Early careered
hän työskenteli aluksi William Crampin sähköosastolla & Sons-nimisessä Philadelphialaisessa ship and engine building Companyssa. Kolme vuotta kestäneen palveluksensa aikana hän osoitti soveltuvuutta sähkölaitteiden keksijänä viestinnän parantamiseksi.
Porter tuli elokuvantekoon vuonna 1896, ensimmäisenä vuonna elokuvia alettiin kaupallisesti projisoida suurille valkokankaille Yhdysvalloissa. Hän työskenteli lyhyen aikaa New Yorkissa Raff & Gammon, Thomas Edisonin tekemien elokuvien ja katselulaitteiden agenttina, minkä jälkeen hän lähti kiertueprojektoristiksi kilpailevan koneen, Kuhn & Websterin Projektorscope. Hän matkusti läpi Länsi-Intian ja Etelä-Amerikan, näytetään elokuvia Tivolissa ja avoimilla kentillä. Myöhemmin hän teki toisen kiertueen Kanadan ja Yhdysvaltojen kautta.
palattuaan New Yorkiin vuoden 1898 alussa Porter löysi töitä Manhattanin vahamuseosta ja huvihallista Eden Muséesta, josta oli tullut elokuvanäyttelyn ja tuotannon keskus ja Edison Manufacturing Companyn lisenssinhaltija. Vaikka Eden Musée, Porter työskenteli kokoamalla ohjelmia Edison elokuvia, erityisesti näyttelyt elokuvia Espanjan-Amerikan sota, Edison productions, joka auttoi lietsoa puhkeamista isänmaallinen kuume New Yorkissa. Näytteilleasettajana Porterilla oli valtava luova kontrolli näihin ohjelmiin, esittäen liuskaisen elokuvia, joihin liittyi valikoima musiikkia ja live-kerrontaa.
EdisonEdit
Porter liittyi Edison Manufacturing Companyyn marraskuussa 1900. Pian tämän jälkeen hän otti vastuulleen elokuvatuotannon Edisonin New Yorkin studioilla, operoi kameraa, ohjasi näyttelijöitä ja kokosi lopullisen vedoksen. Hän teki yhteistyötä useiden muiden elokuvantekijöiden, kuten George S. Flemingin kanssa. Seuraavan vuosikymmenen aikana Porterista tuli Yhdysvaltain vaikutusvaltaisin elokuvantekijä. Kokemuksestaan kiertueprojektorina Porter tiesi, mikä miellytti väkijoukkoja, ja hän aloitti tekemällä trick-elokuvia ja komedioita Edisonille. Yksi hänen varhaisista elokuvistaan oli helmikuussa 1901 tehty Satiiri ”kauhea Teddy, Harmaakuningas” silloisesta varapresidentistä Theodore Rooseveltista. Kuten kaikki varhaiset elokuvantekijät, hän otti ideoita muilta, mutta sen sijaan, että vain kopioida elokuvia hän yritti parantaa mitä hän lainasi. Teoksissaan ”Jack and The Beanstalk” (1902) ja ”Life of an American Fireman” (1903) hän seurasi ranskalaisen Georges Mélièsin ja englantilaisen Brightonin koulukunnan jäsenten, kuten James Williamsonin, aiempia elokuvia. Sen sijaan, että Porter käyttäisi äkillisiä silmäyksiä tai leikkauksia otosten välillä, hän loi kuitenkin liukenemisen, asteittaiset siirtymät kuvasta toiseen. Erityisesti amerikkalaisen palomiehen elämässä tekniikka auttoi yleisöä seuraamaan monimutkaisia ulkoliikkeitä. Uncle Tom ’ s Cabin oli ensimmäinen yhdysvaltalainen elokuva, jossa käytettiin väliotsikoita, jotka auttoivat yleisöä seuraamaan tarinaa tunnistamalla kohtaukset ja osan päähenkilöistä.
The Great Train Robbery and afterEdit
Porterin seuraava elokuva suuri junaryöstö (1903) vei yleisölle jo dime-romaaneista ja näyttämömelodraamasta tutun arkkityyppisen amerikkalaisen Lännentarinan ja teki siitä kokonaan uuden visuaalisen kokemuksen. Yksirullainen filmi, jonka kesto oli kaksitoista minuuttia, koottiin kahdeksikymmeneksi erilliseksi otokseksi sekä hätkähdyttäväksi lähikuvaksi kameraan ampuvasta rosvosta. Se käytti peräti kymmentä eri sisä-ja ulkotilaa ja oli uraauurtavaa siinä, että se käytti editoinnissa ”poikkileikkausta” näyttääkseen samanaikaista toimintaa eri paikoissa. Mikään aikaisempi elokuva ei ollut luonut yhtä nopeaa liikettä tai erilaista kohtausta. Suuri junaryöstö oli valtavan suosittu. Se kiersi useita vuosia ympäri Yhdysvaltoja, ja vuonna 1905 se oli ensimmäisen Nickelodeonin vetonaula. Sen menestys vakiinnutti elokuvien aseman kaupallisena viihteenä Yhdysvalloissa.
Play media
suuren junaryöstön jälkeen Porter jatkoi uusien tekniikoiden kokeilua. Hän esitti kaksi rinnakkaista tarinaa elokuvassa ”The Kleptomaniac” (1905), joka oli yhteiskunnallista kommentaaria, kuten hänen teknisesti sovinnaisempi elokuvansa ”Ex-vanki” vuodelta 1904. Teoksessa the Seven Ages (1905) hän käytti sivuvalaistusta, lähikuvia ja vaihtoi otoksia kohtauksen sisällä, mikä on yksi varhaisimmista esimerkeistä siitä, että elokuvantekijä on poikennut yhden otoksen teatterivertauksesta jokaista kohtausta kohden. Hän ohjasi myös temppuelokuvia, kuten ”Dream of a Rarebit Fiend” (1906), joka perustuu Winsor Mccayn sarjakuvaan. Vuosina 1903-1905 hän onnistui esittelemään suurimman osan tekniikoista, joista piti tulla kuvallisen viestinnän perustapoja filmin kautta. Esimerkiksi, hän auttoi kehittämään nykyaikaisen käsitteen jatkuvuus editointi, ja on usein hyvitetään, että perusyksikkö rakenteen elokuva oli ”laukaus” eikä kohtaus (perusyksikkö näyttämöllä), pohjustaa D. W. Griffith edistysaskeleet editointi ja näytön tarinankerronta. Silti hän näytti pitävän niitä vain erillisinä kokeiluina eikä koskaan yhdistänyt niitä yhtenäiseen elokuvantekotyyliin. Porter ohjasi tulevan elokuvantekijän Griffithin elokuvassa ”pelastettu Kotkan pesästä” (1908).
Defender and Rex Film CompaniesEdit
Play media
vuonna 1909 kyllästyttyään Nickelodeonin kukoistavan liiketoiminnan ruokkimiseksi perustettuun teollisuusjärjestelmään Porter jätti Edisonin ja perusti yhtiön valmistamaan Simplex-elokuvaprojektoreita. Vuonna 1910 hän perusti Defender Film Companyn, joka lopetti toimintansa vuoden jälkeen. Vuonna 1911 hän osallistui muiden kanssa Rex Motion Picture Companyn järjestämiseen. Vuonna 1912 hän myi itsensä loppuun ja hyväksyi Adolph Zukorin tarjouksen tulla New Famous Players Film Companyn pääjohtajaksi, joka oli ensimmäinen yhdysvaltalainen yhtiö, joka tuotti säännöllisesti pitkiä elokuvia. Hän ohjasi näyttelijä James K. Hackettin esikoiselokuvassa ”Zendan vanki” (1913). Hän ohjasi myös Mary Pickfordin ensimmäisen pitkän elokuvan ”a Good Little Devil” (1913), jossa hän ohjasi myös Pauline Frederickin ja John Barrymoren.
3D-elokuvan pioneerit
mutta hänen ohjaustaitonsa eivät olleet pysyneet nopeiden elokuvataiteen muutosten tahdissa, vaikka 3D: n ansiosta Porterin viimeinen elokuva sai ensi-iltansa 10. kesäkuuta 1915, Niagara Falls, ensimmäinen anaglyph 3D-elokuva. Vuonna 1916 hän jätti kuuluisat soittajat uudelleenjärjestelyn yhteydessä.
Precision Machine CompanyEdit
vuosina 1917-1925 Porter toimi Simplex-projektoreita valmistaneen Precision Machine Companyn toimitusjohtajana. Jäätyään eläkkeelle vuonna 1925 hän jatkoi omaa työtään keksijänä ja suunnittelijana ja sai useita patentteja still-kameroille ja projektorilaitteille. 1930-luvulla hän työskenteli kodinkoneliikkeessä.