BackgroundEdit
En los años transcurridos desde el final de la Segunda Guerra Mundial, el erotismo se había ido abriendo paso gradualmente en el cine japonés. El primer beso que se vio en el cine japonés, discretamente medio escondido por un paraguas, causó una sensación nacional en 1946. Aunque a lo largo de la década de 1940 y principios de la década de 1950 la desnudez en los cines japoneses, como en la mayor parte del mundo, era un tabú, algunas películas de mediados de la década de los 50, como las películas de Shintoho para mujeres buceadoras de perlas protagonizadas por la buxom Michiko Maeda, comenzaron a mostrar más carne de la que antes se hubiera imaginado en el cine japonés. Durante el mismo período, las películas de taiyozoku sobre la «Tribu Sol» adolescente, como Crazed Fruit de Kō Nakahira (1956), introdujeron una franqueza sexual sin precedentes en las películas japonesas.
Películas extranjeras de esta época, como Verano con Monika de Ingmar Bergman (1953), Amants de Louis Malle (1958) y Immoral Mr.Teas de Russ Meyer (1959) introdujeron la desnudez femenina en el cine internacional, y se importaron a Japón sin problema. Sin embargo, hasta principios de la década de 1960, las representaciones gráficas de la desnudez y el sexo en el cine japonés solo se podían ver en «películas de ciervos» de un solo carrete, hechas por productores de cine como los representados en la película de Imamura The Pornographers (1966).
Primera ola (La» Edad de la Competencia » 1962-1971)Editar
La primera ola de la película rosa en Japón fue contemporánea con los géneros similares de películas de sexplotación de los Estados Unidos, las «chicas desnudas» y los «rougies». La desnudez y el sexo entraron oficialmente en el cine japonés con la controvertida y popular producción independiente de Satoru Kobayashi Flesh Market (Nikutai no Ichiba, 1962), que se considera la primera película de color rosa verdadero. Hecho por 8 millones de yenes, el largometraje independiente de Kobayashi ganó más de 100 millones de yenes. Kobayashi se mantuvo activo en la dirección de películas de color rosa hasta la década de 1990. Tamaki Katori, la estrella de la película, se convirtió en una de las primeras estrellas del cine rosa, apareciendo en más de 600, y ganando el título de «Princesa Rosa».
En 1964, maverick kabuki, director de teatro y cine Tetsuji Takechi, dirigió Daydream, una película de gran presupuesto distribuida por el estudio principal Shochiku. Black Snow (1965) de Takechi, resultó en el arresto del director por cargos de obscenidad y un juicio de alto perfil, que se convirtió en una gran batalla entre los intelectuales japoneses y el establishment. Takechi ganó la demanda, y la publicidad en torno al juicio ayudó a provocar un auge en la producción de películas rosas.
En su introducción a la Enciclopedia de Cine Japonés de Weisser: Las Películas de sexo, la actriz Naomi Tani llama a este período en la producción de películas rosadas «La Era de la Competencia». Aunque los principales estudios de Japón, como Nikkatsu y Shochiku, hicieron incursiones ocasionales en el erotismo en la década de 1960, como la puerta de carne del director Seijun Suzuki (1964), la primera película japonesa convencional en contener desnudos, la mayoría de las películas eróticas fueron hechas por los independientes. Estudios independientes como Nihon Cinema y World Eiga hicieron docenas de «eroducciones»baratas y rentables. Entre los estudios independientes más influyentes que produjeron películas pink en esta época se encontraban Shintōhō Eiga (el segundo estudio en usar este nombre), Million Film, Kantō y Ōkura. Típicamente mostradas en un programa de tres películas, estas películas fueron hechas por estas compañías para mostrarse en su propia cadena de teatros especializados.
Otro importante estudio de cine rosa, Wakamatsu Studios, fue formado por el director Kōji Wakamatsu en 1965, después de dejar Nikkatsu. Conocido como «El Padrino Rosa», y llamado» el director más importante que emergió en el género del cine rosa», las producciones independientes de Wakamatsu son obras respetadas por la crítica, generalmente relacionadas con el sexo y la violencia extrema mezcladas con mensajes políticos. Sus primeras películas más controvertidas que tratan de la misoginia y el sadismo son The Embryo Hunts In Secret (1966), Violated Angels (1967) y Go, Go Second Time Virgin (1969).
Otros tres importantes directores de cine rosa de esta época, Kan Mukai, Kin’ya Ogawa y Shin’ya Yamamoto (director) son conocidos como «Los Héroes de la Primera Ola». En 1965, el mismo año en que Wakamatsu se independizó, los directores Kan Mukai y Giichi Nishihara establecieron sus propias compañías de producción: Mukai Productions y Aoi Eiga.
La «primera reina de las películas sexuales japonesas» fue Noriko Tatsumi, que hizo películas en World Eiga y Nihon Cinema con el director Kōji Seki. Otras reinas sexuales importantes de la primera ola de películas pink fueron Setsuko Ogawa, Mari Iwai, Keiko Kayama y Miki Hayashi. Otras estrellas de cine rosa de la época incluyen a Tamaki Katori, que apareció en muchas películas para Giichi Nishihara y Kōji Wakamatsu; Kemi Ichiboshi, cuya especialidad era interpretar el papel de un inocente violado; y Mari Nagisa. Estrellas más jóvenes como Naomi Tani y Kazuko Shirakawa estaban comenzando sus carreras y ya se estaban haciendo nombres en la industria del cine rosa, pero son recordados hoy por su trabajo con Nikkatsu durante la década de 1970.
Toei Pinky Violenceditar
Hasta finales de la década de 1960, el mercado de la «película rosa» era casi en su totalidad el dominio de compañías independientes de bajo presupuesto. A principios de la década de 1970, ahora perdiendo sus audiencias por la televisión y las películas estadounidenses importadas, los principales estudios de cine de Japón luchaban por sobrevivir. En 1972, Richie informó: «En Japón, la eroducción es el único tipo de imagen que conserva un patrocinio asegurado.»Para aprovechar esta lucrativa audiencia, el estudio principal Toei entró en el mercado de la explotación sexual en 1971. En películas como su serie ero-guro y la serie Alegrías de la tortura de finales de la década de 1960, el director Teruo Ishii proporcionó un modelo para las aventuras de explotación sexual de Toei al «establecer una mezcla mareada de comedia y tortura». El productor Kanji Amao diseñó un grupo de series: shigeki rosen (Línea Sensacional), ijoseiai rosen (Línea Anormal) y harenchi rosen (Línea Desvergonzada), hoy conocidas colectivamente como la «Violencia Meñique»de Toei. La mayoría de las películas de Toei en este estilo usaban el erotismo en conjunción con historias violentas y llenas de acción. Varias de estas películas tienen el tema de mujeres fuertes que exigen venganza violenta por injusticias del pasado. La serie fue lanzada con las películas de Delinquent Girl Boss (Zubeko Bancho) protagonizadas por Reiko Oshida. Otras series en el género de la Violencia Pinky incluyen las películas de Norifumi Suzuki Girl Boss (Sukeban) y las Terroríficas películas de Secundaria para Niñas, ambas protagonizadas por Reiko Ike y Miki Sugimoto.
Otros ejemplos de películas de Toei en este género incluyen la serie Sasori (Escorpión) de Shunya It de películas de mujeres en prisión basadas en el manga de Toru Shinohara. Comenzando con Prisionera Femenina # 701: Escorpión (1972), la serie Scorpion protagonizó a Meiko Kaji, que había dejado los Estudios Nikkatsu para distanciarse de su serie Porno romana. Toei también estableció el estándar para las películas japonesas de explotación de monjas (un subgénero importado de Italia) con la aclamada School of the Holy Beast (1974) dirigida por Norifumi Suzuki. Toei también produjo toda una serie de imágenes eróticas de samuráis, como Bohachi Bushido: Clan de los Ocho Olvidados (Bōhachi Bushidō: Poruno Jidaigeki) (1973).
Nikkatsu Roman PornoEdit
En 1971 Takashi Itamochi, presidente de Nikkatsu, el estudio de cine más antiguo de Japón, decidió dejar de involucrar a su propia compañía en películas de acción y comenzar a hacer películas de explotación sexual. Al igual que Toei, Nikkatsu había hecho algunas películas anteriores en el mercado de la explotación sexual, como Story of Heresy in Meiji Era (1968) y Tokyo Bathhouse (1968), que contó con más de 30 estrellas de cine sexual en cameos. Nikkatsu lanzó su serie Porno Romana en noviembre de 1971 con Apartment Wife: Affair In the Afternoon, protagonizada por Kazuko Shirakawa. La película se convirtió en un gran éxito, inspiró 20 secuelas en siete años, estableció a Shirakawa como la primera «Reina» de Nikkatsu y lanzó con éxito la serie porno romana de alto perfil. El director Masaru Konuma dice que el proceso de hacer Porno romano fue el mismo que el de hacer una película rosa, excepto por el presupuesto más alto. Nikkatsu hizo estas películas rosadas de mayor calidad casi exclusivamente, a un ritmo promedio de tres por mes, durante los próximos 17 años.
Nikkatsu dio a sus directores porno romanos una gran libertad artística en la creación de sus películas, siempre y cuando cumplieran con la cuota mínima oficial de cuatro escenas de desnudos o sexo por hora. El resultado fue una serie que fue popular tanto entre el público como entre los críticos. Uno o dos Pornos romanos aparecieron en las diez listas de críticos japoneses cada año a lo largo de la serie. Las películas sexuales de mayor calidad de Nikkatsu esencialmente alejaron el mercado de la película rosa de los estudios más pequeños e independientes hasta mediados de la década de 1980, cuando los videos para adultos comenzaron a atraer a gran parte de la clientela de la película rosa.
Tatsumi Kumashiro fue uno de los principales directores del Porno romano. Kumashiro dirigió una serie de éxitos financieros y críticos sin precedentes en la historia cinematográfica japonesa, incluyendo Ichijo’s Wet Desire (1972) y Woman with Red Hair (1979), protagonizada por Junko Miyashita. Se hizo conocido como el «Rey del porno romano Nikkatsu» Noboru Tanaka, director de Una mujer Llamada Sada Abe (1975), es juzgado por muchos críticos hoy en día por haber sido el mejor de los directores Porno romanos de Nikkatsu. El subgénero S&M del Porno romano se estableció en 1974 cuando el estudio contrató a Naomi Tani para protagonizar Flower and Snake (basada en una novela de Oniroku Dan), y Wife to be Sacrificed, ambas dirigidas por Masaru Konuma. La inmensa popularidad de Tani la estableció como la tercera Reina del Porno romano de Nikkatsu, y la primera de sus reinas S& M. Otros subgéneros de la película rosa desarrollada bajo la línea Porno romana incluyen «Violent Pink», establecida en 1976 por el director Yasuharu Hasebe.
Década de 1980Editar
Cuando la propiedad de las videograbadoras se generalizó por primera vez a principios de la década de 1980, los videos para adultos hicieron su aparición y rápidamente se hicieron muy populares. Ya en 1982, el AVs ya había alcanzado una participación aproximadamente igual en el mercado del entretenimiento para adultos con las películas eróticas teatrales. En 1984, las nuevas políticas de censura del gobierno y un acuerdo entre Eirin (la junta de clasificación de películas japonesas) y las compañías de películas rosadas aumentaron las dificultades de Nikkatsu al poner nuevas restricciones drásticas a las películas teatrales. Las ganancias de las películas rosadas de cine cayeron un 36% en el mes siguiente al nuevo fallo. Eirin asestó un duro golpe a la industria del cine rosa en 1988 al introducir requisitos más estrictos para las películas teatrales relacionadas con el sexo. Nikkatsu respondió interrumpiendo su línea Porno romana. Bed Partner (1988) fue la última película de la venerable serie porno romana de 17 años de edad. Nikkatsu continuó distribuyendo películas bajo el nombre de Ropponica, y pink films a través de Excess Films, sin embargo, estas no eran tan populares o respetadas por la crítica como la serie Porno romana había sido en su apogeo. A finales de la década de 1980, los videos para adultos se habían convertido en la principal forma de entretenimiento cinematográfico para adultos en Japón.
Los directores dominantes de películas pink de la década de 1980, Genji Nakamura, Banmei Takahashi y Mamoru Watanabe son conocidos colectivamente como «Los Tres Pilares de la Rosa». Los tres eran veteranos de la industria del cine rosa desde la década de 1960. Este grupo, que se dio a conocer en la década de 1980, una época en la que la película porno teatral se enfrentaba a dificultades considerables en varios frentes, es conocido por elevar la película rosa por encima de sus bajos orígenes al concentrarse en la finura técnica y el contenido narrativo. Algunos críticos apodaron el estilo de sus películas «pink art».Cuando Nakamura se unió a Nikkatsu en 1983, ya había dirigido más de 100 películas. Si bien las tramas de sus películas, que podrían ser extremadamente misóginas, no eran muy respetadas, su estilo visual le valió una reputación de «sensibilidad erótica». Nakamura dirigió una de las primeras películas de Japón ampliamente distribuidas y bien recibidas con un tema homosexual, Legend of the Big Penis: Beautiful Mystery (1983), para Nikkatsu’s ENK Productions, que fue fundada en 1983 para centrarse en películas rosas de temática gay. Algunas de las películas pink posteriores de Nakamura fueron dirigidas en colaboración con Ryūichi Hiroki y Hitoshi Ishikawa bajo el seudónimo de grupo Go Ijuin.
Banmei Takahashi dirigió «intrincado, altamente estilístico pinku eiga», incluyendo New World of Love (1994), la primera película teatral japonesa en mostrar genitales. Otro destacado director de culto de esta época, Kazuo» Gaira » Komizu, es conocido por sus películas de «splatter-eros» influenciadas por Herschell Gordon Lewis, que unen los géneros de terror y erótica.
Década de 1990Editar
Nikkatsu, el mayor productor japonés de películas rosadas durante las décadas de 1970 y 1980, se declaró en quiebra en 1993. Sin embargo, incluso en este período más difícil para la película rosa, el género nunca se extinguió por completo, y continuó explorando nuevos reinos artísticos. De hecho, en este momento la película rosa fue vista como uno de los últimos refugios del «autor» en Japón. Siempre y cuando el director proporcionara el número requerido de escenas de sexo, era libre de explorar sus propios intereses temáticos y artísticos.
Tres de los directores de cine rosa más destacados de la década de 1990, Kazuhiro Sano, Toshiki Satō y Takahisa Zeze, todos hicieron su debut como directores en 1989. Un cuarto, Hisayasu Satō, debutó en 1985. Cobrando prominencia durante uno de los momentos más precarios para la película rosa, estos directores trabajaron bajo la suposición de que cada película podría ser la última, por lo que ignoraron en gran medida a su público para concentrarse en temas intensamente personales y experimentales. Estos directores incluso rompieron una de las reglas rosas fundamentales al reducir las escenas de sexo en busca de sus propias preocupaciones artísticas. Sus películas fueron consideradas «difíciles»: oscuras, complejas y en gran medida impopulares para el público rosado de mayor edad. El título «Cuatro Reyes Celestiales de Rosa» (pinンク天天王, pinku shitenno?) fue aplicado a estos directores, al principio sarcásticamente, por propietarios de teatro descontentos. Por otro lado, Roland Domenig, en su ensayo sobre la película rosa, dice que su trabajo ofrece «un contraste refrescante con las películas formulas y estereotipadas que conforman la mayor parte de la producción de pink eiga, y están fuertemente influenciadas por la noción del cineasta como autor.»
Pink film Todayeditar
El nuevo grupo prominente de siete directores de cine rosa comenzó como subdirectores de the shitenno. Sus películas muestran estilos individualistas y un carácter introspectivo indicativo de la inseguridad de la generación post-burbuja de Japón. Conocidos juntos como los «Siete Dioses de la Suerte de Rosa» (pinンク pin, pinku shichifukujin?) son Toshiya Ueno, Shinji Imaoka, Yoshitaka Kamata, Toshiro Enomoto, Yūji Tajiri, Mitsuru Meike y Rei Sakamoto. Ueno fue el primer director de este grupo en hacerse famoso, actuando como «guardia de avanzada» para el grupo cuando su Keep on Masturbating: Non-Stop Pleasure (1994) ganó el premio a la «Mejor Película» en el Gran Premio Rosa. Fundado en 1989, el Gran Premio Rosa se ha convertido en un punto culminante anual para la comunidad cinematográfica rosa al premiar la excelencia en el género y proyectar las mejores películas.
La década de 2000 ha visto un crecimiento significativo en el interés internacional por la película rosa. La glamurosa vida de Sachiko Hanai (2003), del director Mitsuru Meike, impresionó en festivales de cine internacionales y obtuvo elogios de la crítica. Un festival anual de cine rosa «solo para mujeres» se celebró por primera vez en Corea del Sur en 2007, y de nuevo en noviembre de 2008. En 2008, una empresa llamada Pink Eiga, Inc. se formó con el único propósito de lanzar películas pink en DVD en los Estados Unidos