Angenommen, Sie haben einen Marmorblock vor sich auf einem Tisch oder einer Bank aufgestellt. Und daneben sitzt Ihr Modell — zum Beispiel ein Tonmodell.
Das erste, was Sie tun, ist zu messen, um zu sehen, ob Ihr Marmorblock groß genug ist. Zeichnen Sie den Umriss Ihres Modells mit Kreide oder Buntstift auf den Block selbst — vorne und an einer der Seiten (Vorder— und Seitenansicht) – und sehen Sie, wie es passt. Messen Sie mit einem Kompass oder nur einem Lineal.
Der nächste Schritt — der erste Teil des eigentlichen Schnitzens — besteht darin, die Bereiche des Blocks zu entfernen, die Sie nicht benötigen — die nichts mit Ihrer Figur zu tun haben und offensichtlich im Weg stehen. Wenn es sich um große Flächen handelt, können Sie einfach mit einem Hammer auf sie einschlagen.
Wenn ein Hammer Sie nirgendwohin bringt, können Sie bereits den spitzen Meißel verwenden — einen großen dicken.
Halten Sie die Spitze auf den Block und schlagen Sie mit Ihrem Hammer darauf ein. Wenn Sie den Meißel in einem Winkel zum Block statt gerade nach unten gehalten haben, sollte ein kleiner Splitter oder Chip hochfliegen und über den Hof segeln. Ist das nicht ein
ridiculus mus nach so einem Schlag? Und bei dieser Geschwindigkeit wird es nicht ewig dauern, um all das Fett um Ihre Statue zu beseitigen?
Ja, je nachdem, was du mit ewig meinst.
Und so fängst du an zu „schnitzen“ — das heißt zu hacken. Nach und nach — ein Chip nach dem anderen – entfernen Sie den gesamten Stein an der Außenseite Ihrer projizierten Figur, an der Außenseite der Kreidelinie, die Sie gezeichnet haben.
Wenn der ganze unerwünschte Marmor weg ist, können Sie den spitzen Meißel weglegen und das zweite große Werkzeug aufnehmen — den Gabelmeißel oder Klauenmeißel. Das ist das Werkzeug des echten Bildhauers, das Ihnen das Gefühl des „Schnitzens“ vermittelt. Ihr Block hat jetzt ungefähr die gleiche Größe und Form wie Ihr Modell, aber seine Oberfläche ist sehr robust. Der Klauenmeißel ebnet die raue Oberfläche, drückt alle Gipfel oder Kämme nach unten und hinterlässt feine, flache, parallele Rillen, die Ihrer Figur einen wunderbaren „Work in Progress“ -Look verleihen.
Sie erinnern an die Kreuzschraffur in einigen Tuschezeichnungen oder vielleicht denken Sie an Michelangelos
Sklaven in der Accademia in Florenz.
Der Meister selbst blieb hier stehen, was die Werkzeuge angeht. Nach dem
David benutzte er nie wieder den Flachmeißel, der die Marmoroberfläche absolut glatt lässt. Er dachte, die Streifen oder kleinen Rillen, die der Klauenmeißel macht, gaben der Oberfläche seiner Figuren mehr Leben.
Obwohl wir bisher nur über zwei Arten von Werkzeugen gesprochen haben — den spitzen und den Klauenmeißel — verstehen Sie, dass Sie jeweils verschiedene Größen verwenden werden.
Sie können mit einem spitzen Meißel beginnen, der so groß ist wie der Hals einer Weinflasche, und mit einem Meißel beenden, der nicht dicker als ein Bleistift ist. Gleiches gilt für die Klauenmeißel, die in allen Größen erhältlich sind. Michelangelo „vollendete“ die Details seiner Figuren, wie die Augenlider und die Flügel von Nasen und Fingernägeln und so weiter, mit sehr feinen Klauenmeißeln. Die meisten Menschen — und er selbst, als er anfing – würden diese mit einem feinen flachen Meißel schnitzen.
Die vierte Art von Meißel hat eine gebogene Spitze, die wie ein Fingernagel gebogen ist. Sie verwenden es an Stellen, an denen der Flachmeißel aufgrund seiner Rechtwinkligkeit nicht passt.
Deine Statue ist jetzt geschnitzt. Wahrscheinlich werden Sie es polieren wollen. Verwenden dateien erste, dann nehmen einige grobe schleifpapier und starten schleifen. Das raue Schleifpapier wird die großen Gräben in Ihrer Oberfläche herausnehmen, aber auch überall kratzen. Das nächste Schleifpapier, eine feinere Größe, entfernt die Kratzer, die das erste gemacht hat — aber auch das hinterlässt Kratzer. Um die Oberfläche einwandfrei glatt zu machen — wie Glas oder Porzellan — benötigen Sie mindestens fünf oder sechs Schleifpapiergrößen. Die letzten werden mit Wasser verwendet. Sie können auch einen Bimsstein zermahlen und daraus einen Schaum machen. Einige Aussparungen sind mit den Fingern — Ihren schmerzenden Fingern — so schwer zu erreichen, dass Sie den pulverisierten Bimsstein mit einem Bambusstab bewegen müssen. Bambus kratzt Marmor nicht.
Und das ist alles. Bildhauerei ist einfach und unkompliziert—keine werkstatt geheimnisse wie malerei ist voll von, mit seine pigmente und lacke und transparent und opaque schichten.
100swallows lernten auf Fernandos Steingarten Marmor zu schnitzen
Meine Illustrationen stammen aus Louis Slobodkins exzellenter Buchskulptur. Prinzipien und Praxis, veröffentlicht von Dover Publications, New York, 1949, und spätere Ausgaben. Es ist die beste, unterhaltsamste Einführung in die Bildhauerpraxis, die ich kenne.
Lesen Sie über das Schnitzen und die Polychromung einer Holzfigur aus dem siebzehnten Jahrhundert und sehen Sie sich hier ein faszinierendes Video an.