digamos que usted tiene un bloque de mármol fijar antes en una mesa o banco. Y a su lado se encuentra su modelo, un modelo de arcilla, por ejemplo.
Lo primero que debe hacer es medir para ver si su bloque de mármol es lo suficientemente grande. Dibuja el contorno de tu modelo en el bloque con tiza o un crayón, en la parte delantera y en uno de los lados (la parte delantera y la vista lateral), y observa cómo encaja. Mida con una brújula o simplemente con una regla.
El siguiente paso, la primera parte del tallado real, es eliminar aquellas áreas del bloque que no necesitarás, que no tienen nada que ver con tu figura y obviamente están en el camino. Si son áreas grandes, puedes empezar a golpearlas con un martillo.
Si un martillo no te lleva a ninguna parte, ya puedes comenzar a usar el cincel puntiagudo, uno grande y grueso.
Mantenga su punto para el bloque y la golpee con el martillo. Si sostuviste el cincel en ángulo con el bloque en lugar de directamente hacia abajo, una pequeña astilla o astilla debería volar hacia arriba y navegar a través del patio. ¿No es un ridiculus mus después de un golpe así? Y a este paso, ¿no tomará una eternidad eliminar toda la grasa alrededor de tu estatua?Sí, dependiendo de lo que quieras decir con para siempre.
Y así empiezas a»tallar», es decir, a astillar. Poco a poco, un chip a la vez, te deshaces de toda la piedra en el exterior de tu figura proyectada, en el exterior de esa línea de tiza que dibujaste.
Cuando todo el mármol no deseado se haya ido, puede guardar el cincel puntiagudo y tomar la segunda gran herramienta: el cincel de tenedor o el cincel de garra. Esa es la herramienta del verdadero escultor, la que te dará la sensación de»tallar». Su bloque ahora tiene aproximadamente el mismo tamaño y forma que su modelo, pero su superficie es muy resistente. El cincel de garra nivela la superficie rugosa, empuja hacia abajo todos los picos o crestas y deja ranuras finas, poco profundas y paralelas que le dan a su figura un maravilloso aspecto de «trabajo en progreso».
Le recuerdan a la trama cruzada en algunos dibujos a tinta o tal vez piense en los Esclavos de Miguel Ángel en la Academia de Florencia.
El propio Maestro se detuvo aquí en lo que respecta a las herramientas. Después del
David nunca volvió a utilizar el cincel plano, que deja la superficie de mármol absolutamente lisa. Pensó que las estrías o los pequeños surcos que hacía el cincel de garra daban mayor vida a la superficie de sus figuras.
Aunque hasta ahora hemos estado hablando de solo dos tipos de herramientas, la puntiaguda y el cincel de garra, comprenda que usará varios tamaños de cada una.
Puede comenzar a astillar con un cincel puntiagudo tan grande alrededor como el cuello de una botella de vino y terminar astillado con uno no más grueso que un lápiz. Lo mismo ocurre con los cinceles de garra, que vienen en todos los tamaños. Miguel Ángel «terminó» los detalles de sus figuras, como los párpados y las alas de la nariz y las uñas, etc., con cinceles de garra muy finos. La mayoría de la gente, y él mismo cuando empezó, los tallaba con un fino cincel plano.
El cuarto tipo de cincel tiene una punta curva, curvada como una uña. Se usa en lugares donde el cincel plano no encaja debido a su cuadratura.
Tu estatua ahora está tallada. Probablemente querrás pulirlo. Primero usa limas, luego toma un papel de lija en bruto y comienza a lijar. Ese papel de lija rugoso eliminará las grandes excavaciones en su superficie, pero también la rayará por todas partes. El papel de lija del siguiente tamaño, un tamaño más fino, eliminará los arañazos del primero, pero eso también dejará arañazos. Para conseguir que la superficie sea perfectamente lisa, como el vidrio o la porcelana, necesitará al menos cinco o seis tamaños de papel de lija. Los últimos se usan con agua. También puedes moler una piedra pómez y hacer espuma con ella. Algunos huecos son tan difíciles de alcanzar con los dedos, los dedos doloridos, que tendrás que mover la piedra pómez pulverizada con un palo de bambú. El bambú no raya el mármol.
Y eso es todo. La escultura es simple y directa, no hay secretos de taller como la pintura, con sus pigmentos y barnices y sus capas transparentes y opacas.
100mallows aprendieron a tallar mármol en el patio de piedra de Fernando
Mis ilustraciones están tomadas de la excelente escultura del libro de Louis Slobodkin. Principles and Practice, publicado por Dover publications, Nueva York, 1949, y ediciones posteriores. Es la mejor y más entretenida introducción a la práctica de la escultura que conozco.
Lea sobre el tallado y el policromado de una figura de madera del siglo XVII, y vea un video fascinante aquí.