiger, profitabler „Eroduktionen“. Zu den einflussreichsten unabhängigen Studios, die in dieser Zeit Pink-Filme produzierten, gehörten Shintōhō Eiga (das zweite Studio, das diesen Namen verwendete), Million Film, Kantō und Ōkura. In der Regel auf einem Drei-Film-Programm gezeigt, wurden diese Filme von diesen Unternehmen gemacht, um in ihrer eigenen Kette von Spezialtheatern zu zeigen.Ein weiteres großes japanisches Filmstudio, Wakamatsu Studios, wurde 1965 von Regisseur Kōji Wakamatsu gegründet, nachdem er Nikkatsu verlassen hatte. Bekannt als „The Pink Godfather“ und als „der wichtigste Regisseur im Pink-Film-Genre“, sind Wakamatsus unabhängige Produktionen kritisch respektierte Werke, die sich normalerweise mit Sex und extremer Gewalt befassen, gemischt mit politischen Botschaften. Seine umstrittensten frühen Filme, die sich mit Frauenfeindlichkeit und Sadismus befassen, sind The Embryo Hunts In Secret (1966), Violated Angels (1967) und Go, Go Second Time Virgin (1969).
Drei weitere wichtige chinesische Filmregisseure dieser Zeit, Kan Mukai, Kin’ya Ogawa und Shin’ya Yamamoto (Regisseur), sind als „Die Helden der ersten Welle“ bekannt. 1965, im selben Jahr, in dem Wakamatsu unabhängig wurde, gründeten die Regisseure Kan Mukai und Giichi Nishihara ihre eigenen Produktionsfirmen — Mukai Productions und Aoi Eiga.Die „erste Königin der japanischen Sexfilme“ war Noriko Tatsumi, die mit Regisseur Kōji Seki Filme im World Eiga und Nihon Cinema drehte. Andere große Sexköniginnen der ersten Welle des Films waren Setsuko Ogawa, Mari Iwai, Keiko Kayama und Miki Hayashi. Andere pinkfarbene Filmstars der Ära sind Tamaki Katori, der in vielen Filmen für Giichi Nishihara und Kōji Wakamatsu auftrat; Kemi Ichiboshi, dessen Spezialität es war, die Rolle eines verletzten Unschuldigen zu spielen; und Mari Nagisa. Jüngere Starlets wie Naomi Tani und Kazuko Shirakawa begannen ihre Karriere und machten sich bereits einen Namen in der Pink-Filmindustrie, sind aber heute am besten für ihre Arbeit mit Nikkatsu in den 1970er Jahren in Erinnerung.
Toei Pinky ViolenceEdit
Bis in die späten 1960er Jahre war der „Pink Film“ -Markt fast ausschließlich die Domäne von Low-Budget-unabhängigen Unternehmen. Zu Beginn der 1970er Jahre, als Japans große Filmstudios ihr Publikum an Fernsehen und importierte amerikanische Filme verloren, kämpften sie ums Überleben. Im Jahr 1972 berichtete Richie: „In Japan ist die Eroduktion die einzige Art von Bild, die eine gesicherte Schirmherrschaft behält.“Um dieses lukrative Publikum zu erschließen, trat das große Studio Toei 1971 in den Sexploitation-Markt ein. In Filmen wie seiner Ero-Guro-Serie und Joys of Torture-Serie der späten 1960er Jahre lieferte Regisseur Teruo Ishii ein Modell für Toeis Sexploitation Ventures, indem er „eine mulmige Mischung aus Komödie und Folter etablierte. Der Produzent Kanji Amao entwarf eine Gruppe von Serien – Shigeki Rosen (Sensationelle Linie), ijoseiai rosen (abnormale Linie) und Harenchi Rosen (schamlose Linie), die heute gemeinsam als Toeis „Pinky Violence“ bezeichnet werden. Die meisten Filme von Toei in diesem Stil verwendeten Erotik in Verbindung mit gewalttätigen und actionreichen Geschichten. Einige dieser Filme haben das Thema starker Frauen, die gewaltsame Rache für vergangene Ungerechtigkeiten fordern. Die Serie wurde mit den Delinquent Girl Boss (Zubeko Bancho) Filmen mit Reiko Oshida gestartet. Andere Serien im Pinky Violence-Genre waren Norifumi Suzukis Girl Boss (Sukeban) -Filme und die furchterregenden Highschool-Filme für Mädchen, beide mit Reiko Ike und Miki Sugimoto.Weitere Beispiele für Toeis Filme in diesem Genre sind Shunya Itos Sasori (Scorpion) -Serie von Frauen in Gefängnisfilmen, die auf Toru Shinoharas Manga basieren. Beginnend mit Female Prisoner # 701: Scorpion (1972) spielte die Scorpion-Serie Meiko Kaji, die die Nikkatsu Studios verlassen hatte, um sich von ihrer römischen Pornoserie zu distanzieren. Mit dem von der Kritik gefeierten Film School of the Holy Beast (1974) von Norifumi Suzuki setzte Toei auch den Standard für japanische Nunsploitation-Filme (ein aus Italien importiertes Subgenre). Toei produzierte auch eine ganze Reihe erotischer Samurai-Bilder wie Bohachi Bushido: Clan der vergessenen Acht (Bōhachi Bushidō: Poruno Jidaigeki) (1973).
Nikkatsu Roman PornoEdit
1971 beschloss Takashi Itamochi, Präsident von Nikkatsu, Japans ältestem großen Filmstudio, die Beteiligung seiner eigenen Firma an Actionfilmen einzustellen und Sexploitationsfilme zu drehen. Wie Toei hatte Nikkatsu einige frühere Filme auf dem Sexploitationsmarkt gedreht, wie Story of Heresy in Meiji Era (1968) und Tokyo Bathhouse (1968), in denen über 30 Sexfilmstars in Cameo-Auftritten auftraten. Nikkatsu startete seine erste Pornoserie im November 1971 mit Apartment Wife: Affair In the Afternoon mit Kazuko Shirakawa. Der Film wurde ein großer Hit, inspirierte 20 Fortsetzungen innerhalb von sieben Jahren, etablierte Shirakawa als Nikkatsus erste „Königin“ und startete erfolgreich die hochkarätige Roman Porno-Serie. Regisseur Masaru Konuma sagt, dass der Prozess, Roman Porno zu machen, der gleiche war wie der eines rosa Films, mit Ausnahme des höheren Budgets. Nikkatsu machte diese hochwertigeren rosa Filme fast ausschließlich, mit einer durchschnittlichen Rate von drei pro Monat, für die nächsten 17 Jahre.Nikkatsu gab seinen römischen Porno-Regisseuren viel künstlerische Freiheit bei der Erstellung ihrer Filme, solange sie die offizielle Mindestquote von vier Nackt- oder Sexszenen pro Stunde erfüllten. Das Ergebnis war eine Serie, die sowohl beim Publikum als auch bei Kritikern beliebt war. Ein oder zwei römische Pornos erschienen jedes Jahr während des gesamten Laufs der Serie auf den Top-Ten-Listen der japanischen Kritiker. Nikkatsus qualitativ hochwertigere Sexfilme nahmen den Pink-Filmmarkt im Wesentlichen von den kleineren, unabhängigen Studios weg, bis Mitte der 1980er Jahre Videos für Erwachsene begannen, einen Großteil der Kundschaft des Pink-Films wegzulocken.
Tatsumi Kumashiro war einer der wichtigsten Regisseure des Roman Porno. Kumashiro führte Regie bei einer Reihe von finanziellen und kritischen Hits, die in der japanischen Filmgeschichte beispiellos waren, darunter Ichijos Wet Desire (1972) und Woman with Red Hair (1979) mit Junko Miyashita. Er wurde bekannt als der „König von Nikkatsu Roman Porno“ Noboru Tanaka, Regisseur von A Woman Called Sada Abe (1975), wird heute von vielen Kritikern als der beste von Nikkatsus Roman Porno Regisseuren beurteilt. Das S&M Subgenre des römischen Pornos wurde 1974 gegründet, als das Studio Naomi Tani anstellte, um in Flower and Snake (basierend auf einem Oniroku Dan Roman) und Wife to be Sacrificed , beide unter der Regie von Masaru Konuma. Tanis immense Popularität etablierte sie als Nikkatsus dritte römische Pornokönigin und die erste ihrer&M-Königinnen. Andere Subgenres des Pink-Films, die unter der römischen Pornolinie entwickelt wurden, waren „Violent Pink“, das 1976 von Regisseur Yasuharu Hasebe gegründet wurde.
1980er JahreBearbeiten
Als der Besitz von Videorecordern in den frühen 1980er Jahren weit verbreitet wurde, tauchten Videos für Erwachsene auf und wurden schnell sehr beliebt. Bereits 1982 hatte die AVs mit theatralischen Erotikfilmen einen annähernd gleichen Anteil am Markt für Erwachsenenunterhaltung erreicht. Im Jahr 1984, neue Zensurpolitik der Regierung und eine Vereinbarung zwischen Eirin (der japanischen Film-Rating Board) und den Pink-Film-Unternehmen hinzugefügt, um Nikkatsu Schwierigkeiten durch drastische neue Beschränkungen für Kinofilme setzen. Die Gewinne von Theatrical Pink Movie sanken innerhalb eines Monats nach dem neuen Urteil um 36%. Eirin versetzte der rosa Filmindustrie 1988 einen schweren Schlag, indem sie strengere Anforderungen an geschlechtsbezogene Kinofilme einführte. Nikkatsu reagierte mit der Einstellung ihrer römischen Pornolinie. Bed Partner (1988) war der letzte Film der ehrwürdigen 17-jährigen römischen Pornoserie. Nikkatsu vertrieb weiterhin Filme unter dem Namen Ropponica und Pink Films über Excess Films, diese waren jedoch bei weitem nicht so beliebt oder kritisch respektiert wie die römische Pornoserie in ihrer Blütezeit. Ende der 1980er Jahre waren Videos für Erwachsene zur Hauptform der Filmunterhaltung für Erwachsene in Japan geworden.
Die dominierenden Regisseure der Pink-Filme der 1980er Jahre, Genji Nakamura, Banmei Takahashi und Mamoru Watanabe, werden zusammen als „Die drei Säulen von Pink“ bezeichnet. Alle drei waren Veteranen der pinkfarbenen Filmindustrie seit den 1960er Jahren. Diese Gruppe wurde in den 1980er Jahren bekannt, als der theatralische Pornofilm an mehreren Fronten mit erheblichen Schwierigkeiten konfrontiert war. Sie ist dafür bekannt, den pinkfarbenen Film über seine niedrigen Ursprünge hinaus zu heben, indem sie sich auf technische Finesse und narrativen Inhalt konzentrierte. Einige Kritiker nannten den Stil ihrer Filme „Pink Art“.
Als Nakamura 1983 zu Nikkatsu kam, hatte er bereits über 100 Filme gedreht. Während die Handlungen seiner Filme, das könnte extrem frauenfeindlich sein, wurden nicht hoch respektiert, Sein visueller Stil brachte ihm den Ruf „erotischer Sensibilität“ ein.“ Nakamura drehte einen der ersten weit verbreiteten, gut aufgenommenen Filme Japans mit einem homosexuellen Thema, Legend of the Big Penis: Beautiful Mystery (1983), für Nikkatsus ENK Productions, die 1983 gegründet wurde, um sich auf schwule rosa Filme zu konzentrieren. Einige von Nakamuras späteren Pink-Filmen wurden in Zusammenarbeit mit Ryūichi Hiroki und Hitoshi Ishikawa unter dem Gruppenpseudonym Go Ijuin gedreht.Banmei Takahashi führte Regie bei „intricate, highly stylistic pinku eiga“, einschließlich New World of Love (1994), dem ersten japanischen Kinofilm mit Genitalien. Ein weiterer prominenter Kultregisseur dieser Zeit, Kazuo „Gaira“ Komizu, ist bekannt für seine von Herschell Gordon Lewis beeinflussten „Splatter-Eros“ -Filme, die die Genres Horror und Erotik überbrücken.
1990er JahreBearbeiten
Nikkatsu, Japans größter Produzent von rosa Filmen in den 1970er und 1980er Jahren, beantragte 1993 Insolvenzschutz. Trotzdem ist das Genre auch in dieser für den Pink-Film schwierigsten Zeit nie vollständig ausgestorben und erkundete weiterhin neue künstlerische Bereiche. In der Tat wurde der rosa Film zu dieser Zeit als einer der letzten Zufluchtsorte des „Auteurs“ in Japan angesehen. Solange der Regisseur die erforderliche Anzahl von Sexszenen zur Verfügung stellte, war er frei, seine eigenen thematischen und künstlerischen Interessen zu erforschen.
Drei der bekanntesten japanischen Regisseure der 1990er Jahre, Kazuhiro Sano, Toshiki Satō und Takahisa Zeze, gaben 1989 ihr Regiedebüt. Ein vierter, Hisayasu Satō, debütierte 1985. Diese Regisseure, die in einer der prekärsten Zeiten für den Pink-Film an Bedeutung gewannen, gingen davon aus, dass jeder Film ihr letzter sein könnte, und ignorierten ihr Publikum weitgehend, um sich auf intensiv persönliche, experimentelle Themen zu konzentrieren. Diese Regisseure brachen sogar eine der grundlegenden rosa Regeln, indem sie in den Sexszenen auf der Suche nach ihren eigenen künstlerischen Anliegen abbauten. Ihre Filme galten als „schwierig“ — dunkel, komplex und beim älteren rosa Publikum weitgehend unbeliebt. Der Titel „Four Heavenly Kings of Pink“ (ピンー四天王, pinku shitenno) wurde von verärgerten Theaterbesitzern zunächst sarkastisch auf diese Regisseure angewendet. Auf der anderen Seite sagt Roland Domenig in seinem Essay über den pink Film, dass ihre Arbeit „einen erfrischenden Kontrast zu den formelhaften und stereotypen Filmen bietet, die den größten Teil der Pink Eiga-Produktion ausmachen und stark von der Vorstellung des Filmemachers als Autor beeinflusst sind.“
Pink film todaybearbeiten
Die neueste prominente Gruppe von sieben Pink-Filmregisseuren begann als Regieassistentin des Shitenno. Ihre Filme zeigen individualistische Stile und introspektiven Charakter, der auf die Unsicherheit der japanischen Generation nach der Blase hinweist. Zusammen bekannt als die „Sieben Glücksgötter von Pink“ (ピンー七福神, pinku shichifukujin) sind sie Toshiya Ueno, Shinji Imaoka, Yoshitaka Kamata, Toshiro Enomoto, Yūji Tajiri, Mitsuru Meike und Rei Sakamoto. Ueno war der erste Regisseur dieser Gruppe, der als „Vorhut“ für die Gruppe bekannt wurde, als sein Keep on Masturbating: Non-Stop Pleasure (1994) beim Pink Grand Prix den Preis „Bester Film“ gewann. Der 1989 gegründete Pink Grand Prix ist zu einem jährlichen Highlight für die Pink Film Community geworden, indem er herausragende Leistungen im Genre auszeichnet und die besten Filme zeigt.
In den 2000er Jahren hat das internationale Interesse an dem rosa Film deutlich zugenommen. Regisseur Mitsuru Meikes Das glamouröse Leben von Sachiko Hanai (2003) beeindruckte auf internationalen Filmfestivals und wurde von der Kritik gelobt. Ein geplantes jährliches „women-only“ Pink Film Festival fand erstmals 2007 und erneut im November 2008 in Südkorea statt. Im Jahr 2008 wurde eine Firma namens Pink Eiga, Inc. wurde mit dem alleinigen Zweck gegründet, Pink Films auf DVD in den USA zu veröffentlichen.